克蘇魯台詞

⑴ 長門有希的用語解說

資訊統合思念體（Data Integration Thought Entity），即在銀河系，甚至是包含全宇宙的廣大資訊海洋中所誕生的沒有肉體的資訊生命體。他們最初是以資訊的形態誕生，然後經過各種資訊會互相結合後會產生意識，最後依靠擷取其他資訊進化。沒有實體，只能以資訊的形態存在的他們，就算用最先進的光學檢驗方式，也無法觀測出來。幾乎和宇宙同時誕生的他們，隨著宇宙的膨脹而擴大，相對的資訊網也逐漸擴大、巨大化。
目前找不到自律進化的方法，陷入了進化的瓶頸。為了突破自身常時深陷於自律進化的閉塞狀態，他們對地球上的有機生命體——「人類」產生興趣。存在於宇宙中的有機生命體擁有意識是非常普遍的，不過只有地球人持續進化到擁有高度民主知性。因此，對這點非常在意的資訊統合思念體，便蓄意觀測地球人。
三年前，資訊統合思念體發現了由涼宮春日的力量引發的「資訊爆炸」，認為涼宮身上可能隱藏著自律進化的可能性，甚至擁有操縱周遭資訊環境的能力。而這便是長門有希出現在這里的理由。資訊統合思念體因為沒有語言能力，所以無法與有機生命體直接接觸。但如果不藉助語言，根本無法與人類溝通。所以資訊統合思念體創造了對有機生命體接觸用聯系裝置（「機關」稱之為TFEI終端機）長門有希等擔當他們與人類溝通、接觸的橋梁。而擔當觀測涼宮春日工作的除了長門以外還有其他聯系裝置。
資訊統合思念體中擁有數種意識，有期望就近觀察春日的「主流派（中立派）」、想直接刺激春日的「激進派」和「革新派」、想尋求平衡點的「拆衷派」以及想隱藏自身存在的「穩健派」 。 對有機生命體接觸用人型介面（Organic Life Contact-purpose Humanoid Interface），又譯「~人型終端」或「~聯系裝置」，超能力者組織「機關」則稱呼為TFEI終端機，通稱「外星人」。
對有機生命體接觸用人型介面是由資訊統合思念體送往地球的有機人造人。外觀與人類無異，卻擁有藉由高速詠唱咒語般的編碼來改變環境資訊的能力，從分子開始改變物質結構，也能夠強化自己的運動能力。平時是以人類的方法補充知識，或攝取人類食物來補充能量。
對有機生命體接觸用人型介面擁有學習能力，因此她們不斷地累計記憶、更新知識。但人類的生活方式似乎會對她們造成壓力，原因仍然不明 。 資訊爆炸（Data Flare）指的就是涼宮春日在引發的那場資訊爆炸。盡管肉眼不可見，不過這個現象卻讓資訊統合思念體感到自律化的可能性，接著派遣對有機生命體接觸用人型介面至地球，著手觀察涼宮春日。
資訊爆炸影響的不只是地球表面，如今已擴散至太空，使得與資訊統合思念體不同起源的「廣域帶宇宙存在（即天蓋領域）」也開始關注涼宮春日 。 資訊操作（Data Manipulation）是對有機生命體接觸用人型介面所擅長的一種特技之一，而長門有希拿手的是「資訊操作及資訊連接」。長門曾在業余棒球大賽中對金屬球棒進行屬性增幅（自動導航），讓SOS團棒棒全壘打。在阿虛拜託長門下場雨時，長門也回答「不是不能」（但是可能在數百年到一萬年間對生態系統留下後遺症，因此作罷）。
長門和朝倉對決時，雙方以「資訊操作」能力相互攻防。剛開始，朝倉在對自己有利的閉鎖空間中較占優勢，但隨著戰斗時間的延長，長門成功的解除「資訊連接」，導致朝倉敗北 。 在動畫《SOMEDAY IN THE RAIN》中，充分展示了長門的日常生活。她在整段故事里完全保持沉默，盡管一句台詞也沒有，但她那細微的感情波動仍被刻劃在畫面當中，這點在DVD中更為明顯。DVD章節選單被命名為《長門的日常1》、《長門的日常2》、《長門的謊……》、《兩人獨處……》、《春日的心意……》。《長門的日常1》總長2分17秒，描述長門靜靜讀書，《長門的日常2》總長57秒，長門依然靜靜的讀書。所以，讀書就是長門的日常寫照。
讓人印象深刻的是《長門的謊……》章節。阿虛外出歸來後問:「長門，只有你在啊？春日她們呢？」然而長門什麼也沒有回答。是不希望讓阿虛到她們身邊，還是單純想隱瞞春日替實玖瑠的攝影會?這時長門轉過頭去，臉上表情引人遐思。這就是長門的「謊」，畫面看似平靜，卻有著長門微微盪漾的感情變化。
下個章節《兩人獨處……》中，兩人指的的就是長門與阿虛。阿虛打算打個小盹，而長門仍然看著她的書，其中的莫名緊張氣氛究竟是源自何處？
最終章《春日的心意……》里，阿虛睡醒後發現身上披著兩件毛線外套。一件是春日的，另一件是誰披上的呢？答案就在DVD通常版的盒面圖上。圖中的阿虛披著外套打盹、春日的外套好端端穿在身上、長門沒穿外套，即代表長門的外套……阿虛醒來時已不見長門蹤影，而她讀過的小說卻留在桌上，不禁使人聯想到長門想藉由桌上的書，向阿虛表示「自己曾經待過的痕跡」 。 長門總是給人沉默印象，但她使用的語句似乎有種特殊傾向。
傾向與對策1◎鸚鵡般的簡短回答
例句：
——是嗎？
長門：「是的。」
——那就沒辦法啰？
長門：「沒辦法。」
——那還是不做比較好把？
長門：「比較好。」
「是的」、「沒辦法」、「比較好」等等，以簡短語詞回話就是長門的風格，而且回答時大多會直接重復對話對象講過的語詞。雖然有時候感覺有點雞同鴨講……還是很贊！
傾向與對策2◎使用一連串難深用語
例句：
長門：「局部的環境資料竄改，很可能會造成行星生態系統的後遺症。」
長門：「這個房間的內部，單獨在限制模式下產生了局部性非侵蝕性融合異時空間。」
長門懂的詞彙實在是五花八門，還能將難深的名詞有邏輯地串聯起來，就像電腦語言一樣。愛讀小說、外觀文科的她，思考方式卻很理科。
傾向與對策3◎難懂的幽默
例句：
長門：「你之前沒這么說，我所接收到的指示是，不管是誰都不可以幫她開門。」
長門：「剛才那是腹語術。」
長門不只是說話一板一眼而已，有時候還會添加自己的幽默。例如忠實地遵守春日的「無論誰來都不準開門」命令，連春日本人來了都不開房門，或是在貓突然開口說話時以一句「剛才那是腹語術」掩飾過去。懂梗的人才笑得出來，有如一部會挑對象的搞笑機器。
傾向與對策4◎其實很體貼
例句：
長門：「喝吧。好喝嗎？」
長門：「別擔心。我不會讓它發生。」
長門：「我去沏茶。或者……吃飯？」
不知她是否將SOS團的茶水專員朝比奈實玖瑠視為競爭對手，和阿虛共處一室時不停替他倒茶，還強調自己泡的茶比較好喝……還會在阿虛被卷進麻煩後。說著「別擔心。我不會讓它發生」來安慰阿虛，非常值得信賴。 小說志《the sneaker 2004年12月號》專輯中曾刊載長門精選必讀好書100冊。長門有希開出洋洋灑灑100冊好書，榜中本本皆是各領域中的佼佼者，可說是基礎養成級的書單。而這些書單似乎擁有某種特殊的傾向。例如推理小說大多以「新本格派」、「密室」或「模仿殺人」為中心，科幻類則多事刻劃宇宙構造的硬派科幻，甚至有幾本極難取得或長門自己才能讀懂的書。
100冊書單 ：
1 【古典·推理】《ギリシア棺の謎 エラリイ·クイーン （希臘棺材之謎）》艾勒裏·奎因
2 【科幻】《エンディミオン ダン·シモンズ （安迪密恩）》丹·西蒙斯
3 【推理】《ウロボロスの偽書（響尾蛇的假信）》竹本健治
4 【推理】《雙頭の悪魔（雙頭惡魔）》有棲川有棲
5 【推理】《魍魎の匣（魍魎之匣）》京極夏彥
6 【科幻】《ぬかるんでから（里泥）》 佐藤哲也
7 【科幻·漫畫】《クレープを二度食えば（再嘗可麗餅時）》とり·みき
8 【推理】《誰彼》法月綸太郎
9 【推理】《夏と冬の奏鳴曲（夏與冬的奏鳴曲）》麻耶雄嵩
10 【科幻】《猶予の月（躊躇之月）》神林長平
11 【科幻】《世界SF全集12（世界科幻小說全集12）》 Robert A.Heinlein
12 【科幻】《バブリング創世記（Bubbiling 創世紀）》筒井康隆
13 【驚悚】《完本 黒衣伝說（黑衣傳說全集）》 朝松健
14 【推理】《パスカルの鼻は長かった（帕斯卡的長鼻子）》 小峰元
15 【科幻】《時間沖突》 巴林頓·J.貝萊（Barrington J.Bayley）
16 【推理】《三つの棺（三口棺材）》約翰·狄克森·卡爾
17 【科幻·短篇集】《エイリアン妖山記（Alian妖山記）》 菊地秀行
18 【科幻·推理】《グレッグ·イーガン（順列都市）》格雷格·伊根
19 【科幻·哲學】《ターミナル·エクスペリメント（終極實驗）》 Robert J.Sawyer（羅伯特·索耶）
20 【文學】《復活祭のためのレクイエム（復活節的安魂曲）》 新井千裕
21 【古典·哲學】《精神現象學》黑格爾
22 【古典·推理】《伯母殺し（謀殺我姑媽）》李察·赫爾
23 【哲學】《ゲーデルの哲學不完全性定理と神の存在論（哥德爾的哲學 不完備定理與有神論》 高橋昌一郎
24 【古典·推理】《赤い館の秘密（地下道的秘密/紅房子疑案）》 A.A.Miline（A.A.米爾恩）
25 【推理】《十角館の殺人（十角館殺人預告/殺人十角館）》綾辻行人
26 【推理】《ヴィーナスの命題（維納斯的課題）》 真木武志
27 【科幻】《五百光年》 草上仁
28 【紀實】《暗號解読（密碼故事）》西蒙·辛格
29 【科幻】《デュマレスト·サーガ E·C·タブ（杜瑪列斯特傳奇）》E.C.Tubb
30 【推理】《名探偵の掟（名偵探的守則）》東野圭吾
31 【推理】《有限と微小のパン（有限與微小的麵包）》森博嗣
32 【古典·魔法】《魔術の歴史（魔法的歷史）》 Eliphas Levi（伊萊·里維）
33 【哲學·推理】《オイディプス癥候群（俄狄浦斯（戀母）癥候群）》笠井潔
34 【文學】《ダンス·ダンス·ダンス（舞舞舞）》村上春樹
35 【推理】《ジョーカー（JOKER舊約偵探神話）》清涼院流水
36 【哲學·魔法】 《抱朴子》葛洪
37 【推理】《殺人喜劇の13人（殺人喜劇的13人）》 蘆辺拓
38 【古典·魔法】《世界魔法大全》 Dion Fortune
39 【科幻】《妄想自然科學入門》菊川涼音
40 【古典·科幻】 《鋼鉄都市（鋼窟）》艾薩克·阿西莫夫
41 【古典·魔法】 《法の書（法之書）》阿萊斯特·克勞利
42 【古典·文學】 《イリアス ホメロス （伊利亞特）》荷馬
43 【古典·魔法】 《新編 真ク·リトル·リトル神話大系（新編 真克蘇魯神話全集）》霍華德·菲利普·洛夫克拉夫特
44 【古典·推理】《僧正殺人事件 （主教殺人事件）》S·S·范達因
45 【古典·推理】《衣裝戸棚の女（衣櫥里的女人）》 彼得·安東尼
46 【古典·推理】《殺妻》法蘭西斯·艾爾斯
47 【大眾讀物】トンデモ本の世界（奇書世界） と學會
48 【魔法】《ガダラの豚（幽靈附身的豬）》中島らも
49 【推理】《悪霊の館（惡靈公館）》二階堂黎人
50 【科幻】《知性化戦爭 （提升戰爭）》大衛·布林
51 【科幻】《タウ·ゼロ（τ–零/宇宙的過河卒子）》 保羅·威廉·安德森
52 【科幻】《月に呼ばれて海より如來る（月光喚我自海來）》夢枕獏
53 【辭典】《イメージ·シンボル辭典（圖像·紋章事典）》 多弗利斯（Ad De Vries）
54 【推理】《姫を見ませんか（想看「茶花女」嗎？）》森雅裕
55 【紀實】《呪われし者の書（受詛人之書）》Charles Hoy Fort
56 【紀實】《トリフィド時代 食人植物の恐怖（翠夫特之日）》 約翰·溫德姆（John Wyndham）
57 【古典·科幻】 《盜まれた街（軀體侵奪者/外星人入侵）》 傑克·芬尼（Jack Finney）
58 【科幻】《デッドソルジャーズ·ライヴ（死卒生涯）》山田正紀
59 【推理】《 暗闇の中で子供（黑暗中的孩子）》舞城王太郎
60 【古典·文學】《失われた時を求めて（追憶似水年華）》馬塞爾·普魯斯特
61 【古典·文學】《 カラマーゾフの兄弟（卡拉馬佐夫兄弟）》陀思妥耶夫斯基
62 【科幻·文學】《吉里吉里人》井上廈（井上ひさし）
63 《火星にて大地を想う（火星思鄉記）》 T·フロゥイング（谷川流） （本書實際並不存在，「電撃h」曾發表過這部假想作的序章，T·フロゥイング=TANIGAWA·Flowing=谷川流）
64 【紀實】《吸血鬼伝承「生ける死體」の民俗學（吸血鬼傳承史 「活死人」民俗學）》 平賀英一郎
65 【科幻】《エイリアン刑事（外星刑警）》 大原麻理子（大原まり子）
66 【推理】《落著かぬ赤毛》E.S.加德納（E·S·Gardner）
67 【推理】《ブラウン神父の童心（布朗神父的天真）》G.K.卻斯特頓
68 【推理】《昭和歌謠大全集》村上龍
69 【科幻】《地球の長い午後（地球的漫長午後）》布萊恩·奧爾迪斯（Brian W.Aldiss）
70 【科幻】《リングワールド（環形世界）》拉里·尼文（Laurence van Cott Niven）
71 【科幻】《エンダーのゲーム（安德的游戲，台譯:戰爭游戲）》奧森·斯科特·卡德（台譯:歐森·史考特·卡德）
72 【科幻·短篇】《たったひとつの冴えたやりかた （唯一該做的事）》James Tiptree Jr.
73 【推理】《奇想、天を動かす（奇想·天動）》島田荘司
74 【推理】《最上階の殺人（頂樓殺人事件）》安東尼·伯克萊
75 【科幻·短篇集】《夢の樹が接げたなら（為夢想樹接枝）》森岡浩之
76 【科幻】《スターダスト·シティ（星塵之城）》笹本祐一
77 【古典·推理】《陸橋殺人事件》羅納德·諾克斯
78 【紀實】《金なら返せん! 天の卷（還債好難！天之卷）》大川豊
79 【科幻·短篇】《海を見る人（看海的人）》小林泰三
80 【推理】《ホッグ連続殺人（HOG連續殺人案）》 威廉·L.狄安德烈（Willliam L.DeAndrea）
81 【科幻·紀實】《思考する物語 SF の原理·歷史·主題（讓人思考的歷史 SF的原理、歷史與主題）》 森下一仁
82 【古典·推理】《ドグラ·マグラ（腦髓地獄）》夢野久作
83 【科幻】《たそがれに還る（回歸黃昏下）》光瀬龍
84 【科幻】《ダーコーヴァ年代記（黑暗世界）》 馬里恩·齊默·布拉德利（M.Z.Bradley）
85 未知の媒體で記錄されているため検知不能（記載於未知的媒介故無法辨識）
86 【古典·科幻】《少年エスパー戦隊（少年超能力戰隊）》豊田有恆
87 【漫畫】《ECCENTRICS》吉野朔實
88 【古典·推理】《太陽の簒奪者（太陽篡奪者，台譯:奪日者）》野尻抱介
89 【大眾讀物】《悪魔の系譜（惡魔的系譜）》傑弗瑞·巴頓·羅素（Jeffrey Burton Russell）
90 【大眾讀物】《底抜け超大作（超級巨作）》 映畫秘寶編集部
91 【推理】《貓たちの聖夜（群貓的平安夜）》 Akif Pirincci
92 【古典·科幻】《虎よ、虎よ！（Tiger!Tiger!）》阿爾弗雷德·貝斯特（Alfred Bester）
93 【科幻】《サード·コンタクト（第三類接觸）》 小林一夫
94 【推理】《五番目のサリー （第五位莎莉）》丹尼爾·凱斯
95 【古典·文學】《赤と黒 スタンダール （紅與黑）》司湯達
96 【推理】《百舌の叫ぶ夜（百舌吶喊的夜晚）》 逢坂剛
97 【科幻】《星を継ぐもの（Inherit the Stars）》 James Patrick Hogan
98 【紀實】《できるかなリターンズ（到底行不行）》西原理恵子
99 【文學】《海がきこえる（海潮之聲）》冰室冴子
100 未知の媒體で記錄されているため検知不能（以未知語言所配述故無法辨識）

⑵ 英國《每日電訊報》推選出了《五十本最佳邪典書》都有哪些 記得有毛澤東語錄 還有什麼

《少年維特的煩惱》《克蘇魯的呼喚》《麥田裡的守望者》《發條橙》《五號屠場》《第二十二條軍規》《萬有引力之虹》《寒冬夜行人》《迷宮》《在路上》《局外人》《追風箏的人》好像有這些 其他的不知道了

記得採納啊

⑶ 惡魔管家的登場角色

琉玖羽（るくは）女主角，同時也是魔界的公主。外表看起來像是10－12歲的少女。能將自己長長的黑發變成多個巨手來搬運、拿取物品，或是將其變成兩對翅膀在天空飛翔。特徵是大大的半圓型眼睛。通稱「瑠玖（るく）」（本作日文名「るくるく」應該是來源於此）。性格保守而又沉默寡言，雖然平常不太表露感情，但是對於身為隨從的惡魔們做出的嚴厲懲罰也顯示出了其性情也有沖動、激烈的一面。雖然擁有遠超過人類的能力，但缺乏關於凡間的常識；對於凡事總是積極地挑戰，卻常常引起出乎意料的結果。尤其不擅長烹飪，為了做出能入口的料理，往往要經過大量的嘗試，而製作點心的技巧更是達到了煉金術的水平，甚至用做蛋糕用的材料做出了隔熱墊（鍋墊）或類似石頭的東西。擅於節儉，但卻因為對自己喜歡的東西毫無節制，甚至胡亂花錢，所以鈴木家的經濟情況並沒有得到絲毫改善。不過，至少伙食水準還是有了些許的提升。喜歡香草的氣味，因此很喜歡香草味的泡芙和冰淇淋。對於錄像和電影感興趣到了全神貫注的境界。也很喜歡音樂，會隨著旋律不由自主地開始跳舞。順便一提：本人似乎羞於被他人看到自己跳舞的情形，以至於生氣到遷怒於手下惡魔的程度。有時也會微妙地做出符合惡魔身份的行為，比如用鈴木六文房間里的色情書籍玩弄六文之類，可見其本人也是相當享受在凡間的生活。其原形為前天使長、現墮落天使長的路西法（Lucifer）。雖然在本作中並未挑明其真身，但是在約菲艾爾因敗於琉玖而氣餒的那一段故事中，約菲艾爾從認識到「自己不可能勝過米迦勒」而隱約覺察出「琉玖羽是擁有超越米迦勒實力的路西法」；而從琉玖雖然隱藏了自己的戰斗能力和巨大的魔力等特性，但又能在一瞬間打倒約菲艾爾和在極短時間內擊落從天空中飛過的B2幽靈轟炸機來看，她的實力也的確凌駕於眾人之上；再者，琉玖用於懲罰卜卜等人的Morning Star（晨星錘？）也與Lucifer其本義的明亮之星（啟明星）有關；最終話中琉玖提及本作品的所在的世界是由其本人創造出來的，米迦勒對此堅決否認，而琉玖對米迦勒的回應是：「你忘了嗎？我被定的罪就是傲慢啊。」；最後，本作的英文譯名沒有使用日文羅馬字的RukuRuku，而採用了LucuLucu。卜卜（ブブ）琉玖羽的隨從，惡魔。軀殼的外形像是稻草人，本體時常會從軀殼中脫離出來，去為琉玖辦事。基本上是負責吐槽缺乏凡間常識的琉玖，不過只要吐槽略微得「犀利」些，就一定會立即遭到琉玖鐵球的報復。在外打零工，是維持著鈴木家生計的惡魔們中的一「人」。雖然他的軀殼在六文眼中只是那副稻草人的樣子，但是在其他人眼中則是人類的樣貌，這樣的反差再加上他身為惡魔的腹黑（日語：腹黒い/はらぐろい[sup]haraguroi[/sup]），有時會帶來非常有趣的互動場面（比如像是在小數面前赤身裸體的那一話）；在漫畫中主要以六文眼中的稻草人形象出現。喜歡的東西是人類心中的不幸和絕望。基本沒有表明過自己的正體，不過曾在路米艾爾面前展現過一次他上級一位的潛在魔力，這一幕給路米艾爾的內心留下了深深的精神創傷。其原形可能是被稱為「蒼蠅王」的別西卜（Beelzebub）。貝爾（ベル）琉玖羽的隨從，惡魔。其特徵是帶有拉開的螺旋狀拉鏈的、平坦的卵狀頭部以及從拉鏈口子里露出的非常醒目的巨大眼球。不寄住在鈴木家。會按照琉玖的命令去做義工；平時白天基本上都和卜卜一起在外努力打工賺錢以貼補家用。和卜卜一樣，在其他人眼中他的樣子似乎也是人類。其原形可能是惡魔貝爾芬格（Belphegor）。雷維（レヴィ）琉玖羽的隨從，惡魔。其特徵是全身都纏有綳帶和長長的頭發。和貝爾一樣，不住在鈴木家，但遵從琉玖的命令做著義工；在其他人眼中是人類外形；白天在外打工。其原形可能是來自海中的巨大惡魔利維坦（Leviathan）。初次登場的時候，他正在做比較符合其水之惡魔身份的泳池救生員的兼職。阿東/小頓（ドン）琉玖羽的隨從，惡魔。出場機會不多，被其他惡魔稱作「阿東」（亦譯作「小頓」，詳見腳注），被動員參與義工工作的其中一「人」。外形看起來像是只圍著圍巾，穿著胸鎧（頗有些「假面萊打」的感覺），頂著皇冠的蝗蟲。和其他惡魔一樣，在其他人眼中的樣子似乎也是人類。其原形應為惡魔亞巴頓（Abadon）。《啟示錄》中描寫其於終末之戰中，當第5位天使吹響喇叭之時，會率領他手下的大批蝗蟲從洞穴中飛出（在69話中卜卜對惡魔們擅自在鈴木家地下挖洞的解釋中有所提及）。而11話其初次登場時帶來的土特產——蝗蟲的佃煮（日語：佃煮/つくだに[sup]tukudani[/sup]。烹飪法，用醬油及糖烹煮食材，以前是一種長時間保存食物的方法），可能是影射啟示錄的描寫。阿旦（タン）為了將琉玖帶回魔界而來到凡間的惡魔。在凡間行動時使用的軀殼像是一具木製的人體模型。大多數的情況下都以雙排扣短風衣配軟呢帽的形象登場。大致上屬於崇拜琉玖羽的那類惡魔，不過卻認為將琉玖留在凡間會對她有害，故其欺騙琉玖說他會把六文強拽進邪惡之道，而這么做的理由僅僅是他認為琉玖執著於凡間的理由是因為六文的存在。自稱為「正確的惡魔」，並對人類的慾望非常敏感，不過也因為他會以「符合惡魔本性的方法」來滿足人類的慾望的同時使人類墮落，所以卜卜等人也警告過他（不要這么做）。不過也因為人類那無底洞般的慾望和卜卜他們的干擾一直糾纏於左右，導致他的計劃偏向了奇怪的方向。其原形可能是撒旦（Satan）。Satan其本意為「敵對者」，被看作是會誘惑全人類的萬惡的根源。原本應是上位惡魔的總稱，但卻常被誤認為路西法或惡魔之王。間接地談論過自己，本人似乎是個很害羞的「人」。
作中還有其他不知名的惡魔登場，比如為了六文的手套，將自己身上的毛皮作為生革提供給琉玖的無名羊頭惡魔（其原形可能是惡魔巴風特（Baphomet）），或是半夜清掃花園時數量眾多的惡魔們（其中包括卜卜他們）等。 鈴木 六文（すずき ろくもん）本作品的男主角。是個極其平凡的初中生。從小時候開始家中就已經不通水電的「與眾不同的生活」造就了他豁達的性格——即便是父親被天使撲殺後變成貓，或是家裡住進了惡魔之類的異常生活也能坦然地接受。幼年時期的記憶十分模糊，偶爾能見到其煩惱於努力回憶往事的情形，而從那些回憶往事的過程中可以發現其本人一直都很渴望家人（尤其是母親）的愛。而他的回憶中包括琉玖以前曾來過他家，並且從以前開始就能從琉玖身上感覺到既視感，由此可見其本人也是個充滿謎團的人物。其性格特徵及其平凡，會用常識來吐槽身邊的那些非常識生物（惡魔、天使等）。興趣愛好方面略微有那麼點變態。學習成績不上不下，不過精通於日常生活的知識以及雜學知識。其名字可能是來自於為渡過三途川而支付的擺渡錢——「六文銭」（日語：六文銭/ろくもんせん[sup]rokumonsen[/sup]）。（譯註：銅錢六枚，其作用可參考真田氏的「六文錢」家紋所表示的意義。古代多用實際的銅錢，近年多以印刷於紙面的六枚銅錢代替）。直到作品結束，都沒有挑明為何琉玖羽等惡魔會寄住在鈴木家這一問題。鈴木 三文（すずき さんもん）六文的父親。因觸犯七宗罪（雖然程度並不嚴重）而被路米艾爾降以「神罰」，事後其殘存的靈魂和肉體被卜卜搜集、重組，成了一隻會說人話的黑貓。盡管因嗜賭而遭此橫禍，結果其仍沒有吸取教訓，即便變成了貓，仍繼續用僅有的少量生活費去賭馬。擁有萊卡相機和可替換滾筒的八音盒，懂得用蔬菜製作原始的笛子，甚至在六文小學入學時送了他一根澳大利亞土著管樂器——Didjeridoo，可見其也有狂熱發燒友的一面；而六文對於雜學的精通應該是受到了父親的影響。在六文年幼時給他買了很多的玩具，可見當時鈴木家的家境還算不錯。凌貫（りょうかん）梵提寺的和尚。外表像是一位淡薄紅塵的老人，但是實際上是個六根未凈的酒肉和尚。甚至到了在第五卷前被約菲艾爾附身時，不使用某種奇特的儀器抑制其內心煩惱的話就會把身為智天使的約菲艾爾反壓制的程度。不過其本質並不壞，比如雖然把天使們叫做邪教教徒，但卻會悉心照顧他們。自稱是佛教的原理主義者，在梵提寺里以活物獻祭，供奉著一座外貌不祥的「千手觀音像」（就外形來看，應該是印度教的迦利）；更糟糕的是，因約菲艾爾脫離凌貫的肉體飛升時將寺廟半毀，後來那尊塑像變成為更加古早的「真正的本尊」形象——克蘇魯神話（喀蘇戮神話）中的古代支配者（譯註：特殊種族 Elder Things/Old Ones。不是舊日支配者（Great Old Ones））。自從茂美出場後她與凌貫圍繞著梵提寺所在的土地展開了長時間的「宗教戰爭」。逸窮（いっきゅう）凌貫在「宗教信仰」（如果那也算宗教信仰的話）方面的對手。兩人曾於20年前以打鬥來比拼各自信仰的優劣，其敗於凌貫後外出，進行修行旅行。其認為各個國家都有其各自不同的「佛」，而在他途經西伯利亞、阿爾卑斯山脈、麥哲倫海峽和撒哈拉沙漠後，其終於在南美找到了他所謂的最強的佛教。順便一提，那個所謂的「最強佛教」似乎是「以寢技及關節技為主」。拘泥於很多奇怪的事情，並且將這種個人觀點作為大肆胡鬧的理由。西念（さいねん）梵提寺的小沙彌。幾乎不表現感情也很少作出表情。即便是凌貫被天使附身，或是因天使和惡魔對戰而導致寺廟全毀也絲毫沒有表現出動搖的感情，從某種角度而言可能是本作品中悟道最深的角色；不過倒是因全裸的佩羅而表現出過扭頭、「非禮勿視」的情形。負責寺內的一切雜務，從照料凌貫到分解祭品都是其職責所在。米迦勒降臨凡間後第一個附身的人類，不過沒人知道是從何時開始的。南足（きたまくら）六文的同窗。健全的變態，可以毫不在乎地向眾人展示他那不正常的言行。隸屬攝影部，持有大量的琉玖的偷拍照片（其本人稱這些照片「並不是那種問心無愧的照片」）。擁有可以一眼看出別人衣服尺寸的特殊能力（比如提供給琉玖的舊史庫水就非常合身）。擁有極其個性化（且無法被常人理解）的價值觀，十分羨慕能和琉玖同住的六文。基本上是個不在乎金錢的人，不過卻會在某些奇怪的地方斤斤計較。佐池（さいけ）六文的同窗。與南足同為變態。攝影部成員。對他而言，將偶像頭像移花接木的合成照片是一種「藝術」。性格偏內向，傻站著的時候會不自覺地把腦袋裡想的那些荒唐事給漏出來。和南足在「藝術」方面是相互競爭的關系。雖然同班的其他同學在了解了鈴木家的那些住客並非常人後紛紛放棄了追求玖琉羽，不過他和南足堅持到了最後。大家 數（小數）（おおや かずえ）六文家房東的女兒，比六文略年長，高中生。傲慢且愛管六文的閑事；曾說過「能欺負六文的只有我」，再加上不由分說地就對琉玖抱有對抗心之類的事，足以說明其本人對六文抱有好感；傲嬌類角色。在班裡似乎被其他的一些女生揶揄及欺凌，導致內心產生了縫隙，使約菲艾爾得以附身。興趣方面略有宅腐傾向，喜歡cosplay自拍或收集BL同人志，不過這方面的保密工作似乎做得挺不錯。戴上眼鏡就可以壓制約菲艾爾對其身體的控制，曾為了不讓約菲艾爾發現自己的興趣而拚命抵抗過。烏丸（からすま）為了驅除琉玖等惡魔而由小數邀請來的女性驅魔師（Exorcist），是其父親的代理。似乎是通過遠程教育獲得了驅魔師資格。為了驅除惡魔而攜帶的裝備有：（皮革封面內夾有鐵板的）聖經、（儲存於汽油桶內的）聖水、（灌入巨大注射器的）對人體無害的葯和（以直銷方式購買的）邪惡探知器等。使用的驅魔方法實際上是對真實存在過的狩獵魔女的模仿，其過程十分殘酷。之後，在約菲艾爾升天的那話中再度出場。荘司 茂美（しょうじ しげみ）篤信神的眼鏡少女。其信仰已經到達了狂信的程度，甚至讓約菲艾爾和米迦勒都為之蹙眉。能對國內外的許多組織施加影響力，亦能從其處獲得各項資源及援助，甚至可以調動軍隊隨意地轟炸任何地方。依據某本奇怪的「古」書（出版於昭和35年，即1960年）的內容，將梵提寺所在的土地認定為「聖地」，並與凌貫展開了長時間的宗教戰爭。雖然在寺廟旁搭建了組合式房屋，不過出於各式各樣的原因，還是會像沒發生過什麼似地進出寺廟。自從遇見了小數以後，和小數一起在同好（BL）之道上愈行愈遠。最終卷里被米迦勒附身，頭發變成類似於琉玖那樣的翅膀的樣子。其原形有可能是小布希或老布希。首先，姓氏荘司（日語：荘司/しょうじ[sup]syôzi[/sup]）的日語發音接近喬治（日語：George/ジョウジ[sup]jyôzi[/sup]）的日語發音；其次，茂美（しげみ）在日語里可以表示灌木叢，而布希（bush）也有此義；茂美在請求空中火力支援時出現的飛機有F-22、B-2、F-15E和F-18等偏美軍的配置。不過將茂美的性別定為女性，且角色的台詞本身也似乎很容易引人非議，這也許是作者的一種揶揄吧。

⑷ 武器a表達了什麼

武器A是用的是克蘇魯的體系神話的歌來渲染恐怖氣氛，而這首歌有一句台詞：「望想天空，高高在上，眾星歸位之時已至」。

武器A的臉，原型是久本雅美，也就是音mad常見素材之一的創價學會里一個很常見的被廣泛運用的那個女人，著名的10496里的高精臉主人。
音mad，鬼畜鼻祖，最著名作品是藍藍路，現在常見的音mad素材就是創價學會，武器A某種意義上也是用創價作素材做的。

(4)克蘇魯台詞擴展閱讀

武器A的原名叫ハラハラ(可簡寫為hrhr)，由N站up主「裏切りマンキーコング」先生製作。

裡面的不明蟲狀物圈內人叫hrhr蟲，由久本雅美證件照的眼睛，頭發，牙齒；某不知名的孕婦肚子和gasagasa蟲(10492p4出場生物)的腿組合而成的迷の生物。

後面的月亮叫hrhr月，也可以叫它「月本」，是由月亮圖片和久本雅美證件照的臉合成的有臉月亮。

⑸ 求fgo阿比蓋爾寶具台詞中文

這個比較復雜，一部分是克魯蘇語，一部分真言，一部分日語，一部分羅馬音
這段出自克蘇回魯語文本，威爾伯答的兄弟之口，括弧內表示未在阿比寶具語音中出現
Ygnailh...
ygnaiih...
thflthkh'ngha（...Yog-Sothoth... y'bthnk
..
h'ehye-n'grkdl'lh）
ygnaiih的意思是父親，字母Y表示所有格，所以這里Ygnailh應該是我的父親
thflthkh'ngha是一種尋求幫助的哭號
「Yog-Sothoth」沒在寶具語音中出現，這是威爾伯兄弟父親的名字。
同樣Ygnailh一樣，Y表示所有格因此y'bthnk表示我的身體或我的精神
h'ehye-n'grkdl'lh，威爾伯的兄弟處在驅魔法陣的中心，所以可以理解為開始開始消散正在消失之類
合起來就是父親，父親，救救我！尤格·索托斯，我的身體......正在消散！
後面的部分，B站翻譯雖然不算非常准確，但也無大礙，畢竟追求准確的話會導致言語不通。日文會導致不過審就不提了

⑹ 電影普羅米修斯的一點問題

你好!看了底下的內容 大概能排除你的疑惑 望採納！
一、什麼是普羅米修斯？


普羅米修斯來源於希臘神話，是泰坦神族的神明之一。普羅米修斯幫助人類從奧林匹斯偷取了火，教會了人類使用火，遭到了神的拋棄和懲罰。在本片中，「普羅米修斯」具備了兩大含義。



首先，普羅米修斯是維蘭德-湯谷公司尋找人類起源計劃的名字，也是那艘載著17名船員前往LV-233星球去尋找失落種族「太空騎師」的飛船的名字。一般而言，後世常把普羅米修斯比喻為成全他人而寧願犧牲自己的人，以這個名字來命名科學家們乘坐的飛船，其結局似乎早已命中註定......



另一層意思，普羅米修斯被指帶為那巨大的「太空騎師」（工程師），並不指代所有，而是片頭那個來到地球，創造了人類的「太空騎師」。他喝下黑色液體，身體裂解進入到河流中，基因產生了人類，人類也就成了工程師的後代，普羅米修斯所要遭受的懲罰也就嫁接到人類的頭上，普羅米修斯的行為讓人類擁有了與神平等使用火的權利，而在這里，那個工程師的行為產生了與他們DNA相同的人類。


二、人類的懲罰是什麼？



普羅米修斯因為盜取了火種而受到了一種「永恆而可怕的懲罰」，而這種懲罰就是片中工程師所培育出來的那種有機生物，也就是異形的前身，會給人類的未來造成毀滅性的影響，承接了後來幾部《異形》作品。




三、異形是什麼？


在《異形》四部曲中，觀眾了解到了異形這種擁有濃酸血液和鋒利牙齒的可怕生物，和種族那像蟻群那樣具有完整復雜的社會體系，成為人類歷史上的一個永遠無法醒來的夢魘。而在《普羅米修斯》中，又把觀眾的視線拉回了異形誕生的時間，我們可以看到異形的初始形態。

1、原生體
異形原生體是由「太空騎師」種族創造的一種致命生物兵器，用於毀滅人類。原生體存放於一個圓柱形培養皿中，形態只是一種黑色的液體。原生體對周圍環境十分敏感，任何細微的環境改變都能觸發培養皿內的原生體，導致原生體外泄，一旦生物接觸原生體，會導致感染，而使得生物僵化，具有極強的生長能力，而且變得富有攻擊性。由於原生體的DNA優化選擇特質，原生體附著於生物體內會令他們的結構發生變異，具有宿主的形態。在《普羅米修斯》中，原生體首先感染了泥土中的蠕蟲，讓他們變成像蛇一樣的生物，而且血液帶有強酸性。

2、原生體胚胎

隨後，原生體感染了菲爾德，把他變成了跟僵屍一樣的生物，被船員殺死。哈羅威喝下帶有原生體的酒也未能倖免，和伊麗莎白XXOO後導致後者攜帶了原生體的胚胎，由於伊麗莎白沒有直接接觸原生體，她不是宿主而在子宮中培育，原生體的外形此時並沒有人形，外形像一個八爪魚，如果仔細看會發現他們其實是「六爪魚」，其設定來源於異形皇後產卵，異形卵中的抱臉蟲形態。而且原生體胚胎的的DNA優化選擇令其攜帶了雌性基因。

3、異形皇後的誕生
原生體胚胎將工程師作為宿主，從其身體中迸出的時候，我們可以看到這種生物選擇了工程師的宇航服外表，這里可以理解為工程師的宇航服具有與身體融合的特性，具備了基因選擇的特質，就像《孤島危機2》中的納米盔甲一樣，與人體相融合。那黑色堅固的外表，加之雌性基因，也就是《異形2》中觀眾熟悉的異形皇後的誕生由來。

可以這樣說，工程師創造了原生體，只是一種沒有形態的微小基因體，就像病毒一樣，通過感染不同的物種而讓他們僵屍化變得富有攻擊性，卻因為伊麗莎白的雌性基因和工程師的身體結構，產生了一種新的物種——異形。

「DNA優化選擇」這種設定，強化了異形這種生物的可怕，不僅僅是一種具有可怕外表和鋒利牙齒的獵手，乃至於後來《異形3》中行動敏捷的異形狗，《異形4》中與人類胚胎結合的New-born，都是這種選擇下的結果。



四、人類為什麼要被毀滅？


從片中能看出，工程師製造了一種可怕的生物，准備投放地球，卻因為生物的反噬導致種族的滅亡。但人類為什麼要被毀滅呢？電影沒有說明片頭那個工程師為什麼喝下毒葯讓身體裂解，但結合「普羅米修斯」這個寓意，可以看出，人類的誕生完全是一種意外。在這里有兩種解釋：



其一，一個被流放於荒蠻地球的工程師的自殺導致這個星球上產生了高等智慧人類，人類是不應該被創造出來的。



其二，工程師為了某種目的，包括改變地球大氣環境以便日後能成為自己種族新的家園，從而培育出一種具有和工程師相同基因結構的實驗體人類，等到工程師種族該佔領地球的時候，人類也就沒什麼存在意義了。

就像片中戴維問為什麼製造他，回答是因為人類有這個能力，塞隆也說過我們完全有能力讓你變成一堆廢鐵。基本上指代了創造者與被創造者的關系，其實好比一個玩具，當你有了更高級的玩具，原先的很可能也就沒什麼用了，電影在這里繞開了「為什麼創造」這個問題，只是強調造物主創造一個東西，是有這個能力而且情理之中，毀掉它也是我說了算，沒有什麼理由。


其實無論哪種解釋，或者還有其他解釋，電影沒有給出明確的答案。偷取火種的普羅米修斯製造了人類，而人類註定要受到懲罰，無論如何是要被毀滅的，毀滅人類的方式就是異形這種可怕的生物。




五、仿生人是什麼？


為什麼叫為什麼叫仿生人而不是機器人呢？首先這是維蘭德公司研發的世界上首個能完美模仿人類的產品，他們不但具有人類的外表、皮膚與毛發，甚至能毫無偏差的模仿人類的動作與舉止，足以達到以假亂真的目的。其次，仿生人的開發無視科幻大師阿西莫夫所設定的「機器人三大定律」，雖然還不得而知維蘭德公司開發仿生人的真正目的，但可以肯定的是，仿生人並不服務於人類，而是直接聽命於公司。



雷德利·斯科特對仿生人情有獨鍾，包括在《銀翼殺手》中對人造人「我們從哪裡來，到哪裡去」概念探索，我們也不難發現《普羅米修斯》對於「造物主」的深邃討論，當造物主不再凌駕於自己之上時，是否意味著可以像孩子掙脫父母的雙手那樣飛向屬於自己的自由天空呢？




六、仿生人戴維為什麼要給人類投毒？



戴維是維蘭德公司第一個仿生人，他在片中的地位不僅僅是一個服務於公司的人物，而且橋接了電影的主題，創造者與被創造者之間的關系。



從片中可以看出，仿生人的完美人類外表使得戴維一直在模仿人類，喜歡看人類的電影，模仿《阿拉伯的勞倫斯》中的人物的發型和台詞，甚至在不需要呼吸的情況下，仍然要帶上氧氣面具，可以說做到了與人類別無二致的「山寨」效果。但是仿生人卻擁有人類身上無法比擬的特質，他沒有七情六慾，他在所有船員熟睡之際可以偷看他們的夢境，掌握他們的情感信息，就像一個人去動物園，到底是人在看動物還是動物在看人這個問題一樣，這樣就引出了一個創造者與被創造者之間的博弈。



人類可以在創造者工程師滅絕的情況下，來到他們的星球，甚至取得一顆工程師的頭顱來做實驗，而仿生人同樣可以拿創造自己的人類來做實驗。「創造之前必先毀滅」，這是戴維說過的一句話，從這里我們可以看出，仿生人具有某種「特殊的思想」，他們的外形與人類相同，但卻具有超於人類的學習能力，同時也可以查看人類的夢境，抓住人類的弱點。因此我們可以將那種「特殊的思想」理解為「高於人類的物種」。



仿生人認為自己高於人類而存在，甚至在人類與創造者的對話中，都是通過戴維傳達的。而且工程師蘇醒之後，他直接無視人類，而是摸著戴維的頭，彷彿是自己創造者的創造者對自己的越級認可一般。這時戴維露出了笑容，這絕對不是一個機器人所能展現的，從這一點上我們能看出，電影主題的嚴肅性，從工程師到人類，從人類到仿生人，相當於《銀翼殺手》中對復制人的命運思索一樣，創造者是否可以左右被創造者呢？引出下一個問題。

另外，本片並不像《我機器人》和《太空漫遊》那樣強調機器叛變，打破了三大定律，這里完全繞開了三大定律。

戴維這種仿生人完全沿用了異形系列中仿生人的行為和目的，首先他並沒有服務於人類，只是人類一直在使喚他而已。而且他完全沒有服從命令，從片中很多地方能看出他一直在和人類對著干，包括偷窺人類夢境，私自打開異形基因庫的大門，自己帶上飛船一個基因樣品，進入艦橋關掉塞隆的視頻等等。

他有一個Hive mind直接聽命於公司，公司的主旨是什麼？就是「創造一個更好的世界」。還記得異形1中雷普利與電腦母親交流那段特殊指令，為了取得異形生命體可以不惜任何代價，包括船員，跟本片里的設定完全一致。

戴維的行為完全代表了公司的理念，為了創造更好的世界，不惜一切代價，但公司所說的「代價」其中也包括了人類自己本身，就像一個瘋狂的科學家製造了某種殺人機器說殺到所有人類，自己反而第一個被幹掉一樣。戴維投毒，因為能產生比人類更高級的生命體，對人類來說是毀滅性的，對戴維來說，卻真的可以創造更強大的生命體，創造更好的世界。片中台詞「創造必先毀滅」完全說明這一點。




七、工程師、人類、仿生人、異形之間的關系？


工程師創造了人類，卻一心想要毀滅人類。
工程師創造了異形，為了毀滅人類，卻導致自己種族的毀滅。
人類尋找創造者工程師，卻拿工程師的遺骸做實驗。
人類創造了仿生人，仿生人卻拿人類做實驗，導致人類未來的毀滅。



從以上幾點可以看出創造者與被創造者之間這種循環因果的關系。創造者都是毀在了自己所創造的生物上，是自己一手栽下的苦果。工程師被自己創造了異形所終結，人類也被自己創造的仿生人帶入無盡的深淵。



戴維代表著人類創造機器後可能造成的結果，他沒有像《2001：太空漫遊》中HAL與人類造成極端的沖突，卻一個不經意的舉動，主導人類繼承了普羅米修斯所承擔的懲罰。但無論如何解釋，電影真正的價值均在於其哲理性命題，給觀眾拋出一個令人糾結萬分的綉球，將最具象的電影藝術跟最抽象的哲學如此天衣無縫地融合在一起，撼動著感官和心智。



導演雷德利·斯科特是英國人，《普羅米修斯》就像英國的小說一樣，帶有現實的龐雜。在電影中，所有人，包括仿生人都在追求的一個答案：我們來自何方？我們生存的意義是什麼？看似簡單的問題，卻被永遠困擾著。《普羅米修斯》像是一座金字塔，宏偉、神秘，而探索的結果卻讓人彷徨。電影似乎在表現著一個主題：人類無法超越自己的悲觀論調，必須依靠更高級的天外之物，才能取得進步和進化。觀眾此時不在是以一個旁觀者的身份來審視故事，而是成為一個參與者，一個被創造者而左右的身份，隨著片中人物對於故事命脈的探索而迷失其中。

其實，本片的主創靈感來源和這部電影的誕生完全跟克蘇魯神話分不開，洛夫克拉夫特所創造的克蘇魯神話中有一個中心思想，那就是「人類是低等的而且存在毫無意義，所有對神秘未知的探求都會招致災難的結局。





八、《普羅米修斯》與《異形》有何區別？


1、沒有明顯的銜接關系


雖然《普羅米修斯》解釋了異形誕生的起因，但本片的故事重心並不是單純的將異形事件的時鍾往回撥了一圈，電影的靈感來源於《異形》中那個巨大「太空騎師」的遺骸，並由此發展出一套與《異形》大相徑庭的故事體現。因此本片可以看作是一個獨立成章的作品，並很可能衍生出續集。



2、深度與廣度的挖掘


《普羅米修斯》自創了一個龐大的世界觀，設定了人類的起源，解答了異形的來歷與作用，深化了《異形》這個系列，由於受到《異形》正傳格局的影響，本片無法大張旗鼓的在此開啟另一個新的電影系列，但本片的意義在於，將後者從單純的科幻恐怖片提升至哲學與創世的范疇。



3、從恐怖片到科幻片


《異形》系列因其獨到的幽閉式恐懼和令人發指的恐怖怪物而成為影史中的恐怖經典，充其量只是披著科幻外衣的恐怖片。而《普羅米修斯》則利用自己深邃哲學性與宗教信仰將本片變成了具有嚴肅主題的科幻片，這與庫布里克《2001太空漫遊》與《銀翼殺手》這種硬科幻作品保持著一致性，同時又將神話因素以科幻的方式進行解答。



另外，如果要充分理解《普羅米修斯》，充分理解異形這種生物的可怕之處，還是建議各位看看《異形》四部曲，以便了解整個世界觀。




九、《普羅米修斯》是否有導演剪輯版？


很多時候，片商會出於商業考慮，比如片長和娛樂效果而對電影上映的版本做出刪減，由於電影中很多地方模糊不清，導致不少影迷認為電影還會出現一個完整版？



導演剪輯版一定會有的，雷德利·斯科特在訪談中說過本片的藍光碟中會加上20-30分鍾的刪減內容。不過也別抱太大希望，一般而言，電影的刪節的內容都是一些粗枝大葉的內容，包括支線部分和人物刻畫方面，對於影響電影整體性的情節來說，片商是絕對不會刪除的。因此可以斷言，本片的導演版中，很可能加上如維蘭德公司CEO皮特·維蘭德年輕時候製造戴維的情形，宣傳視頻中有著一段，或者讓其他打醬油的船員角色更加立體些這樣的情節，最終片長將會達到150分鍾，而關於「工程師為什麼製造人類」這種終極問題是否會留到導演版中解答也不得而知，可以理解為導演根本不想解答這個問題，而其中一些理解上的缺失在導演版中出現的幾率也不大。



十、《普羅米修斯》是否有續集？


答案是肯定的，續集將在2014年上映，片尾伊麗莎白繼續去尋找未知領域，包括還想知道工程師是怎樣誕生的，這些都要留給續集去解答，不過個人不看好續集，本片中龐大的命題足以撐起一部電影，很多問題點到為止這樣最好，續集如果接著討論這個問題就有些畫蛇添足了，只能寄希望與續集不要淪為圈錢之作，換一個話題接著討論。

⑺ 泰拉瑞亞所有boss自然生成前的提示語是什麼 求速解

所有大boss在出現時都會有一句提示語：「<某某boss>
蘇醒了！」。在出現前，只有以下boss有提示語。
克蘇魯之眼：
世界中至少有一位玩家有至少200點生命值。
世界中至少有一位有多於10點防禦。
至少有3位npc生成（地牢門前的老人不算）。
當前世界的克蘇魯之眼還沒有被打敗。
滿足條件後：每晚有幾率出現：「你感到一種邪惡的存在注視著你。」
克蘇魯之腦：通過砸心臟的方式使其自然出現。
砸掉第一個惡魔心臟：「一股恐怖的涼氣直沖脊髓「
砸掉第二個：「尖叫聲回響在你耳旁。」
砸掉第三個，克蘇魯之腦直接出現。
之後再砸不會再有任何提示語。
世界吞噬者：基本等同惡魔心臟，需要砸腐地的暗影之球。
在該世界沒打敗過boss之前相應boss才會自然出現。
鋼鐵破壞王（機械毀滅者）：打敗肉山後每晚有幾率出現「你感覺大地在震動。」
雙子邪眼：打敗肉山後每晚有幾率出現「今晚將會是一個恐怖的夜晚。」
機械骷髏王：打敗肉山後每晚有幾率出現「你感覺周圍的空氣變得寒冷了。「
月球領主：使其自然出現需要打四柱，無論打哪根柱子，下面四條提示語總是在你打完柱子後依次出現：
打完第一根：「你失去理智了……」
打完第二根：「你被痛苦纏身……」
打完第三根：「超凡脫俗的聲音在你周圍繚繞……」
打完第四根：「末日即將到來……」
隨後，過幾十秒，屏幕突然一白，緊接著月總出現。在上面四條提示語出現後不會再有任何提示語（除了每個boss都會有的<****>蘇醒了！）。
以下boss出現前沒有提示語：
骷髏之王：在夜晚點擊地牢門前老人對話框中的「詛咒」後直接出現。
蜂後：打破蜂巢內的蜂卵後直接出現。
史萊姆之王：在白天，如果你處於世界左1/3或右1/3的區域，那麼史萊姆之王有可能直接出現。
血肉之牆：將向導巫毒娃娃丟進地獄的岩漿後直接出現。
世紀之花：挖掉世紀之花花苞後直接出現。
石巨人：將太陽能電池放入神廟祭壇後直接出現。
豬鯊公爵：用松露蟲在海邊釣魚後直接出現。
具體內容請自行搜索，這里不再贅述。友情建議：搜索時請根據游戲進度決定下一個要打的boss是誰後再單個搜索，因為如果沒有很好的記憶力是很難一下子記住這么多的，只有親身打過後才容易記住。另外推薦一個網站：泰拉瑞亞英文維基，裡面有極其詳細的資料，但是是英文。泰拉瑞亞中文維基裡面的內容少得可憐，很多都是機翻，或者乾脆沒有介紹，所以如果不太懂英文，又看不懂機翻的話，可以選擇去貼吧看看。

⑻ Fate/Zero中召喚英靈的咒語

Fate/Zero中召喚英靈的咒語有：

一、汝之身托吾麾下；吾之命運附汝劍上

二、響應聖杯之召喚，遵從這意志、道理者，回應我！

三、吾乃成就世間一切善行者，吾乃集世間萬惡之總成者

四、纏繞三大言靈之七天

五、穿越抑制之輪出現吧，天平的守護者

英靈是從時間軸上脫離的存在，他們會在所有的時代被召喚，不管是過去還是未來。但是能夠召喚英靈本體的只有「世界」而已，可惜地「人類」無法召喚英靈本體，只能召喚作為分身的從者。

構成從者的情報(靈魂)，在Servant死亡的同時會回到本體的手邊，本體可以像閱讀書籍一樣以記錄的方式知曉Servant的行動。

舉行儀式時，通過准備同想要喚出來的英靈有緣的觸媒，能夠指定召喚出來的英靈。在沒有觸媒的情況下，會召喚出與Master相性良好的英靈。若是與復數英靈相對應的觸媒(例：作為特洛伊戰爭之標志的特洛伊的城門)，就會從候補中挑選出與Master相性良好的英靈。

擴展內容

英靈相關

F/Z中登場的七位Servant（從者）

英靈與從者「英靈」即是其豐功偉績在死後留為傳說、已成信仰對象的英雄所變成的存在。通常，英靈作為保護人類的力量，被「世界」所召喚。而「人類」所召喚的就是從者（Servant）了。

話雖如此，「英靈」並不是人類能夠控制的存在，而且人類為了進行召喚，必須使用「聖杯」或是具有與此相似的力量的東西。在日本冬木市的「Servant系統」是依靠大聖杯的力量來召喚英靈。

作為從者（Servant）被召喚的英靈，是使用「英靈」本體的情報製作成的「分身」，復製品一樣的東西。

參考資料：網路詞條Fate/Zero

⑼ 2016年科幻恐怖 黑暗彌漫/水面下的生物好看嗎

不好看……好爛的特效，整個怪物只有最後一幕出現了半個身體，其他時候永遠都是個橡皮玩具一樣，很沒誠意的小成本電影，劇情上也是不知道說什麼好，如果你還沒看過我就不多說什麼了，自己看看就知道了😂