濟慈的愛情故事

❶ 濟慈的愛情詩 三首以上

無情的妖女
騎士啊，是什麼苦惱你
獨自沮喪地游盪？
湖中的蘆葦已經枯了，
也沒有鳥兒歌唱！騎士啊，是什麼苦惱你，
這般憔悴和悲傷？
松鼠的小巢貯滿食物，
莊稼也都進了谷倉。你的額角白似百合
垂掛著熱病的露珠，
你的面頰像是玫瑰，
正在很快地凋枯。——我在草坪上遇見了
一個妖女，美似天仙
她輕捷、長發，而眼裡
野性的光芒閃閃。我給她編織過花冠、
芬芳的腰帶和手鐲，
她柔聲地輕輕太息，
彷彿是真心愛我。我帶她騎在駿馬上．
她把臉兒側對著我．
我整日什麼都不顧，
只聽她的妖女之歌。她給采來美味的草根、
野蜜、甘露和仙果，
她用了一篇奇異的話，
說她是真心愛我。她帶我到了她的山洞，
又是落淚．又是悲嘆，
我在那兒四次吻著
她野性的、野性的眼。我被她迷得睡著了，
啊，做了個驚心的噩夢
我看見國王和王子
也在那妖女的洞中。還有無數的騎士，
都蒼白得像是骷髏；
他們叫道：無情的妖女
已把你作了俘囚！在幽暗裡，他們的癟嘴
大張著，預告著災禍；
我一覺醒來，看見自己
躺在這冰冷的山坡。因此，我就留在這兒，
獨自沮喪地游盪；
雖然湖中的蘆葦已枯
也沒有鳥兒歌唱。 憂郁頌
1哦，不．不要去那忘川，也不要榨擠附子草
深扎土中的根莖，那可是一杯毒酒，
也不要讓地獄女王紅玉色的葡萄——
龍葵的一吻印上你蒼白的額頭；
不要用水松果殼串成你的念珠，
也別讓那甲蟲，和垂死的飛蛾
充作靈魂的化身，也別讓陰險的
夜梟相陪伴．待悲哀之隱秘透露；
因為陰影疊加只會更加困厄，
苦悶的靈魂永無清醒的一天。2當憂郁的情緒驟然間降下，
彷彿來自天空的悲泣的雲團，
滋潤著垂頭喪氣的小花，
四月的白霧籠罩著青山，
將你的哀愁滋養於早晨的玫瑰，
波光粼粼的海面虹霓．
或者是花團錦簇的牡丹叢；
或者，倘若你的戀人對你怨懟，
切莫爭辯，只須將她的柔手執起，
深深地，深深地啜飲她美眸的清純。3她與美共居一處—一美呀，有著必死的劫數，
還有歡樂，總是將手指放在唇間，隨時
准備飛吻道別；毗鄰的還有痛楚的愉悅，
只要蜜蜂來吮吸．它就變成毒汁。
哦．在快樂居住的殿堂裡面，
隱匿的憂郁有一至尊的偶像，
盡管唯有咀嚼過歡樂之酸果，
味覺靈敏的人方才有緣看見，
靈魂一旦觸及她悲傷的力量，
立即束手就擒．在白雲紀碑上懸浮。
「每當我害怕」 每當我害怕，生命也許等不及
我的筆搜集完我蓬勃的思潮，
等不及高高一堆書，在文字里，
象豐富的谷倉，把熟穀子收好；
每當我在繁星的夜幕上看見
傳奇故事的巨大的雲霧徵象，
而且想，我或許活不到那一天，
以偶然的神筆描出它的幻相；
每當我感覺，呵，瞬息的美人！
我也許永遠都不會再看到你，
不會再陶醉於無憂的愛情
和它的魅力！——於是，在這廣大的
世界的岸沿，我獨自站定、沉思，
直到愛情、聲名，都沒入虛無里。
本文來自：情詩網(www.qingshi.net) 原文鏈接： http://www.qingshi.net/love/yingwen/5610.html

❷ 求約翰.濟慈JOHNKEATS的作品及寫作特色，還有他與芬妮的愛情。

約翰·濟慈（JohnKeats，1795年—1821年），出生於18世紀末年的倫敦，他是傑出的英詩作家之一，也是浪漫派的主要成員。濟慈詩才橫溢，與雪萊、拜倫齊名。他年僅25歲，可是他遺下的詩篇一直譽滿人間，被認為完美地體現了西方浪漫主義詩歌的特色，並被推崇為歐洲浪漫主義運動的傑出代表。代表作《仿斯賓塞》、《伊莎貝拉》、《聖亞尼節前夜》、《許佩里恩》、《夜鶯頌》、《希臘古瓮頌》、《秋頌》等。濟慈故居在倫敦北部漢普斯泰德公園附近，在一個相當安靜的居民區里。濟慈在這里也僅僅住了十八個月而 濟慈故居已，但是就是這十八個月，是這位英國浪漫主義詩人創作最高峰的時期，因為在這里他碰到了他一生的至愛--范妮·布朗。濟慈故居的管理人員繪聲繪色地向我們講述這位大詩人短暫一生的故事，渾厚的男中音描述著詩人對自己愛人"但求曾經擁有"的愛情，讓我們這些聽者都為之感動。"1820年的初春，濟慈去了倫敦城，那天他沒有穿大衣。回來的時候為了省錢，他坐在馬車的外面，結果全身都被雨淋透了。等他回到家裡，他的戀人范妮為他打開門，他幾乎是倒在范妮的懷中。那天晚上，他開始咳血，（濟慈早年曾經看護他得了肺結核的母親，後來他的弟弟也因肺結核，最後死在他的懷里）。他知道自己得了什麼病，並從此不讓范妮再接近他。他每天坐在窗前，看著范妮在院子里玩耍，他每天給范妮寫信，盡管她就住在自己的隔壁。到秋天的時候，醫生建議他必須住到比較溫暖的地方去。他在友人的陪伴下，來到羅馬。1821年2月，濟慈在羅馬病逝。消息傳回倫敦，范妮悲痛欲絕，她那個時候只有19歲， 她為濟慈服喪長達7年的時間，直到她去世都一直帶著濟慈送給她的訂婚戒指。這棟房子，可以讓後人憑吊、懷古。倫敦金融城1997年擁有了這棟房子，當時這棟房子已經破敗不堪，整個二樓幾近坍塌，樓上最多隻能上5個 人。金融城花了50萬英鎊對樓房的結構進行了加固。今年，他們又從文化遺產彩票基金獲得了50萬英鎊，將要開始對樓房內部進行整修。為此他們做了大量的調研工作，包括從濟慈的詩歌和大量的通信里尋找所有有關當年這棟房子的描述，包括當年的牆壁的顏色、地毯的花樣、花園里的植物等等。從今年11月1日起，濟慈故居就將關閉一年進行整修，希望在明年詩人誕辰紀念日，10月31日的時候，這棟房子就可以以全新，或者說更"原始"的面貌來迎接人們。 他主張「美即是真，真即是美」，擅長描繪自然 景色和事物外貌，表現景物的色彩感和立體感，重視寫作技巧，語言追求華美，對後世抒情詩的創作影響極大。 夜鶯頌 約翰·濟慈 我的心在痛，困頓和麻木 刺進了感官，有如飲過毒鳩， 又象是剛剛把鴉片吞服， 於是向著列斯忘川下沉： 並不是我嫉妒你的好運， 而是你的快樂使我太歡欣—— 因為在林間嘹亮的天地里， 你呵，輕翅的仙靈， 你躲進山毛櫸的蔥綠和蔭影， 放開歌喉，歌唱著夏季。 哎，要是有一口酒！那冷藏 在地下多年的清醇飲料， 一嘗就令人想起綠色之邦， 想起花神，戀歌，陽光和舞蹈！ 要是有一杯南國的溫暖 充滿了鮮紅的靈感之泉， 杯沿明滅著珍珠的泡沫， 給嘴唇染上紫斑； 哦，我要一飲而離開塵寰， 和你同去幽暗的林中隱沒： 遠遠地、遠遠隱沒，讓我忘掉 你在樹葉間從不知道的一切， 忘記這疲勞、熱病、和焦躁， 這使人對坐而悲嘆的世界； 在這里，青春蒼白、消瘦、死亡， 而「癱瘓」有幾根白發在搖擺； 在這里，稍一思索就充滿了 憂傷和灰色的絕望， 而「美」保持不住明眸的光彩， 新生的愛情活不到明天就枯凋。 去吧！去吧！我要朝你飛去， 不用和酒神坐文豹的車駕， 我要展開詩歌底無形羽翼， 盡管這頭腦已經困頓、疲乏； 去了！呵，我已經和你同往！ 夜這般溫柔，月後正登上寶座， 周圍是侍衛她的一群星星； 但這兒卻不甚明亮， 除了有一線天光，被微風帶過， 蔥綠的幽暗，和苔蘚的曲徑。 我看不出是哪種花草在腳旁， 什麼清香的花掛在樹枝上； 在溫馨的幽暗裡，我只能猜想 這個時令該把哪種芬芳 賦予這果樹，林莽，和草叢， 這白枳花，和田野的玫瑰， 這綠葉堆中易謝的紫羅蘭， 還有五月中旬的嬌寵， 這綴滿了露酒的麝香薔薇， 它成了夏夜蚊蚋的嗡縈的港灣。 我在黑暗裡傾聽：呵，多少次 我幾乎愛上了靜謐的死亡， 我在詩思里用盡了好的言辭， 求他把我的一息散入空茫； 而現在，哦，死更是多麼富麗： 在午夜裡溘然魂離人間， 當你正傾瀉著你的心懷 發出這般的狂喜！ 你仍將歌唱，但我卻不再聽見—— 你的葬歌只能唱給泥草一塊。 永生的鳥呵，你不會死去！ 飢餓的世代無法將你蹂躪； 今夜，我偶然聽到的歌曲 曾使古代的帝王和村夫喜悅； 或許這同樣的歌也曾激盪 露絲憂郁的心，使她不禁落淚， 站在異邦的谷田裡想著家； 就是這聲音常常 在失掉了的仙域里引動窗扉： 一個美女望著大海險惡的浪花。 呵，失掉了！這句話好比一聲鍾 使我猛醒到我站腳的地方！ 別了！幻想，這騙人的妖童， 不能老耍弄它盛傳的伎倆。 別了！別了！你怨訴的歌聲 流過草坪，越過幽靜的溪水， 溜上山坡；而此時，它正深深 埋在附近的溪谷中： 噫，這是個幻覺，還是夢寐？ 那歌聲去了：——我是睡？是醒？

❸ 英國小說家布朗寧夫婦的愛情故事

羅伯特 布朗寧(1882——1889)是維多利亞時代第二大詩人.他生於
倫敦,家庭富裕,文化氣氛濃厚.他喜愛拜倫,雪萊,濟慈的詩歌,從少年
時期就開始寫詩,他出版的第一首詩《波琳》(1833)可見出雪萊詩風的影
響.有批評指責詩人過分暴露自我意識和主觀感情,這使得他尋求新的表現
手法,採用他人獨白的形式寫詩.
1835年,布朗寧發表長詩《帕拉塞爾薩斯》,寫中世紀一個瑞士醫師不
顧宗教迫害,獻身醫學的悲劇故事.布朗寧喜歡從古代或異國歷史事件取材,
以後他又在詩里寫了被處決的查理一世的寵臣(《斯特拉福德》,1837),
18世紀德國風琴師(《艾卜特 佛格列》)等.從1841—1846年,他寫了6
部詩劇:《皮帕走過了》,《維克托王和查爾斯王》,《德魯茲人的歸來》,
《紋章上的污點》等,收進了《鈴鐺和石榴》一書.他的詩劇不重情節,而
是側重挖掘,分析人物的行為動機,描寫"角色中的行動,而不是行動中的
角色".如《皮帕走過了》,寫義大利一個女織工在唯一可以不做工的節日
里唱著歌走過街上,她羨慕富人家的舒適,而在富人家裡,慘劇卻正要發生,
4個並不相連的人家聽到她的歌聲產生了不同的反響,皮帕並不知道她的歌
聲帶來了避惡揚善的效果.書中的《戲劇抒情詩》和《戲劇羅曼斯》中的一
些詩歌,成功地運用了"戲劇獨白"的手法.著名的《我已故的公爵夫人》
里,主人公公爵向來賓介紹亡妻的畫象,在他吞吐斷續的談話中,讀者了解
到他妻子與畫家的愛.和他由嫉妒而殺妻的歷史.詩人讓詩的敘述者剖白自
己內心,使讀者,人物和作者處於適當的位置,獨白的語氣隨想像中的聽者
的存在而波瀾起伏,讀者從人物富戲劇性的獨白中推理和想像,探知隱蔽的
作者的觀點.
1855年發表的重要詩集《男人和女人》標志著布朗寧"戲劇獨白"方式
的成熟,5l首詩題材多樣,詩體多姿.1864年,他又發表詩集《戲劇人物》,
讓眾多人物向讀者披露自己的內心,人生的經驗和生活的主張.他寫到現實
生活中的邪惡,但對生活充滿信心,也勸告世人樂觀,振作,他在最後的詩
集"《自遣集》卷末尾聲寫道:"他從不退轉而是把胸向前,/從不懷疑烏雲
會消散,/從不胡思亂想,縱然對的挫敗,錯的勝利./仍認為我們跌倒以便
再起,挫敗便再戰,/睡以便醒."
敘事長詩《環與書》(1868—1869)是布朗寧後斯最重要的作品,也表
現了他對正義的信念.長詩12章,根據17世紀末羅馬一起謀殺案寫成.年
老的圭迪伯爵貪圖平民少女蓬皮麗婭家產娶她為妻,蓬皮麗婭的養父母發現
伯爵家道已衰落,追回他們陪嫁的財產.圭迪虐待妻子為報復,蓬皮麗婭在
年輕牧師卡蓬薩基幫助上出逃,被圭迪抓住遣人修道院.聖誕節蓬皮麗婭帶
著新生兒子回養父母家,慘遭圭迪及幫凶的殺害.教皇主持正義,力排眾議,
判處圭迪死刑.詩人將在舊書攤上覓得的謀殺案審判記錄"老黃書"當作"黃
金",摻入想像的"合金",鑄成藝術品"指環",這便是書名"環與書"
的由來.布朗寧通過人物獨白展示案件審理過程,從不同立場,角度敘述對
案件的看法和發言人不同的性格,如3個羅馬市民代表羅馬人不同的態度,
圭迪的獨白表現了冷酷自私,怙惡不悛的性格.
布朗寧為心理描寫大師,接受了17世紀玄學派詩歌的影響,用形象表達
哲理的論述,喜用獨特的譬喻,有的詩作流於悔澀.他在世時詩名不如丁尼
生,但當代評論視他為現代詩歌先驅之一,T S 艾略特,龐德,弗羅斯特
等當代詩人都吸收了他的"戲劇獨白"手法寫詩.
談布朗寧總會談到他的妻子,著名女詩人伊麗莎白 巴雪特 布朗寧(1806
—1861).布朗寧夫婦的愛情故事在文學史上傳為佳話,布朗寧的愛使得長
期卧病的她站立起來,並一起私奔到義大利.《葡萄牙人十四行詩集》(1850)
是她贈給丈夫的愛情詩,表現愛情戰勝死亡的主題,情感真摯動人,是19
世紀中葉英國詩歌佳作.她的詩作富有人道主義精神,代表作《孩子們的哭
聲》(1844)反映童工的痛苦生活.她被公認為當時英國最優秀詩人之一

這是你需要的嗎?

❹ 推薦幾部好看的英國古代電影類似《傲慢與偏見》

Bright
Star
明亮的星
這是一部關於愛，關於錯過的悲情故事，也是一部製作精內良、鏡頭華麗、洋溢著英國容田園風情的浪漫愛情片。本片講述的是天才詩人濟慈和他的戀人芬妮·勃勞恩之間一段刻骨銘心卻無疾而終的愛情故事，影片的名字正是取自濟慈寫給芬妮的一首情詩的標題--明亮的星（Bright
Star）。
成為簡·奧斯汀
Becoming
Jane
簡·奧斯汀（安妮·海瑟薇飾）用她的文字、聰明與智慧照亮了整個世界。而且她的生活同樣充滿了激情與愛情。1796年，二十歲的簡遇到了湯姆·勒弗羅伊（Tom
Lefroy，詹姆斯·麥卡沃伊飾）

❺ 濟慈的愛情詩

無情的妖女
騎士啊，是什麼苦惱你
獨自沮喪地游盪？
湖中的蘆葦已經枯了，
也沒有鳥兒歌唱！騎士啊，是什麼苦惱你，
這般憔悴和悲傷？
松鼠的小巢貯滿食物，
莊稼也都進了谷倉。你的額角白似百合
垂掛著熱病的露珠，
你的面頰像是玫瑰，
正在很快地凋枯。——我在草坪上遇見了
一個妖女，美似天仙
她輕捷、長發，而眼裡
野性的光芒閃閃。我給她編織過花冠、
芬芳的腰帶和手鐲，
她柔聲地輕輕太息，
彷彿是真心愛我。我帶她騎在駿馬上．
她把臉兒側對著我．
我整日什麼都不顧，
只聽她的妖女之歌。她給采來美味的草根、
野蜜、甘露和仙果，
她用了一篇奇異的話，
說她是真心愛我。她帶我到了她的山洞，
又是落淚．又是悲嘆，
我在那兒四次吻著
她野性的、野性的眼。我被她迷得睡著了，
啊，做了個驚心的噩夢
我看見國王和王子
也在那妖女的洞中。還有無數的騎士，
都蒼白得像是骷髏；
他們叫道：無情的妖女
已把你作了俘囚！在幽暗裡，他們的癟嘴
大張著，預告著災禍；
我一覺醒來，看見自己
躺在這冰冷的山坡。因此，我就留在這兒，
獨自沮喪地游盪；
雖然湖中的蘆葦已枯
也沒有鳥兒歌唱。憂郁頌
1哦，不．不要去那忘川，也不要榨擠附子草
深扎土中的根莖，那可是一杯毒酒，
也不要讓地獄女王紅玉色的葡萄——
龍葵的一吻印上你蒼白的額頭；
不要用水松果殼串成你的念珠，
也別讓那甲蟲，和垂死的飛蛾
充作靈魂的化身，也別讓陰險的
夜梟相陪伴．待悲哀之隱秘透露；
因為陰影疊加只會更加困厄，
苦悶的靈魂永無清醒的一天。2當憂郁的情緒驟然間降下，
彷彿來自天空的悲泣的雲團，
滋潤著垂頭喪氣的小花，
四月的白霧籠罩著青山，
將你的哀愁滋養於早晨的玫瑰，
波光粼粼的海面虹霓．
或者是花團錦簇的牡丹叢；
或者，倘若你的戀人對你怨懟，
切莫爭辯，只須將她的柔手執起，
深深地，深深地啜飲她美眸的清純。3她與美共居一處—一美呀，有著必死的劫數，
還有歡樂，總是將手指放在唇間，隨時
准備飛吻道別；毗鄰的還有痛楚的愉悅，
只要蜜蜂來吮吸．它就變成毒汁。
哦．在快樂居住的殿堂裡面，
隱匿的憂郁有一至尊的偶像，
盡管唯有咀嚼過歡樂之酸果，
味覺靈敏的人方才有緣看見，
靈魂一旦觸及她悲傷的力量，
立即束手就擒．在白雲紀碑上懸浮。
「每當我害怕」每當我害怕，生命也許等不及
我的筆搜集完我蓬勃的思潮，
等不及高高一堆書，在文字里，
象豐富的谷倉，把熟穀子收好；
每當我在繁星的夜幕上看見
傳奇故事的巨大的雲霧徵象，
而且想，我或許活不到那一天，
以偶然的神筆描出它的幻相；
每當我感覺，呵，瞬息的美人！
我也許永遠都不會再看到你，
不會再陶醉於無憂的愛情
和它的魅力！——於是，在這廣大的
世界的岸沿，我獨自站定、沉思，
直到愛情、聲名，都沒入虛無里。

❻ 濟慈的一首詩

《每當我害抄怕》http://ke..com/view/3268630.htm
每當襲我害怕，生命也許等不及
我的筆搜集完我蓬勃的思潮，
等不及高高一堆書，在文字里，
象豐富的谷倉，把熟穀子收好；
每當我在繁星的夜幕上看見
傳奇故事的巨大的雲霧徵象，
而且想，我或許活不到那一天，
以偶然的神筆描出它的幻相；
每當我感覺，呵，瞬息的美人！
我也許永遠都不會再看到你，
不會再陶醉於無憂的愛情
和它的魅力！
－－於是，在這廣大的
世界的岸沿，
我獨自站定、沉思，
直到愛情、聲名，
都沒入虛無里。

❼ 雪萊與濟慈的簡介

雪萊（1792年8月4日—1822年7月8日），英國文學史上最有才華的抒情詩人之一，更被譽為詩人中的詩人。其一生見識廣泛，不僅是柏拉圖主義者，更是個偉大的理想主義者。 創作的詩歌節奏明快，積極向上。代表作品有長詩《解放了的普羅米修斯》和《倩契》，以及不朽的名作《西風是英國空想社會主義色彩最濃的浪漫主義詩人。他生於蘇塞克斯郡，1810年進入牛津大學學習，因哲學論文《無神論的必然性》被學校開除。1812年赴愛爾蘭，支持愛爾蘭人民的抗英斗爭，發表《告愛爾蘭人民書》，他的進步立場遭統治者仇視，於是被迫離開祖國，移居義大利。1822年在海上遇風暴溺死，年僅二十九年。1813年，雪萊發表第一首著名的長詩《麥布女王》，長詩用夢幻和寓言的形式，反映了作者對宗教和私有制的譴責和變革社會的願望。長詩《伊斯蘭的起義》（1818）猛烈抨擊了專制暴政對人民的壓迫和血腥屠殺，歌頌了革命者的反封建斗爭。詩劇《解放了的普羅米修斯》（1819）是雪萊的代表作。他還寫有《欽契一家》（1819）、《西風頌》（1819）、《雲雀頌》、《自由頌》和《自由》等大量的詩篇和詩劇，以及著名的論文《詩辯》（1821）等。英國著名民主詩人。出身鄉村地主家庭，20歲入牛津大學，因寫反宗教的哲學論文被學校開除。投身社會後，又因寫詩歌鼓動英國人民革命及支持愛爾蘭民族民主運動，而被迫於1818年遷居義大利。在義大利，他仍積極支持義大利人民的民族解放斗爭，1822年渡海遇風暴不幸船沉溺死。雪萊是跟拜倫齊名的歐洲著名浪漫主義詩人。其作品熱情而富哲理思辨，詩風自由不羈，常任天上地下、時間空間、神怪精靈往來變幻馳騁，又慣用夢幻象徵手法和遠古神話題材。其最優秀的作品有評論人間事物的長詩《仙後麥布》（1813），描寫反封建起義的幻想性抒情故事詩《伊斯蘭的反叛》（1818），控訴曼徹斯特大屠殺的政治詩《暴政的行列》（1819），支持義大利民族解放斗爭的政治詩《自由頌》（1820），表現革命熱情及勝利信念的《西風頌》（1819），以及取材於古希臘神話，表現人民反暴政勝利後瞻望空想社會主義前景的代表詩劇《解放了的普羅米修斯》（1819）等。雪萊浪漫主義理想的終極目標就是創造一個人人享有自由幸福的新世界。他設想自己是日夜飛翔的夭使、飄浮藍空的雲朵、翱翔太空的雲雀，乃至深秋季節的西風，是新世界理想的傳播者、歌頌者、號召者。他以美麗的語言、豐富的想像描繪了這個新世界的絢麗畫面，而且豪邁地預言：「如果冬天已經來臨，春天還會遠嗎？」因此，恩格斯贊美雪菜是「天才的預言家」。8歲時雪萊就開始嘗試寫作詩歌，在伊頓的幾年裡，雪萊與其表兄托馬斯合作了詩《流浪的猶太人》並出版了諷刺小說《扎斯特羅奇》。12歲那年，雪萊進入伊頓公學，在那裡他受到學長及教師的虐待，在當時的學校里這種現象十分普遍，但是雪萊並不象一般新生那樣忍氣吞聲，他公然的反抗這些，而這種反抗的個性如火燃盡了他短暫的一生。1810年，18歲的雪萊進入牛津大學，深受英國自由思想家休謨以及葛德文等人著作的影響，雪萊習慣性的將他關於上帝、政治和社會等問題的想法寫成小冊子散發給一些素不相識的人，並詢問他們看後的意見。雪萊 1811年3月25日，由於散發《無神論的必然》，入學不足一年的雪萊被牛津大學開除。雪萊的父親是一位墨守成規的鄉紳，他要求雪萊公開聲明自己與《無神論的必然》毫無關系，而雪萊拒絕了，他因此被逐出家門。被切斷經濟支持的雪萊在兩個妹妹的幫助下過了一段獨居的生活，這一時期，他認識了赫利埃特·委斯特布洛克，他妹妹的同學，一個小旅店店主的女兒。雪萊與這個十六歲的少女僅見了幾次面，她是可愛的，又是可憐的，當雪萊在威爾士看到她來信稱自己在家中受父親虐待後便毅然趕回倫敦，帶著這一身世可憐且戀慕他的少女踏上私奔的道路。他們在愛丁堡結婚，婚後住在約克。 1812年2月12日，同情被英國強行合並的愛爾蘭的雪萊攜妻子前往都柏林為了支持愛爾蘭天主教徒的解放事業，在那裡雪萊發表了慷慨激昂的演說，並散發《告愛爾蘭人民書》以及《成立博愛主義者協會倡議書》。在政治熱情的驅使下，此後的一年裡雪萊在英國各地旅行，散發他自由思想的小冊子。同年11月完成敘事長詩《麥布女王》，這首詩富於哲理，抨擊宗教的偽善、封建階級與勞動階級當中存在的所有的不平等。1815年，雪萊的祖父逝世，按照當時的長子繼承法當時在經濟上十分貧困的雪萊獲得了一筆年金，但他拒絕獨享，而將所得財產與妹妹分享。這一年除了《阿拉斯特》之外，雪萊較多創作的是一些涉及哲學以及政治的短文。次年五月，攜瑪麗再度同游歐洲，在日內瓦湖畔與拜倫交往密切，這兩位同代偉大詩人的友誼一直保持到雪萊逝世，雪萊後來的作品《朱利安和馬達洛》便是以拜倫與自己作為原型來創作的。同年11月，雪萊的妻子投河自盡，在法庭上，因為是《麥布女王》的作者，大法官將兩個孩子教養權判給其岳父，為此，雪萊受到沉重的打擊，就連他最親的朋友都不敢在他的面前提及他的孩子，出於痛苦及憤怒，雪萊寫就《致大法官》和《給威廉·雪萊》。雪萊與瑪麗結婚，為了不致影響到他與瑪麗所生孩子的教養權，雪萊攜家永遠離開英國。1818年至1819年，雪萊完成了兩部重要的長詩《解放了的普羅米修斯》和《倩契》，以極其不朽的名作《西風頌》。《解放了的普羅米修斯》與《麥布女王》相同，無法公開出版，而雪萊最成熟、結構最完美的作品《倩契》則被英國的評論家稱為「當代最惡劣的作品，似出於惡魔之手」。 1821年2月23日，約翰·濟慈逝世，6月，雪萊寫就《阿多尼》來抒發自己對濟慈的悼念之情，並控訴造成濟慈早逝的英國文壇以及當時社會現狀。1822年7月8日，雪萊乘坐自己建造的小船「唐璜」號從萊杭度海返回勒瑞奇途中遇風暴，舟覆，雪萊以及同船的兩人無一倖免。按托斯卡納當地法律規定，任何海上漂來的物體都必須付之一炬，雪萊的遺體由他生前的好友拜倫及特列勞尼以希臘式的儀式來安排火化，他們將乳香抹在屍體上，在火中灑鹽。次年1月，雪萊的骨灰被帶回羅馬，葬於一處他生前認為最理想的安息場所。雪萊 - 作品列表 詩歌愛爾蘭人之歌（TheIrishman`sSong，1809）戰爭（War，1810）魔鬼出行（TheDevil`sWalk，1812）麥布女王（QueenMab，1813）一個共和主義者有感於波拿巴的傾覆（，1816）瑪麗安妮的夢（Marianne`s`Dream，1817）致大法官（ToTheLordChancellor，1817）奧西曼迭斯（Ozymandias，1817）逝（ThePast，1818）一朵枯萎的紫羅蘭（OnAFadedViolet，1818） 雪萊精選集 召苦難（InvocationToMisery，1818）致瑪麗（ToMary，1818）伊斯蘭的反叛（TheRevoltofIslam，1818）西風頌（OdeToTheWestWind，1819）飢餓的母親（AStarvingMother，1819）羅薩林和海倫（RosalindandHelen，1819）含羞草（TheSensitivePlant，1820）雲（TheCloud，1820）致雲雀（ToASkylark，1820）自由頌（OdeToLiberty，1820）解放的普羅米修斯（PrometheusUnbound，1820）阿多尼（Adonais，1821）一盞破碎的明燈（Lines，1822）劇本倩契（TheCenci，1819，五幕悲劇）暴虐的俄狄浦斯（OedipusTyrannus，1820，詩劇）希臘（Greece,1821,抒情詩劇）論文及散文無神論的必然（1811）自然神論之駁斥（1814）關於把改革付諸全國投票的建議（1817）詩的辯護（1821）譯著柏拉圖《會飲篇》荷馬《維納斯贊》等旦丁《地獄》篇部分歌德《浮士德》部分雪萊浪漫主義理想的終極目標就是創造一個人人享有自由幸福的新世界。他設想自己是日夜飛翔的天使、飄浮藍空的雲朵、翱翔太空的雲雀，乃至深秋季節的西風，是新世界理想的傳播者、歌頌者、號召者。他以美麗的語言、豐富的想像描繪了這個新世界的絢麗畫面，而且豪邁地預言：「如果冬天已經來臨，春天還會遠嗎？」因此，恩格斯贊美雪菜是「天才的預言家」。 雪萊 - 詩人語錄 淺水是喧嘩的,深水是沉默的。道德中最大的秘密是愛。飢餓和愛情統治著世界.冬天來了,春天還會遠嗎?（If winter comes, can spring be far behind?）過去屬於死神,未來屬於你自己.讀書越多，越感到腹中空虛.微笑,實在是仁愛的象徵,快樂的源泉,親近別人的媒介。有了笑,人類的感情就溝通了。一個人如果不是真正有道德,就不可能真正有智慧。吻是靈魂與靈魂相遇在愛人的嘴唇上。（嘴唇是一對愛人兩個靈魂交會的地方。）愛情不是時光的奴隸。愛情就象燈光,同時照兩個人,光輝並不會減弱。希望會使人年輕,因為希望和青春是一對同胞兄弟。最為不幸的人被苦難撫育成了詩人,他們把從苦難中學到的東西用詩歌教給別人。一首詩則是生命的真正的形象,用永恆的真理表現了出來。所有時代的詩人都在為一首不斷發展著的「偉大詩篇」作出貢獻。一首偉大的詩篇象一座噴泉一樣，總是噴出智慧和歡愉的水花。我們愈是學習，愈覺得自己的貧乏。惡德——不和、戰爭、悲慘；美德——和平、幸福、和諧。一首偉大的詩篇象一座噴泉一樣，總是噴出智慧和歡愉的水花。精明的人是精細考慮他自己利益的人；智慧的人是精細考慮他人利益的人一個人如果不是真正有道德，就不可能真正有智慧。精明和智慧是非常不同的兩件事。精明的人是精細考慮他自己利益的人；智慧的人是精細考慮他人利益的人。道德的最大秘密就是愛；或者說，就是逾越我們自己的本性，而溶於旁人的思想、行為或人格中存在的美。頌》。 濟慈，出生於18世紀末年的倫敦，他是傑出的英詩作家之一，也是浪漫派的主要成員。父親 是馬廄的僱工領班。自幼喜愛文學，由於家境窘困，不滿16歲就離校學醫。其父母在其青少年時期便相續去世，雖然與兄弟和姐姐相互支持，但過早失去父母的悲傷始終影響著他。在埃菲爾德學校（EnfieldSchool），濟慈接受了傳統正規的教育，在閱讀和寫作方面，濟慈受到了師長克拉克（CharlesCowdenClarke）的鼓勵。年輕的濟慈非常鍾愛維吉爾（Virgil），14歲時，他將維吉爾的長詩《艾涅阿斯紀》（"Aeneid"）翻譯成英語。1810年，濟慈被送去當葯劑師的學徒。五年後濟慈考入倫敦的一所醫學院，但沒有一年，濟慈便放棄了從醫的志願，而專心於寫作詩歌。濟慈很早就嘗試寫作詩歌，他早期的作品多是一些仿作，1817年，濟慈的第一本詩集出版。這本詩集受到了一些好的評論，但也有一些極為苛刻的攻擊性評論刊登在當時很有影響力的一本雜志（Blackwood`smagazine）上。濟慈沒有被嚇倒，他在來年的春天復印了新詩集《安迪密恩》（「Endymion」）。1818年夏天，濟慈前往英格蘭北部和蘇格蘭旅行，途 中得到消息說他的兄弟湯姆得了嚴重的肺結核，濟慈即刻趕回家照顧湯姆。這一年年底，湯姆死了，濟慈搬到一個朋友在漢普斯泰德（Hampstead）的房子去住，現在人們已將那所房子認為濟慈之家。在那裡，濟慈遇見並深深的愛上了一位年輕的女鄰居，芬妮·布朗（FannyBrawne）。在接下來的幾年中，疾病與經濟上的問題一直困擾著濟慈，但他卻令人驚訝的寫出了大量的優秀作品，其中包括《聖艾格尼絲之夜》《秋頌》《夜鶯頌》和 《致秋天》等名作，表現出詩人對大自然的強烈感受和熱愛，贏得巨大聲譽。1820年3月，濟慈第一次咳血，之後不久，因為迅速惡化的肺結核，1821年2月23日，濟慈於去義大利療養的途中逝世。去世的時候，只有年輕而忠誠的朋友畫家塞文陪伴著他。 他的墓誌銘寫著：Here lies one whose name was written in water 此地長眠者，聲名水上書。

❽ 濟慈和誰安葬在一起

應該是和他的愛人芬妮。
濟慈故居在倫敦北部漢普斯泰德公園附近，在一個相當安靜的居民區里。濟慈在這里也僅僅住了十八個月而已，但是就是這十八個月，是這位英國浪漫主義詩人創作最高峰的時期，因為在這里他碰到了他一生的至愛--芬妮·布朗。濟慈故居的管理人員繪聲繪色地向我們講述這位大詩人短暫一生的故事，渾厚的男中音描述著詩人對自己愛人"但求曾經擁有"的愛情，讓我們這些聽者都為之感動。"1820年的初春，濟慈去了倫敦城，那天他沒有穿大衣。回來的時候為了省錢，他坐在馬車的外面，結果全身都被雨淋透了。等他回到家裡，他的戀人芬妮為他打開門，他幾乎是倒在芬妮的懷中。那天晚上，他開始咳血，（濟慈早年曾經看護他得了肺結核的母親，後來他的弟弟也因肺結核，最後死在他的懷里）。他知道自己得了什麼病，並從此不讓芬妮再接近他。他每天坐在窗前，看著芬妮在院子里玩耍，他每天給芬妮寫信，盡管她就住在自己的隔壁。到秋天的時候，醫生建議他必須住到比較溫暖的地方去。他在友人的陪伴下，來到羅馬。1821年2月，濟慈在羅馬病逝。消息傳回倫敦，芬妮悲痛欲絕，她那個時候只有19歲。
她為濟慈服喪長達7年的時間，直到她去世都一直帶著濟慈送給她的訂婚戒指。這棟房子，可以讓後人憑吊、懷古。倫敦金融城1997年擁有了這棟房子，當時這棟房子已經破敗不堪，整個二樓幾近坍塌，樓上最多隻能上5個人。金融城花了50萬英鎊對樓房的結構進行了加固。今年，他們又從文化遺產彩票基金獲得了50萬英鎊，將要開始對樓房內部進行整修。為此他們做了大量的調研工作，包括從濟慈的詩歌和大量的通信里尋找所有有關當年這棟房子的描述，包括當年的牆壁的顏色、地毯的花樣、花園里的植物等等。從今年11月1日起，濟慈故居就將關閉一年進行整修，希望在明年詩人誕辰紀念日，10月31日的時候，這棟房子就可以以全新，或者說更"原始"的面貌來迎接人們。

P.S.英國詩人濟慈的墓誌銘是： 。
幾種翻譯: 1.這里躺著一個人，他的名字寫在水上。
2.這里安息著一個把名字寫在水上的人。
3.此地長眠者，聲名水上書。
注:濟慈生前為自己撰寫的。

望採納，謝謝。