潛台詞情景

A. 女生回復你辛苦了潛台詞是什麼

由於社會背景，教育程度，性別差異等等的影響，女生往往不喜歡和男生直接表達自己的心意，永遠都是拐彎抹角，含蓄到不行。

當她表達這事情的時候，其實並不是她想表達的本身，甚至有時候女生自己都不知道她們想表達的主題。

這時候如果兄弟們沒有發覺她的潛台詞，就會讓女生認為不解風情，直男癌晚期。

讀懂女人的潛台詞，需要你有足夠的社交直覺，並且充分的了解女生的思維模式。

就像薩提亞的冰山理論，我們能直觀看到的只是表面很少的一部分——行為，而更大一部分的內在世界卻藏在更深層次，不為人所見，恰如冰山。

很多兄弟容易忽略女生的「內在」，所以讀懂女生的潛台詞，才能真正明白她的渴望、期待、觀點和感受，從而提供正確的反饋。

從思維角度來講，男女思維存在著明顯的差異，大致會表現出以下三個方面：

1.男性思維偏向於理性，女性思維偏向於感性

2.男性思維偏向於空間整體，女性思維偏向於細節感受

3.男性思維更注重對結果的判斷，女性思維更注重對過程的感知

最簡單的例子，女生對你說：

「給我講講你和前女友的故事吧，想了解你的過去，放心我不會生氣的。」

如果你認為這句話當中女人想知道男人以前的事，是為了更好地了解男人。恭喜你，遇到這樣的女生，那真是上輩子修來的福氣了！

好寬容好有愛的女孩紙哦！滿滿好嫉妒你，既然如此，那就把以前的她和以前以前的她們都講出來聽聽吧，嘿嘿……

我們來深度挖掘這句話的涵義：

首先她的感受是好奇，同時還有嫉妒。

她的觀點是「你對我的愛要超過前女友」。

所以說她期待和渴望的是被愛的感覺，而且是獨一無二的。

那麼就是說，這句話誰信誰腦殘，哪怕是一千年前的事情，也絕不會饒了你。

你特么和前女友的事情記得這么清楚，你是不是還忘不了她？

所以前女友什麼的根本不是重點，重點是一定要讓她知道你是最愛她的，她在你心目中是獨一無二的，其他人都是浮雲。

因此不難理解，聰明的女生從來不會在你面前說前男友多麼好，如果她說了，一定是在提醒你哪裡做錯了。

B. 你見過哪些讓你一下子明白的潛台詞

可你一下子讓我明白的潛台詞。我感覺消除一些市場上或是一些暗地裡背後股東的潛規則，都是讓我很難理解的，但是也能慢慢發現。

C. 哪部電影中傳達豐富內涵的潛台詞的解釋

《帝國的毀滅》（德語：Der Untergang，英語：Downfall）是德國奧利弗·西斯貝格執導的一部紀實性電影，2004年9月在德國上映。影片講述了希特勒人生中最後的12天，其中包括蘇聯紅軍攻克柏林，希特勒同新婚妻子愛娃·布勞恩自殺於地下掩體的情景。

D. 柯南最新片頭曲的潛台詞

赤井秀一，先是被子彈近距離集中肺部，緊接著頭部挨了一槍，倒在車內後身旁的炸彈被引爆，乍看之下真是死得徹徹底底，毫無生還可能。
然而赤井真的就這樣死了么？我的答案是：沒有。我注意到這樣幾個細節：
1.赤井與基爾（水無憐奈）的對話：「哼……沒想到居然走到這步。」「我也吃了一驚，沒想到那麼順利。」
其實就GIN的角度來看，這兩句話並沒有什麼問題。但要注意的是，這段對話是在基爾向GIN解釋「肺部被擊穿最多能挺30分鍾後」說出的。即便赤井沒有注意到基爾脖子附近發出的「滋滋」聲或因為看到保時捷而猜出基爾身上有監聽設備（見58卷），這時候也應該知道了。這種情況下，這段對話內容的含義就顯得有些模稜兩可了。就一般人看來，這可能是赤井在頓悟上了當之後看到近在咫尺的GIN卻無法將其抓住的感嘆，而基爾的「順利」則是指這次除掉赤井的行動。但也有別的可能。聯系58的情節，水無憐奈提出：可以同FBI合作，但要以CIA的任務為優先。這時赤井卻狡黠地一笑，說：「哼……我本來就想這么說……」然後扭頭向柯南「對吧，小弟弟……」「是啊！」兩人會心地微笑著。三人的對話就在這里結束了么？還是之後三人又說了什麼？我的看法是這之後柯南與赤井將一個更加龐大縝密的計劃告訴了水無憐奈，計劃的開篇便是讓水無憐奈重回黑衣組織，而赤井的「死亡」則是整個計劃的重頭戲之一。至於這段對話的真正意思，可能是赤井和水無憐奈都為事情按照既定計劃發展而感到興奮與驚訝。
2.赤井的右手
仔細觀察會發現赤井的右手從下車後就一直沒有離開過右口袋。雖說平日里赤井就喜歡把手插在口袋裡耍酷，但令我感到奇怪的是，右胸中槍後，赤井用左手按壓住傷口，此時赤井的身體應該會很虛弱，在這種情況下，人要保持站立會下意識地用另一隻手扶住什麼東西，然而赤井卻只是用右手手肘頂靠車身來支撐住身體（59第一格），右手始終不離口袋。不是他想耍酷，而是他不能將右手伸出。不能離開右口袋的原因只有一個：那裡面有很重要的東西需要使用，而且使用時不能被發現。
那麼，右口袋裡的東西是什麼？開始我以為是之前赤井拿走的柯南的手機，但有兩個細節使我否定了這個觀點：（1）漫畫中但凡赤井使用手機，無一例外地是用左手持機（就連58封面柯南COS赤井也是）；（2）炸彈爆炸後，車內響起了手機鈴聲，而聲音的來源被清楚地指向了上衣而非口袋（見59 P6最後一格）。綜合這兩點基本可以推斷出右口袋內的東西不是手機。（其實第2點是建立在屍體確實是赤井的基礎之上才成立的）至於到底是什麼，我會在後面將我的想法寫出來。
3.柯南的反應
當JUDY把手機「還給」柯南後，柯南迅速判斷出手機已經被換過了，他叫住JUDY，卻看到JUDY一臉淡淡的悲傷。從柯南的改口可以推斷，憑借這些（手機被換、JUDY傷感）他已經大體明白了一切。柯南佇立在原地，默默地看著JUDY走遠，反光的鏡片下是一張平靜的臉。在步美、元太、光彥的催促聲中，柯南扭過頭來，笑容燦爛。最後一格的背景是大片留白，邊緣分布著粗細、間隔、長度均勻的射線，表明人物內心開朗喜悅。這說明柯南的笑容是發自內心的。一個巨大的疑問也由此而來：既然柯南知道了赤井身亡，面對赤井這個智力和自己不相上下，感情又很要好的可靠的好戰友（忘年交？）的離去，柯南為什麼沒有流露出絲毫悲傷，反而十分開心呢？只有一個可能：他知道赤井並沒有死，而計劃正在順利地進行。
推理與猜想：
根據上述線索，我對整個「赤井死亡事件」的推理是：赤井的死亡，是赤井和水無憐奈聯手上演的好戲。
（1）赤井事先在右前右後部裝有小型遙控爆炸裝置的帽子中藏了一個血包，把遙控器裝在右口袋裡。
（2）之後他特意反方向開車來到約定地點。反方向開車是因為只有這樣才能把車停到欄桿那側而不引起懷疑。由於駕駛室在左側（注意觀察赤井開車來時的鏡頭）緊靠欄桿停車左邊的車門就會被擋住，從右邊下車也就十分自然。下車後赤井沒有關右邊的車門也是為之後的表演做准備。
（3）基爾的第一槍是真是假很難斷定（真槍的可能性較大，這樣可以使之後赤井被「擊斃」的可信度更高）之後基爾來到赤井面前（走近是為了確保槍口方向與出血位置一致），說了兩句話（很可能是事先設計好，既是說給GIN聽，也是為了控制開槍和出血時間一致），開槍（用空包彈，由於槍口迸濺火花，赤井同時按下遙控器按鈕，帽子前後連帶血包爆炸，幾乎看不出破綻。而不關右車門是防止由於槍擊後玻璃未碎而引起懷疑，也為之後的行動節省了時間），赤井假死。
（4）之後基爾將視線轉移到別處設置炸彈，赤井趁機拖出後座事先准備好偽裝成自己、上衣裝有柯南手機的屍體，擺好。（最初赤井倒在車里時嘴角有血跡且頭偏著，基爾放炸彈時屍體嘴角血跡消失且頭正）之後赤井低著身子鑽進基爾的車的後部藏好，關門。這也就是赤井的車要正對基爾的車，且門開的方向要背向對面的保時捷的原因。這時警察趕到（並非在開槍後就趕到），GIN也來不及再確認屍體就是赤井，於是基爾安好炸彈，開車走人。
其它猜想：
1.赤井奪柯南手機的一幕也是事先安排好的，考慮到無法進行指紋比對，手機可以使大家確信死者是赤井。 （恐怕柯南、赤井擔心FBI有內鬼）
手機上的指紋被確認是死者的。（見59 P16）但這也不能完全說明死者是赤井。我想赤井和柯南上演「搶手機」這一幕就是為了給朱蒂留下這樣的印象：「柯南的手機上留有我和柯南的指紋，手機又被赤井拿走了，上面一定有赤井的指紋」。也許赤井事先在手指上塗了透明指甲油，這樣就不會留下指紋，之後又將那個「替身」的指紋按上去，這樣手機上就有了柯南、朱蒂和「死者」的指紋了。留下那隻手就是為了讓朱蒂調查出這點，使朱蒂和CIA（可能也有黑衣組織的人）相信赤井已死。
2.柯南對JUDY沒有說出的話是「JUDY老師，這真的是我的手機么？」沒說是因為看到JUDY那麼哀傷，怕再次傷害到JUDY。
3.關於屍體的來源,前面的漫畫和TV中,秀一和柯南一起調查誰是組織在醫院里的偵察者時,決定讓柯南一個人去搜索情報.而當柯南來到楠田的病房時,盯著楠田的臉看了會後說了一句"叔叔的側臉很像一個人",相信這句話不是一句廢話.而楠田是飲彈自殺,中彈的地方是頭部,和秀一"中彈"的地方一樣.這樣的話,由於楠田曾經將柯南的手機揀起來,那上面自然也就有了他的指紋,所以後來會查出有和死者一樣的指紋,而這個死者,極有可能就是秀一用楠田假扮的自己.
不過也有幾點我仍然無法解釋的地方：
1.基爾「不要……怪我喲……」的含義
2.警車的出現是否偶然，又是何時出現
關於屍體右手未燒焦的問題，是因為炸彈在左手處的緣故。就漫畫來看，屍體的衣服明顯已被引燃，既然被衣褲覆蓋的其他軀體部分已被燒焦，右手按理也應該無法倖免，個人認為這與據炸彈的遠近無關。問題保留。
另外有朋友提問：為什麼基爾的車也是反向的？ 個人認為應該是基爾為之後方便離開現場而特意為之。
換個視角：
應該還記得秀一拿了柯南手機吧。很多人便從中認為秀一未死。
觀點是：1、秀一是左撇子。
2、楠田陸道也接觸過柯南的手機。
今天本人要從一個新的角度分析一下這問題。
水無憐奈被Gin帶回是柯南與秀一的計策，相信柯南迷一定都知道。不過不知道有沒有注意到這一點：
秀一為何會拿柯南的手機？是因為柯南提議要阿笠博士幫忙轉移水無，大家是否覺得這很奇怪，明明已經商議好了（放回瑛海）（新一叫來博士可是要欺騙Gin，送走瑛海！），偏偏還要在FBI面前裝作不知情，很可疑。
真相只有一個：秀一就是要在FBI面前拿柯南的手機，讓FBI都看見。
貝爾摩得判斷秀一確實死了，不正是聽了茱蒂的話。
得出結論：秀一絕對沒死，這絕對是他和柯南的計策！
此外還有幾個疑點（個人感覺）
1.貝爾摩得的那句，不需要兩發，銀色子彈一發就夠了。顯然是在說柯南，說明她認為秀一死了。這大概是73的伏筆，說明組織的人都認為秀一死了。
2.我實在想不出秀一如何生還，頭上的那一搶該怎麼躲呢？其實防彈頭盔是沒有用的，我看過一部紀錄片。美國最先進的頭盔被二戰時期的手槍也可以打出一個洞，組織用的搶應該比二戰時期的要威力大得多。
秀一的問題看來是73買的大關子，大家還是敬請期待吧
車內的屍體：
個人覺得很有可能這個屍體是楠田陸道的，剛好他也碰過柯南的手機，沒有任何因素可以證明手機上和僅有的右手指紋是秀一的，如果是楠田陸道的話，簡直是一舉兩得，完美地處理楠田陸道的屍體。
來源
以夏亞為形象創造的人物
指紋不一定是楠田檢手機時留的。除了楠田以外，還有其他男性亦接觸過這手機，驗指紋時為何只有一個的原因應是把所有指紋都擦了再印上的。柯南和赤井好辦，朱蒂後來也一直在使那手機，楠田的屍體是FBI保存著的。如果朱蒂不注意，手機就有可能被那兩人拿走去印指紋了。
而且楠田自殺時……好象沒人會指著自己腦門自殺……都要指太陽穴的。所以這不應算是證據吧。

E. 網上有說，對方給你發信息「你在幹嘛「時，潛台詞是「我想你了「。我就碰對這樣的事。，不可能吧!因為我

凡事無絕對。一個理論所使用的范圍是相對的，比如說這個「你在幹嘛」，有些人問可能真的有這個潛台詞，但也有很多人是無聊了這樣問，所以要分析具體的情景才好做出判斷，否則就是自作多情了。

F. 怎麼寫好一個情景劇劇本

劇本寫作基礎：劇本的格式
首先明確一點，劇本區別於任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。
寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什麼區別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規范。這些規范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯誤：
1：把劇本寫成了小說
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。
2：不必要的攝象機標注
如果你這樣寫劇本：在5號升降台，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎麼拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。

1.Angle on 角度對准：比如BILL走出便利店，相機對准BILL。
2.Favoring 主要表現：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現BILL。
3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。
4.Wilder angle 更寬的角度：先表現BILL在廣場的一角喝可樂，然後鏡頭拉遠，表現BILL所在的廣場。
5.New angle 新角度：換個角度表現BILL喝可樂，使鏡頭豐富。
6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至於具體怎麼動，還不是現在考慮的問題。
10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止「越軸」。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close shot 近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手錶的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手錶時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個例子就明白了。這是具體的寫作格式：

場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左
場景中出現的音效要黑體標出
第一次出現的人物名要黑體居中
人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行
標明攝象機的關系
標明場景的切換，「切至」就是硬切，「化至」就是加轉場的效果，全部居右
如有特效運用，也要用黑體標出

二、劇本寫作入門
這是我在大學修讀劇本寫作課程時所得到的體會。記得當年導師和我們說：「要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白電影的規律！」
今天，身為其中的一員，有幸和大家分享一下我所懂得的劇本理論知識，如有錯漏，還望大家多多包容。
簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。
在下面的文字，本人會分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，並會舉出實例加以說明。
< 第 一 節 >
劇本基本理論 ：態度、主題
<<態度 (Attitude)>>
寫故事最重要的是對故事的態度，不同的態度會產生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態度去寫，故事自然集中於男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態度去寫，故事便會集中於描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……
<<主題 (Theme)>>
在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰)，還是一個控訴戰爭的故事(殺戮戰場—platon)等。這就是主題。
主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰爭片段，一時就懷疑戰爭，一時就歌頌戰爭。主題有如一支指南針，它會引導你創作故事，和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場面，並沒有殺弟、殺父等場面。
所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完後，清楚明白作者想表達的思想和主題。
< 第 二 節 >
創造角色沖突 (create character conflict)
角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>
故事裡的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist
例如電影怒火風暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經歷完痛苦的勞獄生涯，當他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪紀錄而歧視他(Antogonist，阻止他達到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的關系 (unbreakable bonding)>>
當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節的傳統婦女。因為環境的因素，主角和他的妻子必須搬進家裡和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個 unbreakable bond 拉在一起時，會是怎樣。
< 第 三 節 >
創造表面張力 (create dramatic tension)
<<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闖進了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔心。
<<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上>>
主角的母親病了，他全身家只有一百元，於是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫葯費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續賭下去，結果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最後連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達到目的)。
<<方法三： 時間限制 (deadline)>>
故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，並且這股緊張情緒能維持一段長時間。
還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)
這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)
<<方法四：轉折點 (Turning Point)>>
使用轉折點能製造意外的效果，引起觀眾的預期心理，加強情節張力，從而持續觀眾對故事的興趣。轉折點最常出現於故事的前段和後段。劇本前段的轉折點一般用於開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至於後段的轉折點則指向主角解決危機，收攏故事。
例如著名電影「生於七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個轉折點：是否要參加越戰。主角最後選擇參戰，走上戰場。但好景不常，在戰爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰的他經歷了多件事件後，改變了他的想法。導致故事結局出現了很出人意表的轉折點，他由主戰派變成反戰派，從而帶出反戰的主題。
< 第 四 節 >
其它技巧
<< 伏筆 (Planting)>>
相信有作文的人都會知道什麼叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發展到他殺了有錢人迪奇後，觀眾憑借伏線已經估到主角會假冒迪奇。
<< 關鍵匙 (Payoff)>>
所謂 Payoff，就是最能象徵整個故事的對象。例如在電影」Apartment」中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>
有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會里正在舉行的神聖儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領袖為求奪權，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關系的畫面,當他們剪接在一起的時候,會產生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一隻手正在投球,而另一畫面是另外一隻手接到一個球,然而球不見得是同一個,但當兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了!! (註：這一段蒙太奇的文字解釋由網友「貝戈」提供)
< 第 五 節 >
劇本三大忌
<<寫劇本變寫小說>>
劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界裡。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：
「 今天會考放榜，同學們都很緊張地等待結果，小明別過父母後，便去學校領取成績通知書。老師派發成績單，小明心裡想：如果這次不合格就不好了。
他十分擔心，害怕考試失敗後不知如何面對家人……』
試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達。
如果要用劇本去表達同樣的意思，就只有寫成如下：
「 在課室裡面，學生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，准備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴肅的臉孔，不知該說些什麼。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會……會的。」
「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現實。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領取……』
<<用說話去交待劇情>>

劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合於讀而不適合於看的便不是好劇本。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖?力就越大。
舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調。
<<故事太多枝節>>
很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什麼主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。
其實，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當中男女主角產生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。
但是，簡單永遠是最困難的：「 Simple is difficult。」

G. 設定一個場景，寫一句包含多重意思的話（潛台詞）

小王給局長送禮，

局長： 你這是什麼意思
小王： 沒什麼意思 意思意版思
局長： 你這就權不夠意思了
小王： 小意思
局長： 你這人真有意思
小王： 其實也沒有別的意思
局長： 那我就不好意思了
小王： 是我不好意思

請問 ：以上的意思是什麼意思。

H. who knows情景問答中什麼意思

誰知道呢?
潛台詞，才不知道呢
知道又怎樣

I. 女生問男生，你喜歡我這樣的女生嗎有木有什麼潛台詞。

看情景，看口氣。不過一般是在暗示你，她對你有好感。

J. 創造「爭吵」的一個情景，學寫一段台詞，表現三個人物的不同性格，對話中，至少含有倆個潛台詞。

悟空：你這懶豬，竟然偷穿師傅的裹腳布。 八戒（尷尬的）：師兄，你看…這么冷內的天，容我蹄子都凍得像豬的一樣了… 悟空（打斷）：你本來就是豬！ 八戒：好師兄，你就體諒我些吧。 悟空：看你皮糙肉厚那樣，還想和師傅爭裹腳布！ 百龍馬（插話）：二師兄，你去過香港吧！ 悟空：好你個八戒，企圖對師傅不軌啊。 八戒：…… 白龍馬：這怎麼行，不僅師傅受害，我也…… 悟空（腦羞成怒）：八戒，以後你來馱師傅！ 白龍馬（暗地）：哈哈哈