旁述台詞

① 戲曲念白台詞都有什麼

念白是以一種介於讀與唱之間的音調將語言戲劇化、音樂化，在戲曲中常與唱腔部版分互相權銜接、陪襯、對比，形成戲曲中最能表達人物 的內心獨白，體現人物思想的一種手法。
下面以蘇州評彈為例
官白：就是運用官話的一種念白（與京劇念白類似）
私白：就是運用地方話語的一種表述念白
咕白：就是把自己心裡所想的話嘟噥出來
表白：就是把事物表述出來的一種（如表述這個人的樣子或者表述一條道路的樣子）
襯白：就是為了烘托某樣事物的一種
托白：就是在別人講話時，在旁邊搭話（如一個人說，一個人在旁邊搭話、起鬨）

② 廣播開場白台詞

主持人1：人的生命是不能沒有音樂的。人的生活里是不能拒絕音樂的。刀耕火種的遠古，先民們唱著歌，吟唱著至今不滅的《詩經》；

主持人2：烽火連天的古戰場上，也有人們吟唱不完的樂府古辭；在那黃土高原上，一聲聲清脆的《信天游》從天的那一邊直飄到我們這里……

主持人1：我們喜愛音樂

主持人2：我們享受音樂

主持人1、2：就讓我們帶著這份愉悅走進今天的《陽光校園之音樂之聲》

(2)旁述台詞擴展閱讀：

開場白舉例：

一、故事式：

故事式開場白是通過一個與演講主題有密切關系的故事或事件作為演講的開頭。這個故事或事件要有人物，有細節。

大家一定會記得這樣一個傳說吧：阿拉伯有個神奇的山洞，裡面收藏了40個大盜偷來的金銀財寶和珍珠瑪瑙。只要掌握了一句咒語，洞門就會自動打開。有一天，一個叫阿里巴巴的人無意中知道了這句咒語，他打開了這個財寶之門，成為巨富。

演講者以人們熟知的阿拉伯傳說作為開場白，把大學校門比做知識的財富之門，獲得了較好的演講效果。

故事式的開場白要避免復雜的情節和冗長的語言。

二、開宗明義式：

開門見山，用精煉的語言交代演講意圖或主題，然後在主體部分展開論證和闡述。這種開場白方式可稱之為開宗明義式。

開宗明義式開場白適合運用於較為正規、莊重的應用性演講場合，它要求演講者具有較好的概括能力。

③ 請問，旁白，獨白，和 對白是什麼意思，請舉例說明

1，旁白是指戲劇角色背著台上其他劇中人對觀眾說的話。

也指影視片中的解說詞。說話者不出現在畫面上，但直接以語言來介紹影片內容、交待劇情或發表議論，包括對白的使用。

示例：曹禺《王昭君》第三幕：「 呼韓邪 （旁白）啊，多麼明亮的眼睛！」

2，獨白指人的自思、自語等內心活動。

通過人物內心表白來揭示人物隱秘的內心世界，能充分地展示人物的思想、性格，使讀者更深刻地理解人物的思想感情和精神面貌。

示例：茅盾《夏夜一點鍾》：「『一點鍾了呵！』她無意中朝梳妝台上的小鍾看了一眼，無意中嘆出了這句獨白。」

3，對白指導演員表達台詞及動作的人。或影片中由人物說出來的語言。是電影藝術的主要表現手段之一。

示例：劉亞舟《男婚女嫁》第七章：「他扮演個支書、隊長、國家幹部啥的，那穩重有力的派頭，那響亮清楚的對白，都特別特別的象。」

拓展資料：

戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、戲曲、舞劇、音樂劇、木偶戲等。

由於文化背景的差別，不同文化所產生戲劇形式往往擁有獨特的傳統和程式，比如西方戲劇、中國戲曲、印度梵劇、日本能樂、歌舞伎等。

現代的戲劇觀念強調舞台上下所有演出元素統一表現以實現綜合的藝術效果。

演出元素包括演員、舞台、道具、燈光、音效、服裝、化妝，以及劇本、導演等的一切總稱，也包括台上演出與台下互動的關系（一般稱為「觀演關系」）。

在中國台灣地區，戲劇是一個范圍較廣的詞語，如舞台劇、電視劇、電影等以劇本為核心進行表演的演劇形式都統稱為戲劇。

文學上的戲劇概念是指為戲劇表演所創作的腳本，或稱之為劇本。

④ 搭訕開場白台詞大全

在撩妹聊天道路上，很多兄弟是摸不著門道的，只能靠毅力和運氣來碰，就好比是守株待兔，成功的機會是比較渺茫的。

可能有人會說，戀愛全憑感覺，哪裡需要什麼門道，其實「感覺」就是這個門道的大門，要知道聊天撩妹本身是屬於社交動力學的。

想要吸引女生，不單單靠對女生好就可以的，需要建立一個有彈性的聊天框架，有時限的調侃或者打壓，以及循環式的情緒推拉，伸縮的情緒張力，以及話題和場景的靈活切換，可能我這么說，一些人聽的是雲里霧里，接下來我就用大家最熟悉的話術詳細為大家講解一下。

1、聊天中自我框架的建立

在聊天中很多人喜歡用到一些聊天慣例和套路，覺得說這個話術很厲害，妹子反應很好，就拿來用了，可為什麼女生喜歡，其中的原因卻不是很明白。

舉個例子，一個常見的聊天開場白：「hi，你看起來好可愛，很高興認識你」。

這樣的聊天開場很常見也很普通，通過贊美女生的方式來開啟聊天，沒什麼毛病，遇到脾氣好的一點聊天能夠進行下去，可要是遇到比較高冷的女生時，會覺得有點聊不動了。

有人可能會說，聊天開場本身就有問題，在一開始就失去了自己的框架，陷入了「她是獎品，我在追逐她」的框架中。

但是你有沒有想過，聊天初期沒有框架反而是好的，因為你的無框架，能夠剛好的接近女生，判斷女生對你的態度，並且只要一旦建立聯系，在互動中就可以迅速贏回並保持框架，從而建立有效的吸引。

這也就是戀愛小白和高情商男人的區別，在面對挫折困難時，能夠機智理性的應對，而不是束手無策輕言放棄。

還是上面那麼開場白，教大家如何調動女生的情緒，保持自身框架：

男：hi，你看起來好可愛，很高興認識你

女：好（態度一般，甚至冷淡）

男：因為我想知道，你的個性是不是也一樣招人喜歡

進行動態平衡修復，話語中出現轉折點，在聊天中為女生提出更多的標准，對她發出了挑戰，從而幫你贏回了框架（即讓她來證明給你看），從而達到平衡。

小編我就是屬於性格超內向，就是女生心中的屌絲男，以至於29歲了都還是個處。後來在網上看到泡聖老魚的撩妹秘籍，裡面的內容干貨滿滿，現在的女朋友已經換的一次比一次正，以至於都有點恍惚，不知道要不要結婚現在。對於還單身的兄弟們也可以學習泡聖老魚的秘籍提升下自己，網上查下就有，反正不用花錢還能學會戀愛的思維提升自己，我都感覺沒有比這再好的事了。

2、聊天中框架的反轉

聊天中單一的框架是無法產生吸引力的，因為太過注重自身感受反而容易忽略女生的情緒和感受，就拿贊美女生這件來說，誇獎對方漂亮好看或者進行細節上的贊美，估計有不少人覺得這是丟框架的典型AFC（挫男）的表現，因為這分明是在討好她。

可要是不去贊美女生的話，是無法釋放好感度的，關系更是難以拉近，那麼該怎麼做？需要我們把自身框架來進行反轉。比如：

男：你今天的裙子真好看，很符合你的氣質（拉）

女：謝謝

男：我今天看到好幾個人穿這個裙子了（推）

第一句去贊美女生，而第二句則把自身框架拉回來，聊天框架進行反轉，能夠在刺激女生的情緒的前提下保持框架平衡。

可能有人會說，這么說，女生不是該生氣了，這時候，我們可以再次進行反轉，這樣回復女生：「不過，還是你穿著有氣質，更加好看。」

也就是說這個反轉不在於多麼出乎意料，而是在於如何在出乎意料的前提下，始終保持平衡。

3、否定自我的追逐框架

在聊天中很多兄弟喜歡去迎合女生的觀點，那樣很容易陷入「追逐」女生的框架當中，被女生當做AFC的，這時候就需要否定自我的追逐框架。舉個例子：

男：我看你不像本地人哦（陳述誘導提問）

女：對啊，我是四川的

男：哦，我去四川，很喜歡那裡這里企圖通過贊美迎合女生，其潛在框架就是在迎合女生的好感。

女：是嗎？

男：不過，我雖然喜歡那裡，但卻不是我最喜歡的地方（否定，同時誘導提問）輕度的否定她的家鄉不是你最喜歡的地方，這樣你拉回了框架，在把握聊天主動權的同時表明其實你並非是想討好她。

總之，不管是和妹子聊什麼，都是在保持框架的前提下進行推拉結合，從而更好的調動女生的情緒，展現自己的個性，建立更有效的吸引。

⑤ 馬三立《開粥廠》台詞

相聲台詞：《開粥廠》台詞 作者：馬三立、張慶森述

甲：聽您說話這口音像北京人哪？
乙：對啦！我是京里人。您貴處是哪兒？
甲：您聽說京西有個「饅頭包」，我是那兒的人。
乙：您是饅頭包！那咱們哥倆一樣。
甲：您也是饅頭包？
乙：我是「糖三角」。吃上啦！
甲：不，我是京西「人頭狗」。
乙：我「把兒上弦」。鍾表呀！這不是亂彈嘛！京西有個門頭溝。
甲：對啦！對啦！我是門頭溝的人。
乙：您那貴處煤窯多，解放前凈出財主！
甲：財主是人家！
乙：您呢？
甲：我是靠天吃飯，量地求財，土裡刨糧食吃。
乙：噢！您是一位農民？
甲：對啦！對啦！
乙：您解放前種著多少地呀？
甲：不能說，說出來怕您笑話。
乙：哪兒的話您哪！種得再少，也比我們過去說相聲強多啦！
甲：我種那點兒地，收了糧食換成錢，還不夠您抽根煙卷兒的哪！
乙：您太客氣啦！您種著多少地呀？
甲：我們家種著九千九百九十九頃九畝地。
乙：嚯！我抽多長的煙卷兒呀！
甲：要說九千九百九十九頃九畝地，又不夠九千九百九十九頃九畝地。
乙：怎麼不夠呀？
甲：靠山種著四千四百四十四頃畝地，靠河種著五千五百五十五頃五畝地，共湊一塊兒這才夠九千九百九十頃九畝地。
乙：好嘛！您這是繞口令兒呀！我們說相聲的專門講究說繞口令，不信我說給您聽聽：您家種著九千九百九十九頃九里地。
甲：九里地？
乙：不是，九千九百九十頃九畝地。是有點兒繞脖子啊！要說九千九百九十九頃九畝地，又不夠九千九百九十九頃九畝地，靠山有七千七百七十七頃七畝地，靠河的六千六百……這，嗐！反正您地不少就是啦！
甲：說不上來啦不是！
乙：不行您哪！
甲：您別看地多，收下來的糧食還不夠喂牲口哪！
乙：您那兒養著多少牛、馬、驢、騾呀？
甲：我們那兒不養活牛、馬、驢、騾！
乙：養活什麼？
甲：養活駱駝。
乙：養活多少個駱駝呀？
甲：駱駝不論個兒。
乙：論什麼呀？
甲：五個為一串兒，六個為一貫兒，七個為一把，八個為一幫。
乙：您是串兒、貫兒、把、幫？
甲：我這兒把著哪。
乙：唉！我這兒也沒落子！
甲：我這兒拴著把子哪！
乙：您那兒有多少駱駝呀？
甲：我們家養著八千八百八十八把子大駱駝。
乙；又來啦！
甲：要說八千八百八十八把子大駱駝，又不夠八千八百八十八把子大駱駝！
乙：怎麼？
甲：上山馱煤去了四千四百四十四把子大駱駝，我家後院拴著四千四百四十四把子大駱駝，共湊一塊兒才有八千八百八十八把子大駱駝。
乙：這個比地可好說。
甲：您說說。
乙：您家種著有九千九百……
甲：八千八百。
乙：噢噢！您家種著八千八百八十八把子駱駝。
甲：什麼？種各駝？我哪兒找駱駝種去呀？
乙：不不！您家拴著八千八百八十八把子大駱駝。
甲：唉！這還差不多。
乙：要說八千八百八十八把子大駱駝又不夠八千八百八十八把大馬猴！
甲：大馬猴？
乙：不不！大駱駝。上山馱煤去了四千五百九十……這您愛有多少有多少吧！
甲：我說你說不上來不是！
乙：您既然有這么多的產業還不在家裡享福？解放前我碰到過您一次、您上北京干什麼來啦？
甲：是啊！來這兒看看生意。
乙：噢！您北京還有幾個買賣！
甲：對啦！有幾個小商店。
乙：哪個買賣是您的呀？
甲：生意太小，也就是賣點兒零七八碎兒的。
乙：什麼字型大小？
甲：小得不能提。
乙：您就甭客氣啦！貴寶號是？
甲：總號在天津，分店在北京。
乙：噢！是……
甲：中原公司。
乙：（諷刺地）干嗎呀？
甲：我的！
乙：（咬牙說）中原公司是你的？
甲：你咬牙干嗎呀？
乙：我聽著有點新鮮。
甲：照您這么一說彷彿不是的我。
乙：干嗎彷彿呀，簡直就不是你的。
甲：你不信。
乙：當然不信。
甲：你要不信，你不是人養的。你相不信？
乙：信，信！
甲：中原公司誰的？
乙：您的，您的！
甲：這回你怎麼信啦？
乙：是呀！不信我不是人養的嘛！
甲：別看我有這么大的生意，過去我一年都不查一回帳。
乙：噢！買塊手絹查人家的帳呀！你查得著嗎？
甲：帳房我向來都不進去。
乙：您一進去人家就報搶案。
甲：那中原公司著那麼大的火，我在馬路對面站著，連心疼都不心疼。
乙：是呀！有你的什麼呀？
甲：照這么說你還是不信呀？
乙：我信，我信！
甲：還有幾個小布店。
乙：什麼字型大小？
甲：瑞蚨祥、瑞林祥、廣盛祥、義合祥、謙祥益，這幾個小布店。
乙：干嗎呀？
甲：我的！
乙：噢！你的！
甲：還有幾個小飯館兒：全聚德、便宜坊、同和居、沙鍋居、那家館兒、厚德福、東來順、西來順、南來順、萃華樓、豐澤園，這幾個小飯館兒，都是我的。
乙：您的，沒錯！
甲：還有幾個小煤鋪。
乙；噢！
甲：鴻義永、義和成、同興號，這幾個小煤鋪，我的。
乙：對！您的。
甲：還有幾個小客店：遠東飯店、六國飯店、東方飯店，這幾個小客店……
乙：您的！
甲：還有幾個小葯鋪：慶仁堂、永仁堂、懷仁堂、西鶴年堂，都是我的，就連那東西南北四家同仁堂……
乙：您的！
甲：樂家的！
乙：這回您怎麼不要啦？
甲：都知道是樂家的，我就不要啦！
乙：好嘛！（旁白）差點兒也歸他！
甲：你就拿街上跑那電車來說，那都是……
乙：您的！
甲：電車公司的。
乙：這不是廢話嗎！
甲：我說那電車是電車公司的，上邊那電線，下邊那軌道……
乙：那是您的！
甲：他們一事。
乙：走！（旁白）他要給電車公司分家。
甲：怎麼樣？生意不少吧！
乙：（諷刺地）倒是夠瞧的。甭拿別的說，就拿那幾家大綢庄來說，您就吃不盡喝不盡了！
甲：當然啦！
乙：那甭說，您穿呢絨綢緞甭花錢啦！
甲：那還用說嘛！打個電話就送幾匹。
乙：既然打個電話就送幾匹，（看乙大褂）哎呀！您這大褂怎麼不換一件呀？
甲：這個……嘿嘿！我不是不愛刀尺嘛！
乙：是呀！再愛刀尺就光眼子啦！
甲：這個緞庄我的你不信呀？你不信可是……
乙：我信，我信！鴻義永那幾個煤鋪都是您的？
甲：啊？
乙：那您燒煤甭花錢啦！
甲：當然啦！一個電話就送幾噸，硬煤、煙兒煤，隨便燒。
乙：好！既然您燒煤不花錢，怎麼沒解放那會兒我看見您拿個小簸箕買一毛錢的煤球兒呀？
甲：啊？
乙：啊什麼呀？
甲：不，不是。有人跟我說，我們煤鋪賣的那煤球兒有點兒摻假，不經燒，我買一毛錢的回去試驗試驗。
乙：您要試驗，試驗一天呀！您怎麼天天試驗呀？
甲：這……啊！我不還沒試驗好哪！
乙：對啦！試驗好啦您那窩窩頭怎麼熟呀？
甲：這幾個煤鋪是我的你不信？
乙：我信！（笑）那些飯館兒也是您的了！
甲：那用說嘛！
乙：您吃飯甭花錢啦！
甲：當然啦！山珍海味，魚翅海參隨便吃，吃完了一抹嘴就走，連帳都甭記。
乙：既然吃飯不花錢，怎麼解放前我老看見您在天橋吃老豆腐呀？
甲：啊？我不……我不是天天吃雞鴨魚肉嘛！吃點老豆腐換換口味。
乙：噢！換換口味。那人家掉了塊白薯皮你怎麼撿起來啦？
甲：這……我以為是個藏青果哪！
乙：那有個煙頭兒你怎麼也撿起來啦？
甲：噢！全讓你看見啦！
乙：我跟著您哪嘛！
甲：你跟著我干什麼呀？照這么說你還是不信呀？
乙：您別著急，我信，（自言自語）好嘛！我不信，我不是人養的呀！您到北京來光為著看看生意呀？
甲：不！順便還買點兒東西！
乙：買什麼東西呀？
甲：買點兒汽車。
乙：噢！買輛汽車！
甲：買兩打。
乙：啊！您要開運輸公司呀？
甲：干嗎開運輸公司呀！自己還不夠坐的哪！
乙：自己坐那麼多的汽車？
甲：陰天下雨上個茅房不得坐汽車嘛！
乙：上茅房坐汽車！您府上有多大呀！
甲：我那周圍方圓八百里。光住的房子就有八萬多間，院子中間修的有公路，花園里的龍睛魚賽過叫驢，蛤蟆骨朵兒比駱駝個兒大。
乙：我都沒聽說過。
甲：我們那兒種的玉米棒子都有一丈多長。
乙：那怎麼吃呀？
甲：兩人扛著，中間一個人昂著脖子啃。
乙：這是吃棒子哪嗎，簡直受罪哪！
甲：高梁都十丈來高。高梁粒兒跟柚子差不了多少，走在高梁地里您得留神，萬一不小心，掉下個高梁粒兒來，把腦袋就能打個包，二天您到我們那兒可以注意嘛，您看見腦袋上有包著紗布的，那就是……
乙：撞傷了的。
甲：高梁粒兒砸的。
乙：啊？
甲：螞蚱比狗都大，不留神叫螞蚱咬一口得歇仨月。我們那兒逮螞蚱不用網。
乙：用什麼？
甲：用機關槍掃射。二天您到我們那兒去聽見機關槍響，那就是……
乙：打靶哪！
甲：逮螞蚱哪！
乙：嚄！玄啦！哎！我問您，過去您那兒這么大的地勢，住八萬多間房，有多少人呀？
甲：八萬多人，每人一間。
乙：府上有八萬多人？
甲：不！我家裡就我一個人，八萬多人都是難民，我那兒開了小粥廠，施捨。
乙：噢！這么說您過去還是個善人，您那粥廠也是天天舍粥呀！
甲：我那兒不舍粥，一天三頓，早晨燉肉烙餅，中午炸醬面，晚上包餃子。初一十五吃犒勞，八個人一桌燕菜席。吃完了，會打麻將的，給二十塊錢打八圈麻將。不會打麻將的，坐著飛機遛個彎兒再回來。
乙：嚯！
甲：這是平常日子，逢年過節還要單舍。
乙：是呀！您五月節舍什麼呀？
甲：五月節呀！舍點兒應節的東西，八萬多難民每人一份。
乙：都有什麼？
甲：江米粽子一百個。
乙：嗯！
甲：蒲子兩把兒，艾子兩把兒。
乙：噢！
甲：黑桑椹兒一盤，白桑椹兒一盤，帶把兒甜櫻桃一蒲包，山櫻桃一蒲包，大杏兒一百，雄黃一兩，五毒餑餑四盒，玫瑰餅，藤蘿餅一樣兒五斤，「山海關」汽車兩打，兩打靈丹，兩打雙妹牌花露水，還有三十五斤大頭魚，這涼水……那您就自己挑去吧。
乙：行了您哪！捨得還是真不少。
甲：什麼話呢！
乙：六月間舍什麼？
甲：六月天熱啦！一人兩套紡綢褲褂兒，一件橫羅大褂兒，巴拿馬草帽一頂，三雙緞兒鞋。
乙：是呀？七月呢？
甲：七月天下晚兒有點兒涼啦！每人一套軟梢兒夾褲夾襖，一件春綢大夾袍兒，倒換著穿。
乙：噢！那八月呢？
甲：八月麻煩啦！
乙：：八月怎麼麻煩啦！
甲：八月中秋節，普天同慶嘛！
乙：您還得單舍。
甲：當然啦！
乙：八月節您都舍什麼？
甲：八萬多難民每人一份。
乙：都有什麼？
甲：五斤一個的團圓餅兩個。
乙：有一個就行啦！干嗎舍倆呀？
甲：一葷一素，有那吃齋念佛的咱們不落包涵。
乙：嘿！想得真周到。
甲：白素錠一股。
乙：噢！
甲：大雙包一封。
乙：啊！
甲：三十自來紅，五十自來白，雞冠花一對，毛豆枝兒一枝，白花兒藕一支，蜜桃、蘋果、石榴、柿子、檳子、白梨、虎拉車一樣五個，甜梨、沙果、沙果梨，一樣兒十斤，一斤櫻桃棗，二斤嘎嘎棗，二斤紅葡萄，五斤白葡萄，三白西瓜一個，老白乾兒、狀元紅、葡萄綠、蓮花白，一樣兒五斤，螃蟹八斤半，大個團臍滿是活的。外有薑汁一盤，這醋……您就自己打去吧！
乙：噢！一個子兒的醋誰還打不起呀！您九月舍什麼？
甲：天冷啦！每人一件駝絨袍兒，一套棉襖棉褲，全是絲棉的。
乙：噢，十月呢？
甲：該穿皮襖的時候啦！每人一件皮襖，可沒什麼很好的。
乙：也就是老羊的。
甲：狐腿的湊合著穿。
乙：啊？狐腿的還湊合關穿哪！十一月呢？
甲：每人一件禮服呢水獺領子的大衣。
乙：噢！臘月呢？
甲：忙啦！過年啦！
乙：凈舍什麼？
甲：從臘月兒那天起。
乙：噢！您那兒還熬臘八兒粥？
甲：熬？八萬多難民每人一份，甭說多，每人一碗，我哪兒找那麼大鍋去。
乙：那怎麼辦呀？
甲：舍點粥米，自己拿回去熬去。
乙：噢！都有什麼？
甲：米豆一份。
乙：嗯！
甲：粥果全份，小米兒一斤，黃豆一升，江米半斤，豆角半斤，大麥米半斤，五斤小棗兒，三斤栗子，半斤桃脯，半斤蓮子，四兩烏豆，四兩白豌豆，薏仁米，荔枝肉，梭子葡萄乾兒，一樣兒二兩，青絲、紅絲兩樣兒二兩，瓜子仁、榛子仁，一樣兒二兩，金糕二兩，半斤冰糖塊兒，三斤黑糖，五斤白糖，玫瑰蜜供一樣兒二兩，高香一股，顧及帶二十三祭灶供一份。
乙：噢！真不少。還是真全和。行啦！您這一年到頭總算舍完啦！
甲：完啦？過年還沒舍哪！
乙：過年還要舍呀？
甲：什麼話呢！聖人有雲（晃腦），「君子遵道而行，則能耐其善，半作而廢，乃力之不足也。」
乙：行啦！您別晃啦！再晃就散了黃啦！
甲：這叫什麼話！
乙：過年您還舍什麼呀？
甲：八寸寬五尺高蜜供五盒。
乙：噢！
甲：圓子蘋果二十五個為一堂。
乙：啊！
甲：麵筋五盒，素菜五盒。
乙：是！
甲：紅羅餅二十五手，神抵老佛供、天地供、灶王供，一樣兒三碗？祠堂供三堂，大千春桔二十五個為一堂，白蜜供五碗為一堂，佛花一對，金桔一對，大殿香一把，檀香四兩，降香四兩，炭餅二十五個，萬壽香無數，白素錠五封，五斤通宵蠟一對，套環白蠟一對，大雙包四對，小雙包四對，錢糧對四副，萬字鞭一掛，五把兒麻雷子，五把兒二踢腳，掛錢一百張，街門對、屋門對。灶王對、橫批、福字、春條全份，黃白上糕共十斤，硬煤三百斤。煤球五百斤，兩包白米，四袋白面，五百饅頭，豬頭一個，鯉魚一尾，紅公雞一隻，五十斤豬肉，六十斤羊肉，二十斤牛肉，四隻肘子，兩掛大腸，五斤豬油，下水全份，三斤羊肚，五斤肺頭，五香作料一包，十隻小雞，十隻鴨子，一對野雞，一隻野貓，湯羊肉二十斤，黃牛肉二十斤，鹿肉十五斤，野豬一口，鹿尾一對，冰魚一包，五隻冰雞，淮河銀魚一斤，半斤魚骨，四兩魚肚，五兩江瑤柱，五十雞子兒，三十鴨子兒，十個松花，二十個鴿子蛋，半斤口蘑，一斤貢蘑，四兩黃花兒，四兩木耳，四兩金針，四兩鹿角菜，四兩大蝦米，五斤供菜，一斤胡椒面兒，半斤芝麻醬。
乙：可完啦！
甲：一斤紫菜。
乙：還有哪！
甲：半斤片鹼。
乙：噢！
甲：二兩白礬，一斤海帶。
乙：是！
甲：三十張油皮兒，三十粉皮兒，香乾兒、方干兒五百塊，麵筋五十條，軟筋三十塊，二十塊鮮豆腐，五十塊凍豆腐，五斤大鹽，一斤磨鹽，五斤黃醬，二斤黑醬，一斤白醬油，二斤黑醬油，一斤料酒，十斤米醋，十斤香油，五百斤白菜，兩百把兒菠菜，青椒五十斤，青蒜二十把，老蒜三掛，一斤鮮椒，十斤山葯，五斤芋頭，豆角兒，豌豆苗兒，一樣兒半斤，兩簍醬菜，五斤蘿卜干兒，三十塊醬豆腐，五十塊臭豆腐，一副麻將牌，兩筒老炮台。
乙：嚯！可真夠瞧的，照這么看您一天開開門，沒有個千兒八百的，可過不去呀！
甲：可不是嘛！那年把錢給花脫落啦！
乙：噢！
甲：沒辦法！我把我那褲子當了五毛錢。那年頭錢可真不禁花！吃了頓飯，買了盒煙卷，沒啦！
乙：嗨嗨嗨，您不是施捨嗎？
甲：我打算那麼舍，可我還沒發財就解放啦！

（馬三立 張慶森述）

⑥ 開場白台詞大全

乙：今天我給大家說段相聲，希望您笑口常開，凡是給我捧場、笑的開心的，版晚會結權束，我請他去咱們太原市最好的酒店----去看人家吃飯。甲上台：大家新年好！誒？這小夥子長得，把臉擋上跟個演員似的……乙：啊？你不知道我？我演員啊！我都演員一個多禮拜了……甲：你你叫什麼名字？啊！什麼名字？你別說出來啊！你說出來就是罵人了！乙：你什麼意思？你無恥的樣子很有我以前的神韻。 甲：對對！說的對！要不咱們合作一次吧！乙：那說點什麼吧！

⑦ 學生劇旁白台詞怎麼寫（具體情況如下）

學生劇的旁白台詞要麼就是對環境的描述，要麼就是對人物內心的展露，所以寫的時候需要結合具體的劇本來寫，不然會突兀。

⑧ 《他們生活的世界 》里的旁白和經典台詞

第1集 敵人
現在我旁邊的這位有段時期是我的敵人,當明確了對方是敵人的時候,還不算是很危險的一件事.但是分不清是敵是友的時候才是最危險的一件事.當我們相互不再需要對方的時候,我們又該怎麼相處呢?等知道這點,我們已經成了老手
還有那個敵人 不知何時又會成為戰友 那並不是件難事 但這時不要期待什麼
還有就是現在這種情況很難分辨是敵是友 總會有一次坦誠地問問自己 我曾經做過他人的敵人嗎
這個世界上 真的有毫無利害沖突單純的關系存在嗎?

第2集 心動和權利的互相關系
這些心動的片段 也有結合成一體的瞬間 就是當面對權力的時候 愛情也不例外 雙方都認為 自己比對方強或者弱 愛情的心動 當然也能 使得愛情走到盡頭 這個世上是否還存在著 不受權利影響的 純粹的關系呢?依照最初的心動 始終保持著最初的心動 這樣的關系 是否還存在著 目前我也不清楚
我們認為這就是愛情 但是旁人看來卻不是

A:為什麼演員們演戲的時候都想死
B:死了愛情才會長存 活著是沒福氣
A:像戲里演的那樣 認真地生活吧
B:這個世界還有那個價值嗎

要想和共事的人長久合作 就要先明白不應有命令與服從 沒有誰是強者 也沒有誰是弱者 只要明白同在一條船上 這種關系就會維持長久

不知何時心動會變成恐懼 期間的過程也是很重要的 愛到瘋狂的初戀 就這樣心痛的結束了 現在覺得心動已經沒什麼大不了了 已經明白那也只是一時的 不知為何 我又開始心動了 但也不能著急
現在我該做的事情 是對逝去的愛進行反思 等反思時間結束後 會拋棄自己一段時間 就算會孤獨一段時間也要這樣才行 那是對失去的愛情 那是對即將重新開始的愛情的一種尊重
感情不只是越處越深的，也有越處越膩

第3集 軟肋
我當上了人人可以使喚的助理導演，那時我的軟肋是，哪怕一點，也想要勝過他人的好勝心，以及那些隨時點燃我熱情的世上的所有事物...當我做了導演之後，我的軟肋就是，和所有的導演一樣，是作品的收視率

你認為我是怎樣的人 我是那種動不動就撒嬌的人嗎 我是個很可笑 動不動就撒嬌 無理取鬧 又輕率的人 那為什麼還要跟我重新開始

雖然不想承認 但面對即將開始的新感情 我不得不承認 我很輕率 但在這時更重要的是 我這次不想和他像上次那樣輕易結束 所以從現在開始 我到底該怎麼辦呢 不像過去那樣 輕易的就誤會 也不會輕易的放棄 就算再煩也把那件事談完 這次的愛情也會跟以前一樣嗎

有人說 要整理完舊戀情 才能重新開始新戀情 但我 沒跟他做最後的道別 只跟他說了句謝謝 可能他 不會知道 我變成熟了

第4集 角色
每個導演在邂逅一部新作的時候 就好像踏進了一個從未到過的新世界 讓人心生懼意 但是 如果不能正確面對這種懼意 那麼這個新作品一開始就註定了失敗 為什麼一定要拍這個作品？ 我鏡頭下的角色分別擁有怎麼樣的價值觀？ 為什麼會孤獨？為什麼夜不能眠？ 我鏡頭下的愛情故事 甚至要考慮到角色的性格取向 雖然在觀眾看來 電視劇不過是電視劇 但是對於我來說 劇中的角色 有時候就是我自己 後者是我的兄弟 我的朋友 和我身邊的誰一樣 是鮮活的人物

而且每一次擔憂過後 我們就像要開始一場新鮮愛情的戀人一樣 竭盡全力 為新作品做好一切准備

當一個導演對自己作品中的角色自信滿滿地說 我都了解了 而事實上卻已經偏離了正軌進入盲區 這條規律 在我們的日常生活中也通用 我面對的這個人 我自以為都了解了 而事實上 往往一瞬間就會被顛覆 就像現在這樣

真奇怪,"我無法理解你"這句話昨天對我來說還是憤怒的意義,但是現在抱著"無法理解"的俊英,感覺這句話很有魅力。因為無法理解，我們才能更多地交流，因為無法理解,我們才要專心傾聽對方,我們不是因為互相理解才相愛的,就這樣繼續著

第5集 純情
純情,對我來說很棘手
你踐踏了我的青春後 就這樣離去嗎？我會愛你愛到至死不渝.如果這是你想要的 我可以用我的血去鋪你前進的路
其實我並不是對講述純情的韓國電視劇反感,而是討厭並沒有純情的自身.為什麼我比對方更加愛對方的事,傷了我的自尊心,只要我這樣跑過來就行了,只要相信,向我奔跑著的他就行了,到底我懼怕什麼呢？那天我第一次,感受到了純情,哪怕他不是永遠,只要我守信就行

第6集 活著
媽媽說過,「人活著,就是被折磨,因為人生是個未知數,我們無法預料何時會被人折磨,不光是我,所有人都在受著折磨,但是都不要太委屈,這些事情,其實都算不了什麼。」不過這是年近60的媽媽的理解,對於年紀尚輕的我們,任何事情都算一件大事，戰爭——所謂活著

第7集 劇作理論 腳本(大綱)的演繹 描述的方法
進了電視台以後,我聽過一句至理名言:所謂電視劇就是一堆糾葛,毫無糾葛的電視劇是不存在的,而且也註定了不可以存在,鋪設下的糾葛不要急於排解,要等到時機成熟的那一刻,這是電視劇的基本之道.進了電視台,我還聽過一句至理名言就是:劇如人生,現在才算了解到,電視劇和人生的確切差別。和現實不同的是,只有劇里出現了糾葛,導演才能抓得住感覺,劇中的糾葛都是註定了要以和解告終的。只要能製造出糾葛,就算斗爭也無可畏懼。可是人生就不同了,別說和解了,就是新的糾葛也是層出不窮的

第8集 他們孤單的時候,我們都在幹些什麼呢

第9集 活得像電視劇一樣Ⅰ
為什麼當一段關系需要更一步的時候,就一定要說出自己的秘密和自己的痛苦之處呢?為什麼不能把傷痛埋藏起來,直接讓感情更進一步呢?

第10集 活得像電視劇一樣Ⅱ
俊英,我雖然讓你像電視劇一樣生活,想讓你活在電視劇中,雖然只是奢望,但電視劇對我來說是逃避現實的避風港,我何時才能有勇氣說那句話呢?現在還沒有自信。今天的這一切,對你,對我可能都不是現實,像你這樣美麗的女人跟我這種窮小子在一起,只有在電視劇里才能發生。俊英能告訴我"不是"嗎？你是"現實"

第11集 他的底線
志武：我明白自己長大成人的時候,從當初被人背叛受到傷害的我,變成背叛別人傷害對方的我。但是我已經是大人了,我每一次背叛和傷害別人,都會記得很清楚.
那時正好是我高三的時候,年少輕狂的我和隔壁學校的孩子,為了一點小事就爭鬥起來。因為循規蹈矩的生活過於無聊,感覺生活毫無樂趣。但是比較倒霉的是那次打鬥中,有個學生的牙飛了出去,我們闖了大禍。因為這事朋友們被罰轉學,雖然帶頭的是我,但是學校不想失去我這樣一個優等生,我拿我可憐的媽媽當做寬慰自己的借口,沒有為不幸被罰的他們辯護一句,因為這件事我突然長大成人。長大懂了事的我,那個時侯對自己說:我當上了孝子,這不算是背叛。我開始習慣去背叛別人
(畫面回到電視劇剛開始時,電梯里俊英問志武曾經為什麼跟她分手)這個時侯,對俊英說這番話的我,已經是對交往中的惠妍的一種背叛,但是我對惠妍一句也沒說過,沒說過對不起之類的話
俊英決定去孫奎浩B組的時候,我雖然嘴上說我來做你讓開的話,其實不過是句謊話.我絕對沒有去幫孫奎浩的想法.我背叛你的功力日益嫻熟了.這樣的一些事情對我根本不算什麼

和這些被我背叛過的朋友重逢是在幾年前,無數次在夢里因為曾經的軟弱而自責的我,有一天趁著醉意找到他們中的一個,沒能說出那句對不起,只是哽咽著低下頭。那天那個朋友拍著我的肩膀對我說:幹嘛要記住那些不開心的事情。有生第一次感覺很落魄。那個時侯我下定了決心,再也不要在任何人面前,露出落魄的一面,不管我是被人背叛也好或者我背叛別人也好，我再也不會感到落魄了,可是現在的我卻覺得十分的落魄

跟相愛的人分手,有無數的理由。有些人會說是自己的問題,家境的問題,無奈的命運問題,因為缺少愛,因為愛得太深,甚至性格上的差異,但所有的這些,都不是分手的真正理由,所有都像現在的我這樣,到底線了.跟俊英重新交往後,我一直在考慮為什麼當初跟這個不錯的女人分手了呢,肯定是過去的我瘋了,一直無法理解過去的我。雖然沒有說出來,但提醒過自己千萬遍,再也不要和她分手了,但終究還是分手了,雖然是我提出來的,我覺得自己是瘋了,但我還是決定不再和俊英和好了,這就是我的底線,無法改變.
第12集 雪盲(在暴風雪中因白光反射喪失方向感甚至失明)
俊英：我聽說過一種現象叫做雪盲,暴風雪的天氣,漫天飛雪,天地素裹,人在雪地里辨不找方向的一種現象。在這片白茫茫中,天地渾然一體,世界也隨之淡化,全然分不清界限,也無從知曉前方是到底是出路還是懸崖。我們的生活里,偶爾也會經歷類似"雪盲"的這樣一種狀態。惶惶然不知所措,驚慌失色的時候,不能保護自己免受傷害的時候,分不清到底是夢境還是現實。這樣一種"雪盲"的現象,突然有這樣一天,他和我幾乎是同時經歷了這種危險

就是這樣,我的人生遭遇到了眼前茫然一片的"雪盲",這個時候別無他法,只能停下所有手頭的事情,這是唯一可行的辦法。這樣的話,現在的我應該停止哭泣,可是我卻停不下來。他說錯了,我不會"沒事"的

說實話,六年前那次分手,並沒有這么難過.那時的他,也只是一個讓我心動的人.想見他,想觸摸他,想和他一起歡笑,這些如果無法實現,雖然很痛苦,但我可以忍受,年輕人之間的分離都是這樣的.還是會有迷戀,對他傾注了太多太多,這是不對的,他是我的戀人,是我人生的主角,是帶領我前進的前輩,是偶像,是人生的方向,而且比現在蓮蓬里滴下的水更加溫暖,他這算是背叛.那時那些必須跟他分手的理由想起來有十幾個,跟他分手的好處真是一件值得感謝的事情,必須和他分手的理由只有兩三個,但是不能和他分手的理由,怎麼就像滿天繁星一樣,這么多呢.在孤單的時刻,我之前學會了叫朋友來安慰自己,在朋友面前顯得落魄,也可以表現得很渺小,這些我都學到了,把自己變得這么渺小,他殘忍地離去了

第13集 中毒 後遺症以及混沌
所謂中毒,是指過分依賴酒精或者葯品,一旦缺少了,就無法堅持的一種病態又或者沉迷於某種思想或事物之中,不能夠做出正確的判斷,偏離軌道的一種狀態。從此來看現在的我,因為我對志武無法割捨的愛,對日常生活開始無法正確判斷,患上了嚴重的中毒症了么?

兩個人相愛,然後再分手的話,所有的一切,都應該清零歸位。事實上很難做到這樣。本來和戀人分手,已經是一件傷心的事情了。面對這樣一位全然不知內情如孩童一般單純,喜歡並中意我的長輩,還是禁不住有無助感,有負擔。他們不是別人,更不是我的父母,甚至於現在，也不再是我所愛的人的父母。對於一刀兩斷了的昔日戀人的父母,我該怎樣來面對?想都不曾想過的分手後遺症,瞬間把我包圍住.

混亂與混沌,即使是這些時候也會有固有的規則。如果這樣,我現在這些無法理解的行為,能一句話概括出來的規則,究竟會是什麼呢?就像敏熙說的:交往延續中毒症,要不就是分手後的後遺症,要不就是被甩女人的復仇,如果這也不是的話,只是單純的屬於混沌。世界上最可怕的事情是去求已經變心的對象,所以我決定,不再這么活了.

有首詩是以悲傷開頭的:"好悲傷啊，我愛過的所有事物，都是公平的。完全被毀壞的或是毀了這些的，沒有這些事實，就不算真正的愛過。向我走過來的那些人，肯定受到過或多或少的傷害."真是首好詩，雖然內容記不全，只能想起開頭和結尾，結尾這樣寫道:"說著自己從沒愛過，重新走在這個世界上，這就是我的心痛之處。為了某人的那個某人，一次都沒有愛過."為了守護我的自尊心,我拋棄了她,可是我守護的那個自尊心,現在在哪兒呢?

第14集 絕對無從適應的幾點
有些事情本來以為不可能,因而事先相當擔心。一次、兩次,持續地重復地話,無論什麼事都會克服,熟悉直到不再當回事。這樣想來,人生就沒有什麼好擔憂的了。可是現在,無論怎樣反復,依然有一些事情是適應不來的。比如相戀已久的戀人的背叛,比如寒酸依舊的我的父母的背影,再比如對著我之外其他男人露出笑臉的俊英,以及絕不能夠適應的。在這樣一些瞬間的情況下,到底我們要怎樣面對.

我正是喜歡電視劇的這一點,曾經不知道的,曾經逃避過的,甚至忽視過的其他人的生活,可以在劇中體驗得到.突然很想我媽和我爸,甚至還有俊英她媽媽

到底其他人是怎麼和相愛的人分手的呢,跟惠妍也是,俊英也是,這不是第一次離別了,但怎麼像第一次分手那樣不知所措呢?所有的戀愛,都像是初戀一樣,所有的離別,也像是第一次離別那樣讓人不知所措,不知該怎麼做,只有我是這樣的么?俊英看起來就很不錯.
最不情願發生的就是這種情況,明知道俊英在想些什麼卻裝作不知道,故意讓她難過,不敢面對自己。相愛後才知道的這些事情,真是無法適應。"別再這樣了,是我錯了,咱們和好吧,我也不知道為什麼要和你分手,想要抱你,我愛你"想告訴她這些,可我為什麼總說些莫名其妙的話呢?另外還有一件我不能適應的事情,就是預想不到的,現在這個時刻.
原來"盡力了"這樣的話,使用在這種情況啊,突然覺得討厭自己了,而不是討厭你,好吧,咱們結束吧,結束.

第15集 通俗 新派 幼稚天真
說實話,無論是在我拍的劇情里還是在現實人生里,都沒有想過會成這樣,這樣的落入愛情的俗套里.幼稚地利用別的男人引起他的嫉妒,從而驗證愛情的真偽。這些是我做夢都未曾想到過的.而且這樣刻意地做作,也開始十分地討厭了.難道真的像前輩們說的那樣,天底下沒有所謂的特別的電視劇,而所謂特別的愛也是不存在的么?所謂電視劇和生活的本質,仔細想想,也許真的沒有什麼特別的.難道是因為我年紀尚輕,這其中的奧妙我還沒有參透。真的,我依然不敢相信.

死戲路是什麼?就是一些俗套的東西,演到悲傷了就一定要流淚,演到疼痛了就皺起眉頭,演到愛情就擺個造型,像這樣一些。不過老輩演員們不會這樣,就算不流眼淚也能表現出悲傷，不用皺眉頭也能讓人看出疼痛來,就算是愛情,也會淡然處之,哪怕是責罵也是飽含感情的。不會遵循以往的戲路,而是研究,不會過火,也絕對不會不到位。俗套,無創新的被大眾接受的即成為習慣。普通,一般性的東西。從劇作以及拍攝角度來說,就好像貫通宇宙的一種秩序。剽竊和模仿,全盤照搬或者作家加入自己的理解.
自己現實里做不到的,只能塞進劇情里,電視劇是人生嗎?難道不是謊言嗎?
從這刻起,說不定我們就要舉白旗屈服了.

面對冷漠的現實,與其談情說愛,還不如懵懂不通的幼稚要來的可靠,在急於挖掘內幕的人們面前,懇求哪怕一點兒的諒解,只能是讓自己更加難堪。干練、瀟灑、愜意的人生,不知道是否能在劇中得以實現,但是對於我們卻不知道是否現在應當承認這一點。可是為什麼這樣的不放心?年紀尚輕的我,不知不覺之間,我的心已經傾倒在某一邊,難道還在夢想著電視劇里的轉折?夢想著他和我的轉折嗎?

現在這個時侯,要說些什麼才不會矛盾,不會覺得俗套呢?我有想過這問題:眼睛怎樣了?真的沒事了嗎?我們倆今天又睡在一起,對於我們來說有著什麼樣的意義呢?當清晨來臨,當一定要和對方說出那些話的時候,是不是又會像之前那樣狠心地離我而去?我真的那麼好欺負嗎?想問個明白,但是無論說什麼對於現在來講都是幼稚的。所以我沒有說.

就像煦友前輩說的:人生是淺薄的,也正如尹容前輩說的:這個世界是我們生活的世界。現在我只能承認這一點了。在重復分手和離別後,他和我的關系已經通俗到一定程度,同時也幼稚到一定程度,因為還想要再瀟灑再熟練點兒,在大腦里不斷的想著,該說什麼樣的話,在選擇措辭的瞬間,顯得更不真實。那麼剩下的只是通俗和幼稚的台詞,想說的時候就勇敢的說出來。戀人之間竟然可以這么輕易的就和好了,發誓以後不要分手這種誓言,真的很想念彼此這種告白,只愛你一個人的約定,這么輕易的妥協。那時我知道了,預定的通俗還有幼稚,有時是很必要的
殘忍的時候就應該殘忍.

第16集 活得像電視劇一樣Ⅲ
我最終開始明白過來,原來人生並不簡單。幸福與不幸、和解與糾葛、怨恨與思念、傷痕與癒合、理想與現實、開始與結尾,這些截然相反的因素不得排解,最終齊集一身,矛盾地共存著,這才是人生,我其實早就應該明白。不是,我以為我是了解的。那些糾葛的瞬間,我是怎樣挺過來的。現在無限折騰的人生也該安靜了吧,應該不會再有什麼事情發生了吧。也許我的這些期待為時尚早,因為又一次的感到前途的無限茫然.

這天的尹容姐比之前任何時候都要瀟灑,這一天我第一次體會到:要想拍好電視劇,就要活得像電視劇一樣,鄭志武說的這句話,終於鑽進我的心裡.是啊,活得像電視劇一樣,也沒什麼不可能的.就算是眼看著要結束的人生,也還是可以像電視劇一樣,瞬息之間翻轉,可以存著轉折的.這樣一天,這樣一個瞬間,我能醒悟到這一點,在我是一個幸運的事.

不知不覺想起志武說過的話,所有電視劇的所有結局,只有一種就是"大團圓",悲劇泛濫世界,痛苦著的人生,紛飛凌亂的青春,既然已經熟知,這些就是生活的本質.幹嘛還非要在電視劇中表現出來呢?除了希望,那其他任何事物都沒有被提及的價值.拍電視劇的人要知道,這個世上流傳著的所有悲劇,都是為了強調"希望"的.他說這樣說的,我現在很想問他,說這些話的你,現在是什麼感受?你還相信希望嗎?

就算我們能拍出構圖精美的電視劇,但我們卻無法拍出同樣精美的我們現在生活的世界...

⑨ 求八扇屏台詞

八扇屏台詞：

我說說，你聽聽。在想當初，大宋朝有一江湖人，此人姓苗名訓字廣義，不遇之時，在灑金橋旁，擺下一座卦棚。巧遇未遇時的趙太祖打馬比此經過，見橋旁人煙稠密，圍著一座卦棚。迎面有一副對聯。

上聯寫：「一筆如刀，劈開崑山分石玉，」下聯配：「雙瞳似電，觀透蒼海辨魚龍。」橫批：「斷事如見。」匡胤一見心中不悅：「何處狂生，敢出此浪言大話？待我下馬訪之。」想罷翻身下馬，將馬拴在卦棚以外柳樹之上，分開眾人。

走進卦棚，向先生躬身言道：「先生，你看某後當如何？」廣義一看，吃驚非常，原來是開國太祖！急忙站起，口稱：「萬歲，草民接駕來遲，望祈主公恕罪。」匡胤聞言，大吃一驚：「先生你莫非有瘋癲之症？」廣義言道：「我主不必驚慌，看我主雙眉帶煞，二目有神。

左肩頭有一硃砂痣，後必有九五之尊。」匡胤聞言，心中暗想：「我左肩頭有硃砂痣，他人怎能知曉？莫非到後來果應他言。」想罷對先生低聲言道：「某日後如登九五，當將你宣入朝中，封為護國軍師。」廣義謝恩。匡胤走出卦棚。

向眾人道：「列位聽真，此人乃江湖人，江湖口，江湖術士，不過奉承而已。」說完上馬，奔他方而去。到後來，陳橋兵變，黃袍加身，果將廣義宣進宮去，封為護國軍師，執掌三軍司令。

到後來，湖北韓龍進來他妹韓素梅，太祖酒醉桃花宮，帶酒斬三弟，醒酒免去苗先生。廣義去後，太祖後悔，說出：「可惜我那先生，他乃灑金橋旁賣卦之一江湖人也。

(9)旁述台詞擴展閱讀：

《八扇屏》運用「貫口」的手法，由甲簡明扼要地介紹畫屏上某些歷史人物的主要事跡後，揶揄乙無法與古人相比，而找出笑料。每段貫口中有褒有貶，如稱楚霸王項羽，是有勇無謀的「渾人」；稱後漢三國時的張飛是「莽撞人」。

稱三國時的東吳大夫魯肅是「忠厚人」；稱宋代開國皇帝趙匡胤的軍師苗廣義是「江湖人」；稱三國時年少有為的周瑜、孔融和宋代的司馬光、文彥博是「好小孩子」；稱唐代的開國大將尉遲恭是「粗魯人」；稱輔佐周朝的姜子牙是「漁人」。

稱宋代岳飛的幕僚王佐是「苦人兒」。這些人物都來自膾炙人口的古典小說，也是評書藝人津津樂道的形象。

二十世紀四十年代以來，相聲演員表演《八扇屏》時，由於時間限制，一般只能從「渾人」、「莽撞人」、「苦人兒」、「小孩子」、「江湖人」、「粗魯人」這六種故事中，選擇三種來演。