天上月語錄

A. 海中月是天上月,眼前人是心上人。向來心是看客心,奈何人是劇中人。 主要表達什麼

出自張愛玲的語錄。
原句是，海上月是天上月，眼前人是心上人。向來心版是看客心，奈權何人是劇中人。有人說是出自張愛玲語錄。寫的是原想以一種不問世事的心，面對一切，卻無奈於自己也是故事的一角。。現在大多數人，都認為是寫愛情。

B. 海上月是天上月全詩

出自張愛玲的語錄，不是詩吧。

C. 海上月是天上月,眼前人是心上人。向來心是看客心,奈何人是劇中人。什麼意思

海底月是天上月，眼前人是心上人，說的是：

明知世間一切終是鏡花水月，強求無用。但當心愛的人現在面前，卻依舊痴迷，依舊執著。得不到的眼前人，就像海底的月，如果你不愛我，就算看的再真切也觸摸不到。

向來心是看客心，奈何人是劇中人，說的是：

說的是看過太多的人情冷暖，愛恨糾纏，以為人生如戲早已看破。但輪到自己身上卻一樣無法超脫，一樣為世事煩惱，為情所苦。

出自張愛玲語錄。

(3)天上月語錄擴展閱讀

上個世紀四十年代，張愛玲這個幽艷女子在文學的歷史長卷上塗抹了濃墨重彩的一筆卻又飄然遠逝。隔了時空，隔了世俗，縱然紅衰翠減，她仍以非凡的才能、幽冷的目光和華美的語言給我們留下了許多響亮而有穿透力的句子，如同江天上不絕的瀟瀟暮雨，洗濯一代又一代人的心靈。

張愛玲一生創作大量文學作品。類型包括小說、散文、電影劇本以及文學論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。

張愛玲語錄欣賞：

張愛玲語錄的大全。供大家欣賞。

對於不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著一種袖珍戲劇。

最可厭的人，如果你細加研究，結果總發現他不過是個可憐人。

個人即使等得及，時代是倉促的，已經在破壞中，還有更大的破壞要來。

做人做了個女人，就得做個規矩的女人，規矩的女人偶爾放肆一點，便有尋常的壞女人夢想不到的好處可得、

牽手是一個很傷感的過程，因為牽手過後是放手！

你死了，我的故事就結束了，而我死了，你的故事還長的很。

許多人都鄙視壞女人,其實如果可以,她們都想做個壞女人

因為愛過，所以慈悲；因為懂得，所以寬容

你問我愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值得不值得

遇見你我便得很低很低，一直低到塵埃里去，但我的心是歡喜的。並且在那裡開出一朵花來。

回憶永遠是惆悵的！ 愉快的使人覺得，可惜已經完了；不愉快的，想起來還是傷心。

前者因了歲月滄海，洞悉。後者因了歲月榮華，天真。

愛情是盲目的，沒有什麼值不值得的問題。當你愛上一個人的時候，你還會理性的思考嗎？如果是，那隻能說明這不是愛情！

如果你認識從前的我，那麼你就會原諒現在的我。

人總是在接近幸福時倍感幸福，在幸福進行時卻患得患失。

有人追求幸福，所以努力；有人擁有幸福，所以放棄

你到底是不肯。我想過，我倘使不得不離開你，亦不致尋短見，亦不能夠再愛別人，我將只是萎謝了！

愛上一個人,心會一直低,低到泥土裡,在土裡開出花來,如此卑微卻又如此欣喜.愛情本來並不復雜，來來去去不過三個字，不是「我愛你，我恨你，」「便是算了吧，你好嗎？對不起。

個人即使等得及，時代是倉促的，已經在破壞中，還有更大的破壞要來。

要做一件事，總能找到時間和理由；不要做一件事，總能找到借口。

十一月尾的纖月，僅僅是一鉤白色，像玻璃窗上的霜花。

D. 海上月是天上月，眼前人是心上人。什麼意思

海上月是天上月，眼前人是心上人的意思是：海面上倒影的月亮就是天上的月亮，眼前的這個人就是心裡喜愛的人，該句出自張愛玲的《傾城之戀》中的古詩，原文如下：

海上月是天上月，眼前人是心上人。

向來心是看客心，奈何人是劇中人。

譯文：

海面上倒影的月亮就是天上的月亮，眼前的這個人就是心裡喜愛的人；自己本來就是局中人，無法置身於外。

該句出自張愛玲的《傾城之戀》中的古詩，該詩表達的意思是：以為繁花看盡，超然物外，向來能冷眼看愛恨離合，榮華塵土；卻原來都是遇見你前的鋪墊，邂逅相逢，相思作局，從此人在劇中，悲歡隨你。

(4)天上月語錄擴展閱讀：

劇情簡介

故事發生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態炎涼。偶然認識了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當做賭注，遠赴香港，博取范柳原的愛情，要爭取一個合法的婚姻地位。

兩個情場高手鬥法的場地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是服輸了，但在范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護白流蘇。狂轟濫炸，生死交關，牽絆了范柳原，流蘇欣喜中不無悲哀，夠了，如此患難，足以做十年夫妻。

E. 「海底月是天上月，眼前人是心上人」究竟出自哪裡

海中月是天上月，眼前人是心上人。向來心是看客心，奈何人是劇中人。

出自張愛玲《傾城之戀》

《傾城之戀》是一個動聽而又近人情的故事。《傾城之戀》里，從腐舊的家庭里走出來的白流蘇，香港之戰的洗禮並不曾將她感化成為革命女性：香港之戰影響范柳原，使她轉向平實的生活，終於結婚了，但結婚並不使他變為聖人，完全放棄往日的生活習慣與作風。

(5)天上月語錄擴展閱讀：

《傾城之戀》是張愛玲最膾炙人口的短篇小說之一。是一篇探討愛情、婚姻和人性在戰亂及其前後，怎樣生存和掙扎的作品。

故事發生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態炎涼。偶然認識了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當做賭注，遠赴香港，博取范柳原的愛情，要爭取一個合法的婚姻地位。兩個情場高手鬥法的場地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是服輸了，但在范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護白流蘇。狂轟濫炸，生死交關，牽絆了范柳原，流蘇欣喜中不無悲哀，夠了，如此患難，足以做十年夫妻。

舊式大家庭是張愛玲本人最熟悉的場景。「深愛只是為了謀生」這種冷酷的婚戀觀，跟她的父母婚姻陰影有關。幼年的父母離異、家族的敗落都給她的心靈造成極大的創傷。她從父母親族身上，看到了更多舊式婚姻的蒼涼。作品中的女性幾乎很少是追求自身價值的強者，他們找不到自我的存在，也極少擁有過純真浪漫的愛情。她們的愛情婚姻純粹是謀生手段，是求生的籌碼。她們清醒地知道自己是男人的附庸，是傳宗接代的工具，所以就盡力利用男人的需求來謀求自己的利益。

婚姻是雙方權衡利益下的交易，在這場交易中，經濟利益當然是主角，愛情婚姻成了女性謀生的工具。為了謀生而成家，婚姻也只是一種交易，這構成了女性蒼涼的人生。她極力描寫這種「廢墟之愛」——無愛的婚姻。這種婚姻不是建立在愛的基礎上，而是女性對生活做出的無奈抉擇。因此可以說，在《傾城之戀》中，張愛玲雖然以白流蘇得到婚姻這樣圓滿的結局作為收筆，但絲毫沒有削弱小說的悲劇性，反而讓人感到更加濃重。

F. 海中月是天上月,眼前人是心上人,向來心是看客心,奈何人是劇中人，出自哪裡，是誰的語錄

出自張愛玲1943年出版的小說《傾城之戀》原文。

意思說的是明知人世間的事物終是鏡花水月一場空。可當自己心愛的人在面前時，卻依舊痴迷不已。眼前深愛卻得不到的人，就像海底的月亮，就算看的再真切也是虛無縹緲的。一向以為自己看破紅塵，不拘泥於男男女女情情愛愛之事，可碰上了意中人，竟也無可奈何跌入其中，為愛情煩惱了。

(6)天上月語錄擴展閱讀：

《傾城之戀》是張愛玲的成名作與代表作。白流蘇和范柳原這一對現實庸俗的男女，在戰爭的兵荒馬亂之中被命運擲骰子般地擲到了一起，於「一剎那」體會到了「一對平凡的夫妻」之間的「一點真心」……

參考資料：網路-《傾城之戀》

G. 海中月是天上月 眼前人是心上人什麼意思

出自張愛玲的語錄。
原句是，海上月是天上月，眼前人是心上人。向來心是看客心，奈何人是劇中人。有人說是出自張愛玲語錄。寫的是原想以一種不問世事的心，面對一切，卻無奈於自己也是故事的一角。。現在大多數人，都認為是寫愛情。

H. 海上月是天上月 眼前人是心上人哪首詩

出自張愛玲的《傾城之戀》。原句是海上月是天上月，眼前人是心上人。向來心是看客心，奈何人是劇中人。

在《傾城之戀》中，張愛玲表達了一種深愛只是為了謀生的婚戀觀。小說雖然以白流蘇得到婚姻圓滿結局，但這絲毫沒有削弱小說的悲劇性，反而讓人感到更加濃重。

小說的悲劇性不僅源於深愛只是為了謀生的婚戀觀，與作者模糊不清的愛情認知也不無關系，張愛玲一生都在作繭自縛，這兩句話也算是此生中比較客觀的角度去對待。

(8)天上月語錄擴展閱讀：

《傾城之戀》是張愛玲的成名作，故事講述女主角白流蘇和男主角范柳原的愛情故事。

白流蘇只是一個生長在大家庭中平凡到不能再平凡得女子。她經歷了婚姻失敗，和丈夫離了婚住在娘家，受盡娘家親戚的白眼。直至有一天，她在一個相親的場合上認識了范柳原。兩人互相傾慕，可是礙於雙方的家庭、背景等等，他們的戀情一波三折。

白流蘇決心擺脫以前婚姻給她的陰影，要重新開始新戀情，一方面是為了追求自己的真愛，一方面為了證明自己的魅力所在。而范柳原為庶所生，童年生活過的並不愉快，眼看父母不和諧的關系，他對婚姻失去了信心，於是游戲人間，是一個典型的花花公子，他最討厭的就是婚姻的束縛——而婚姻正是白流蘇所渴望的。

於是在日常世界裡，他們的戀愛之間就存在著一場一場征服的戰爭，他們內心明爭暗鬥，什麼是真的，什麼是假的？白流蘇和范柳原兩個人費盡心思的為戀愛而戀愛。他們絞盡腦汁在又一個情境中想讓對方進入自己的圈套，很多次的試探，很所次的懷疑，重重的誤會之下，他們兩個人離離合合。

後來戰爭爆發，待炮火轟響時，兩個無依無靠的靈魂反而沒有了以往的復雜，打破了浮在日常生活中表面的東西而成就了他們的感情。在烽火連天的時代，他們默默地握著彼此的手，終於明白了對方的心，冰釋前嫌。

參考資料來源：網路-傾城之戀