徐悲鴻愛情故事

㈠ 與徐悲鴻的愛情相關的故事

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㈡ 徐悲鴻的愛情故事

蔣碧微與廖靜文
徐悲鴻在上海由同鄉朱子洲的介紹，認識了一位年長的宜興同鄉蔣梅笙。蔣家在當地是個頗有聲望的大戶人家，蔣梅笙當時在上海大同學院教國文，蔣家次女蔣碧微在十三歲時，便許配給蘇州查家，尚未過門。蔣碧微身材修長，白皙皮膚，眉目清秀，長著一頭閃亮烏黑的頭發。十九歲的蔣碧微認識悲鴻以後，常常不由自主地在心裡將在蘇州讀中學的未婚夫，一個家境衰微了的宦家子弟，與悲鴻比較，真覺得有天壤之別。她漸漸被悲鴻吸引，偷偷地愛上了他。開始，悲鴻並末察覺。直到有一天，蔣碧微聽到母親說，查家明年就要來迎娶了，她便失聲痛哭起來，悲鴻才好像了解她的心情似地拍拍她的肩膀說：「不要難過。」便匆匆走了。
當時悲鴻正處於父逝妻亡的悲痛心情中，而且他又專心致志於繪畫，無暇顧及其她。以至直到悲鴻准備東渡日本時，還未曾與蔣碧微有道單獨的接觸。但蔣碧微那多情的顧盼，有時也牽引他的心。

蔣碧微聽到悲鴻即將東渡日本、她是多麼想跟著他同去，但是，由於少女的羞澀和已經訂婚的種種顧慮，使她只能將這個願望痛苦地埋在心裡。但是，諳於人情世故的朱子洲早已洞察一切，自告奮勇地做了穿針引線的工作。
蔣碧微私奔前，曾留下「遺書」一封，其父已知內情，特意買了一口棺材，內裝石頭，並在《申報》上登了愛女病逝「訃告」，藉以掩人耳目。
當年，蔣碧薇為了追求愛情，拋棄富家小姐的生活，跟著一個窮書生離家私奔，這在六十多年前封建思想彌漫著的舊社會當中，可真算個「事件」呢。
在日本徐悲鴻流連於書店和畫店，對藝術的如醉如痴的追求，使蔣碧微敏銳地看出，徐悲鴻只愛藝術，並不愛她。一對情侶剛剛開始共同生活的時候，就投下濃重的陰影。
到法國留學，徐悲鴻決定帶蔣碧微一同去巴黎，他希望蔣到世界藝術中心巴黎後，愛上藝術，成為志同道合的朋友。徐悲鴻攻美術，蔣碧微學音樂。二人彼此尊敬，互相鼓勵，當時在留法同學中不知引得多少人羨慕。二人也著實嘗過一段甜蜜的生活。
在柏林，認識在倫敦學習美術的中國學生張道藩，正在那裡旅遊，特地訪問了悲鴻，對悲鴻表示欽慕。不久，他又去巴黎學畫。在那兵荒馬亂的年月里，這位來自貴州貧家子弟能留洋求學的，很不簡單。張道藩舉止闊綽，無心學習，他仰慕的只是歐洲的物質文明，留學只不過是為了鍍金。因此，他在繪畫上一無所成。回國後，卻官運享通，步步高升，當過國民黨中央宣傳部長、國民黨政府教育部長，最後做到「立法院院長」。張道藩第一次見到蔣碧微，就對她有好感。悲鴻回到中國後，蔣碧微還留在巴黎，和張道藩等人經常在一起聊天、看電影、跳舞，張道藩對她殷勤、細致，使她覺得他們兩人在一起是多麼契合，他們親密關系已成為巴黎一些朋友們暗中議論的話題。
徐蔣當初的戀愛，原是一見鍾情的。在法國相處一段時間後，即發現彼此性格間的差距。加上張道藩的從中作梗；以及後來徐悲鴻與學生孫多慈發生所謂熱戀，他們夫妻感情漸漸惡化了。孫多慈是安徽壽縣人，她並沒有絕色的姿容，也不愛與人交往，是一個很普通的身材纖細的姑娘。她以繪畫100分的成績，考取中央大學藝術系。在當時女學生中，像她這樣才華出眾的並不多見。十分愛惜人才的徐悲鴻有時按捺不住心中的滿意，說幾句稱贊和鼓勵的話，誰知道，這些話馬上就傳到蔣碧微那裡。免不了家庭又摻進了新的糾紛。雖經朋友們不斷勸解，也無法彌補與日俱增的裂痕，終於走上了離婚的道路。離婚後的蔣碧薇帶著一兒一女走出了徐家。1948年，蔣碧薇隨張道藩去了台灣，徐悲鴻和孩子們都留在大陸。
張道藩確是真情實意千方百計追求蔣碧薇的，也贏得了蔣對他的相應的愛情。徐蔣離婚後，他們就同居了，可是蔣從不以張太太的名義作任何活動，二人始終沒有辦結婚手續，原因是張還有個法國妻子在巴黎。蔣碧薇就這樣委屈求全地過著，從無半句怨言，一直默默地過了三十來個寒暑，直到張道藩逝去前一年才分開。那一年，張的名分上的法國妻子忽然來到台灣找張「院長」了，夫妻相見之下，當然吵得很厲害。張道藩提議簽字離婚，法國夫人卻說得好：「你不愛我，是你的事；我愛你，難道犯法嗎？如今我老了，你使我痛苦多年，我也不讓你好受，這一生休想我簽字離婚。」法國太太似乎得了高人的指點，她直接找蔣介石告御狀，請「總統」主持公道。不然的話，她就向新聞界特別是西方記者陳說一切。張道藩無話可說，名譽、地位、前途最重要嘛——只好屈服下來，回到法國太太的懷抱。
蔣碧薇這方面呢，不用說，她的自尊心受到了極度的損害。三十年來的煩惱、痛苦夾雜著甜蜜的生活，許許多多、星星點點、各種各樣的回憶，這時候，象是一場夢醒過來了！
蔣碧微做事一向細心，她將那多麼年來徐與張給她的每一件東西都留起來了，凡徐張兩公寫給她的書信，即使一張小紙條，她都保存著，正好作為傳的材料。於是，她就寫了"我與悲鴻"、"我與道藩"兩部回憶錄。轟動一時，成為台灣的暢銷書。說來也巧，這部書出版之日，正是張道藩生病進住醫院之時，於是台灣社會的攸攸之口便說張道藩是因蔣的自傳而氣病的。不久，張道藩病情急劇惡化而溘然長逝，好事多嘴的閑人就更說，蔣碧薇的回憶錄是張道藩的催命符。
蔣碧薇，前幾年也已去世了，遺下了徐悲鴻的多幅名畫和張道藩的一些著作及書籍，全都捐給了台灣的歷史博物館。

廖靜文是1942年在重慶報名應考中國美術學院圖書管理員時認識徐悲鴻的，幫助徐悲鴻整理藏書和藏畫。當時徐悲鴻已和蔣碧微分居，一個人獨居生活。由於工作在徐悲鴻身旁，加深了對徐悲鴻的同情、憐憫和尊敬，徐悲鴻也愛上了她。當時徐悲鴻四十八歲，廖靜文二十八歲，但是感情這東西卻往往出人意料，廖靜文出現，重新燃起徐悲鴻渴求愛情和家庭的慾望，終干向廖靜文表白自己的愛戀。他們跨越年齡的障礙，走到了一起，在貴陽正式舉行了訂婚禮，按當時的習慣，在報紙上登了一則啟事，在這之前三天，徐悲鴻還正式在報上刊登一則聲明：
徐悲鴻廖靜文在築訂婚、敬告親友。

在這之前三天，徐悲鴻先生還正式在報上刊登了一則聲明：
悲鴻與蔣碧微女士因意志不合。斷絕同居關系，已歷八年。中經親友調解。蔣女士堅持己見，破鏡已難重圓。此後悲鴻一切。與蔣女士毫不相涉。茲恐社會末盡深知。特此聲明。
正當廖靜文和悲鴻准備結婚之時。蔣碧微忽然提出要辦理離婚手續的要求，並向悲鴻索取現款一百萬元，古畫四十幅，悲鴻的作品一百幅，作為她今後的生活費，此外，還須將每月收入的一半交給她，作為兒女撫養費。
徐悲鴻和蔣碧微沒有辦結婚手續，不存在要辦理離婚手續的問題。因此律師一再說，除了負擔兒女撫養以外，對她那些要求都可不予置理。但悲鴻在對待蔣碧敞的態度上，從來是忍讓的，他永遠未能忘懷和蔣碧微最初的愛情和在巴黎那段艱苦的生活，所以決定竭盡所能來滿足她的願望。
於是，他又開始日夜不停地作畫。他不僅要畫一百幅國畫給蔣碧微，而且要畫一批畫出賣，以籌足一百萬元。徐悲鴻畫的第一批國畫五十幅完成後，送交蔣碧微。另外，還有四十幅徐悲鴻收藏的古畫，其中有她點名要的任伯年的傑作《九老圖，及現款二十萬元也同時送去。後來蔣碧微又重提辦理離婚的事，並且說原先付給她的二十萬元，她已花光了，要悲鴻再付給她一百萬元，和一百幅畫，原已付的五十幅畫也不算數了。此外，還提出每月付給兒女撫養費每人二萬元。
當時，悲鴻雖是最高一級的教授，但每月薪金也不到二萬元。於是，廖靜文進城去找郭沫若夫婦商量。郭老介紹我去找沈鉤儒律師，沈鈞儒律師是位德高望重的長者。他很同情悲鴻，十分熱情地答應承辦此事。他說，本來同居關系不必辦理什麼手續，但為了避免蔣碧微糾纏不休，還是立一個正式字據了結為好。
沈鈞儒律師為此事奔走、磋商，但蔣碧微對她所提的苛刻條件毫不讓步。最後，悲鴻又只好完全按照蔣碧微的條件達成協議。除已付的二十萬元、四十幅畫和五十幅悲鴻的作品外，悲鴻再一次付給蔣碧微國幣一百萬元，國畫一百幅；兒女跟隨蔣碧微生活，每月由悲鴻付給每人撫養費二萬元。

那天，由沈鈞儒律師到場作證，雙方在離婚協議上簽了字。悲鴻除了帶給蔣碧微的一百萬元和一百幅國畫以外，他還將一幅油畫《琴課》帶去送給她。那是描繪蔣碧微在巴黎時練習小提琴的油畫，他知道蔣碧微很喜愛這幅畫像。在最後分手的—刻，悲鴻還顧念著舊情。這個不幸的家庭悲劇，終於拉上了最後的幃幕。

當天，蔣碧微就帶著錢和畫，去到了張道藩主管下的「中國文藝讓」，在那裡打了一個通宵的麻將。也許她因為得到那麼一大筆錢和名貴的畫而感到十分愉快吧?
不久，悲鴻和廖靜文在重慶中蘇文化協會舉行了婚禮，由郭沫若先生和沈鈞儒先生證婚。悲鴻的許多朋友和學生都來參加了我們的婚禮。由於事先聲明「概不收禮」，他的學生們便買了許多鮮花花籃。那些美麗的五彩續紛的鮮花，將會場點綴得十分艷麗和莊重。郭沫若先生還寫了一首詩祝賀：
嘉陵江水碧於茶．
松竹青青勝似花。
別是一番新氣象．
磐溪風月畫人家。
悲鴻新家異常簡陋的，沒有為結婚購置任何一件用品，全部傢具依舊是那張未曾油漆過的木床，一張未曾油漆的寫字台和一個木櫃，兩把藤椅和一張帆布躺椅，依舊和大家一起吃著粗糙的伙食，依舊點煤油燈……但他們卻感到無限愉快和幸福。悲鴻不止一次地對廖靜文說：「我真正找到了我所愛的人！除了你，沒有人能對我有這樣真誠、堅定、純潔、無私的愛情，我用什麼來報答你呢?」「我欠著你的情分，我要把我最珍愛的東西都送給你。」悲鴻決定，把他十分珍愛一些比較滿意的作品，將它們全部送給廖靜文，寫上她的名字。後來我們看到徐悲鴻在許多畫上題寫了「靜文愛妻保存」的字跡。
徐悲鴻逝世後， 廖靜文擔任徐悲鴻紀念館館長，一九八二年寫了《徐悲鴻一生》一書，很多讀者流著眼淚讀完這本書，為徐悲鴻由一個貧苦農村的兒子而走向世界的坎坷歷程而感動，也為他那不幸的婚姻以及他和廖靜文短促的愛情而落淚。

㈢ 民國時期有哪些愛情故事

徐悲鴻與孫多慈：一場不該發生的戀愛，苦戀十年

一百年前的「五四運動」拉開了新民主主義革命的序幕，新思潮的傳播也促使著中國女性的進一步覺醒。當時的有識之士認為，女性要達到真正解放的目的，就必須接受高等教育。1920年，民國大學校園首開「男女同校」，隨之而來的是在自由解放的大旗之下，師生間戀愛之事時有發生。

1930年秋天，徐悲鴻為得意弟子孫多慈畫了一幅素描。畫稿上的孫多慈齊耳短發，面如圓月，表情淡然，畫作中的她有屬於那個時代女學生特有的青澀稚嫩。徐悲鴻在畫作的右下角題字：「慈學畫三月，智慧絕倫，敏妙之才，吾所罕見。願畢生勇猛精進，發揚真藝….」

《鳳凰大視野》李筱懿 談及孫多慈的愛情

無論民國還是現在，女性在愛情中的自由選擇和為愛抉擇的付出都是在打破束縛往前的一步。

㈣ 誰知到徐悲鴻和孫多慈的愛情故事

1930年，三十五歲的徐悲鴻繼任國立中央大學藝術專修科美術教授。

4月，徐悲鴻發表《悲鴻自述》，詳述了他的個人經歷，以為自此以後，人生不再有大的變化，然而人生的軌跡，恐怕並不能為他自己所左右。這一年的秋天，一個叫孫多慈的少女闖入了他的世界並改變了現有的一切。

「慈學畫三月，智慧絕倫，敏妙之才，吾所罕見。」僅僅兩個月後，徐悲鴻就對這位十八歲的安慶姑娘，發出了異乎尋常的贊賞。

不久，徐悲鴻就陷入不能自拔的感情糾葛之中。「燕子磯頭嘆水逝，秦淮艷跡已消沉。荒寒剩有台城路，水月雙清萬古情。」這一首《苦戀孫多慈》，由他心靈深處汩汩流出。

「夜來芳訊與愁殘，直守黃昏到夜闌；絕色俄疑成一夢， 應當海市蜃樓看。」八年之後，在香港，這段亂世之戀依然沒有結果，寥寥二十八個字的《懷孫多慈》，將大師心中的愁苦，一傾而出。

「浙東緊急，當然慈甚可惡，但因緣既絕，從此蕭郎是路人，只好不想到她算了。」徐悲鴻說。「慈之問題，只好從此了結（彼實在困難，我了解之至）。早識浮生若夢而自難醒，彼則失眠，故能常醒。」徐悲鴻又說。「弟尚幸留其作品不少，便用慰藉此後半生矣!」徐悲鴻還說。

多少相思，多少愁苦，多少無奈……

孫多慈，究竟是一個什麼樣的奇女子，居然能讓一代美術大師如此揪心？

陷入愛情

1930年，孫多慈獨自來到南京，到國立中央大學文學院找到了宗白華教授。宗白華果然對安慶小老鄉特別熱情，知道是孫傳瑗的女兒，更生出許多愛憐之意。

孫多慈把父親的意思說了，想請宗白華能幫她引見潘玉良。

宗白華告訴她潘玉良他還真不太熟，但要到藝術專修科來旁聽，可以讓她跟在徐悲鴻教授後面學點東西。

第二天上午，宗白華帶著孫多慈直接找到了徐悲鴻，要他無論如何得收下這個安慶老鄉。就這樣，那年的初秋，十八歲的安慶少女孫多慈，帶著既惶恐，又興奮，還淡淡有些刺激的心情，開始了她國立中央大學的旁聽生活。而第一次見面，孫多慈那人見尤憐的眼神打動了徐悲鴻。

徐悲鴻一開始也沒有把孫多慈放在眼中。在藝術專修科旁聽，多是兩種情況，一種是落榜生，另一種就是轉科的，無論哪一種，繪畫基礎都不是很好。所以藝術專修科對旁聽生有輔導，但不是特別側重。

大約是一個多月後，徐悲鴻帶領藝術專修科西畫組的學生，去棲霞鄉村師范學校參觀，孫多慈也跟著去了。路上，穿著高跟鞋的孫多慈落到了其他同學的後面，這引起了徐悲鴻的特別注意。

以後的素描課，徐悲鴻把更多的注意力放到了孫多慈身上。他發現這個看似溫柔，看似寧靜的少女，卻有著極高的悟性和巨大的發展潛力。這之後，徐悲鴻對孫多慈印象越來越深，也越來越關注。而一種難以說清的感情也湧上他的心頭。

12月初的一個周末，徐悲鴻發出邀請，要孫多慈陪他去附近的台城寫生，他們二人第一次有了關於身世、命運的交流，二顆心也第一次貼在一起。

愛難言

從台城之約開始，徐悲鴻對孫多慈的愛意便一發而不可收，前前後後，持續有十年之久。

1930年冬，徐悲鴻35周歲，事業上如日中天。但已經歷了兩段婚姻的他感情靜如止水，並沒有太大的波動。而這時，孫多慈帶著她青春的微笑，側著身子，從他窄窄的心縫里，硬是擠了進來。徐悲鴻實在難以無動於衷。說不上是誰的對，也說不上是誰的錯。簡簡單單，就是一種天意。

相處時間久了，和徐悲鴻不再有師生間那種尊嚴的隔閡。更多的時候，孫多慈半躺在搖椅上，手裡捧著一本書，安靜得像一隻貓，只有徐悲鴻喊她坐正時，才忙不迭理理頭發端正坐直。孫多慈看書入神的時候，徐悲鴻反而會歇下筆，以別樣的眼光，細細地打量面對的這位小女生。

但這種感情，他是絕不敢向孫多慈說出的，一方面是怕嚇著了她，從而破壞了自己在她心中的印象。另一方面，只要略略往深處想一些，夫人蔣碧微一臉怨氣的影子，就立刻浮現到眼前來。愛是要付出代價的，他有必要再來一次改變？

但在內心，他又無法迴避孫多慈那雙憂郁而質朴的眼睛。兩者相比，一個是現實的，是利益的，也是庸俗的；一個是浪漫的，溫情的，也是理想的。如何取捨，他真的難做決定。

風雨欲來

蔣、孫二人的第一次見面是在中大徐悲鴻的畫室。蔣碧微走進藝術專修科素描組畫室時，孫多慈一眼就認出了她。這位氣質勝過姿色的少婦，言語談笑，抬手投足，一個眼神，一個手勢，都有高貴而典雅的風韻。孫多慈在她的面前，只能遠距離仰對。除了年輕，除了才氣，兩人之間，再沒有任何可比之處。

而自從見到蔣碧微後，孫多慈就預想到了後面可能會發生的一切。她讀過許多才子佳人小說，國內的，國外的，情節發展至此，結局都是一樣。後來到徐悲鴻畫室來，看見原先擺《台城月夜》的地方空空盪盪，就知道她的擔心已經變為現實。

而此時更大的考驗，是在中央大學藝術專修科班上的同學，有意識對她進行冷漠和疏遠。私下裡，他們總是離孫多慈遠遠的，用一種異樣的眼光盯著她。蔣碧微大鬧徐悲鴻畫室之後，這種矛盾更到了白熱化的地步。後來，孫多慈在文章中有述：「與社會接觸日密，覺人心之虛偽，偏私，陰險，疑忌，刻薄，殘忍，充塞於天地之間。」可見其當時是怎樣的動怒。

這時的孫多慈不得不考慮她和徐悲鴻之間的事情。他們交往的所有細節，如電影鏡頭，在她腦子里一幀不少地過了一遍。她覺得有些委屈，她也意識到他們之間似乎太不現實了。然而，年輕的她不知道，如果人的感情泛濫，那是沒有任何理智的，包括徐悲鴻，也包括孫多慈自己。

與其同時，她的父親孫傳瑗也在擔心這件事。徐悲鴻對孫多慈那一份特別的關愛，以及孫多慈在敘述老師時的那一份特別的熱情，都讓他隱隱感到不安。徐悲鴻看上去就是一位花花公子，至少對於他現在的家庭，缺少男人應有的責任感。他不相信女兒和他在一起會有什麼幸福，孫傳瑗從骨子裡還是封建的守舊的，他不願看到這一幕的發生。

於是，徐悲鴻與孫多慈的愛情悲劇，在這個燥風四拂的初夏之夜，在六朝古都南京城，不可避免地拉開了帷幕。

無果而終

1935年的春天，徐悲鴻並沒有嘗到多少與孫多慈相戀相愛的幸福，相反，他的整個生活，隨這種戀情的深入，被夫人蔣碧微無休無止糾纏，始終處在焦躁和煩惱之中。

蔣碧微已無法再容忍孫多慈了。1935年6月以前，蔣碧微對孫多慈多少還是有些容忍的，至少沒有當著面和她爭長論短。但也正由於自己一容再容，致使徐悲鴻與孫多慈越走越近，這時蔣碧微反而想開了，徐悲鴻能放下「畫家」、「教授」架子，與一個小女生卿卿我我，自己有什麼理由不能去和孫多慈當面鑼對面鼓地理論一番？

而這邊，她的父親孫傳瑗也不能忍受女兒在愛情問題上做出如此尷尬的選擇。他認為如果徐悲鴻家庭破裂在先，女兒插足在後，即便徐悲鴻年齡大許多，他也尊重女兒的選擇，最起碼，道義上可以不受譴責。如果反之，他就要強力反對。他不允許自己純潔如玉的女兒，人生軌跡上有這種骯臟的記錄。帶著這種復雜甚至沉重的心情，孫傳瑗再次來到南京要與徐悲鴻見上一面。

對於孫傳瑗的到來，徐悲鴻很意外，但同時也在意料之中。蔣碧微能把他們的家庭糾紛四處宣揚，當事人的父母，自然不會放過。雙方的初次會晤，遠比他們預料的要融洽得多。孫傳瑗對徐悲鴻非常尊重，對徐悲鴻的種種情況也非常熟悉。這讓徐悲鴻很感動，面前的這位長者，雖然內心不支持女兒與自己交往，但暗地裡還是非常關注女兒交往對象的一切行蹤。

然而，孫傳瑗的南京之行卻有他的想法，他通過南京之行考察到了蔣徐二人雖不說十分恩愛，但至少也沒有到不是你死就是我亡的地步。尤其是蔣碧微的表現，作為女人，作為家庭主婦，可以用「溫柔寬厚」和「善良和順」來概括。既如此，女兒就有從中插一杠子的嫌疑了，即使完全是徐悲鴻的錯，那麼徐悲鴻的情感道德，也應該受到譴責。

孫傳瑗把這種印象從傅厚崗6號帶了回去，又把這種印象說與孫多慈聽了，讓她不要為這段感情敗壞自己名聲，孫多慈嘴動了動，但什麼話也說不出來。她實在太愛自己的父親了，她沒有理由拒絕父親的一切。

嚴格地說，孫傳瑗南京之行，決定了孫徐的愛情阻力重重。這以後，在蔣碧微和孫傳瑗的共同阻撓下，他們的愛情就像一棵大樹上開出的小花，有些細碎和美麗，卻無果而終。

㈤ 誰知道徐悲鴻的愛情故事

徐悲鴻與孫多慈：一場不該發生的戀愛，苦戀十年

一百年前的「五四運動」拉開了新民主主義革命的序幕，新思潮的傳播也促使著中國女性的進一步覺醒。當時的有識之士認為，女性要達到真正解放的目的，就必須接受高等教育。1920年，民國大學校園首開「男女同校」，隨之而來的是在自由解放的大旗之下，師生間戀愛之事時有發生。

1930年秋天，徐悲鴻為得意弟子孫多慈畫了一幅素描。畫稿上的孫多慈齊耳短發，面如圓月，表情淡然，畫作中的她有屬於那個時代女學生特有的青澀稚嫩。徐悲鴻在畫作的右下角題字：「慈學畫三月，智慧絕倫，敏妙之才，吾所罕見。願畢生勇猛精進，發揚真藝….」

《鳳凰大視野》李筱懿 談及孫多慈的愛情

無論民國還是現在，女性在愛情中的自由選擇和為愛抉擇的付出都是在打破束縛往前的一步。

㈥ 徐悲鴻有怎樣曲折的愛情故事 dwew

蔣碧微與廖靜文
徐悲鴻在上海由同鄉朱子洲的介紹，認識了一位年長的宜興同鄉蔣梅笙。蔣家在當地是個頗有聲望的大戶人家，蔣梅笙當時在上海大同學院教國文，蔣家次女蔣碧微在十三歲時，便許配給蘇州查家，尚未過門。蔣碧微身材修長，白皙皮膚，眉目清秀，長著一頭閃亮烏黑的頭發。十九歲的蔣碧微認識悲鴻以後，常常不由自主地在心裡將在蘇州讀中學的未婚夫，一個家境衰微了的宦家子弟，與悲鴻比較，真覺得有天壤之別。她漸漸被悲鴻吸引，偷偷地愛上了他。開始，悲鴻並末察覺。直到有一天，蔣碧微聽到母親說，查家明年就要來迎娶了，她便失聲痛哭起來，悲鴻才好像了解她的心情似地拍拍她的肩膀說：「不要難過。」便匆匆走了。
當時悲鴻正處於父逝妻亡的悲痛心情中，而且他又專心致志於繪畫，無暇顧及其她。以至直到悲鴻准備東渡日本時，還未曾與蔣碧微有道單獨的接觸。但蔣碧微那多情的顧盼，有時也牽引他的心。

蔣碧微聽到悲鴻即將東渡日本、她是多麼想跟著他同去，但是，由於少女的羞澀和已經訂婚的種種顧慮，使她只能將這個願望痛苦地埋在心裡。但是，諳於人情世故的朱子洲早已洞察一切，自告奮勇地做了穿針引線的工作。
蔣碧微私奔前，曾留下「遺書」一封，其父已知內情，特意買了一口棺材，內裝石頭，並在《申報》上登了愛女病逝「訃告」，藉以掩人耳目。
當年，蔣碧薇為了追求愛情，拋棄富家小姐的生活，跟著一個窮書生離家

徐悲鴻與蔣碧微在上海 1928年

私奔，這在六十多年前封建思想彌漫著的舊社會當中，可真算個「事件」呢。
在日本徐悲鴻流連於書店和畫店，對藝術的如醉如痴的追求，使蔣碧微敏銳地看出，徐悲鴻只愛藝術，並不愛她。一對情侶剛剛開始共同生活的時候，就投下濃重的陰影。
到法國留學，徐悲鴻決定帶蔣碧微一同去巴黎，他希望蔣到世界藝術中心巴黎後，愛上藝術，成為志同道合的朋友。徐悲鴻攻美術，蔣碧微學音樂。二人彼此尊敬，互相鼓勵，當時在留法同學中不知引得多少人羨慕。二人也著實嘗過一段甜蜜的生活。
在柏林，認識在倫敦學習美術的中國學生張道藩，正在那裡旅遊，特地訪問了悲鴻，對悲鴻表示欽慕。不久，他又去巴黎學畫。在那兵荒馬亂的年月里，這位來自貴州貧家子弟能留洋求學的，很不簡單。張道藩舉止闊綽，無心學習，他仰慕的只是歐洲的物質文明，留學只不過是為了鍍金。因此，他在繪畫上一無所成。回國後，卻官運享通，步步高升，當過國民黨中央宣傳部長、國民黨政府教育部長，最後做到「立法院院長」。張道藩第一次見到蔣碧微，就對她有好感。悲鴻回到中國後，蔣碧微還留在巴黎，和張道藩等人經常在一起聊天、看電影、跳舞，張道藩對她殷勤、細致，使她覺得他們兩人在一起是多麼契合，他們親密關系已成為巴黎一些朋友們暗中議論的話題。
徐蔣當初的戀愛，原是一見鍾情的。在法國相處一段時間後，即發現彼此性格間的差距。加上張道藩的從中作梗；以及後來徐悲鴻與學生孫多慈發生所謂熱戀，他們夫妻感情漸漸惡化了。孫多慈是安徽壽縣人，她並沒有絕色的姿容，也不愛與人交往，是一個很普通的身材纖細的姑娘。她以繪畫100分的成績，考取中央大學藝術系。在當時女學生中，像她這樣才華出眾的並不多見。十分愛惜人才的徐悲鴻有時按捺不住心中的滿意，說幾句稱贊和鼓勵的話，誰知道，這些話馬上就傳到蔣碧微那裡。免不了家庭又摻進了新的糾紛。雖經朋友們不斷勸解，也無法彌補與日俱增的裂痕，終於走上了離婚的道路。離婚後的蔣碧薇帶著一兒一女走出了徐家。1948年，蔣碧薇隨張道藩去了台灣，徐悲鴻和孩子們都留在大陸。
張道藩確是真情實意千方百計追求蔣碧薇的，也贏得了蔣對他的相應的愛情。徐蔣離婚後，他們就同居了，可是蔣從不以張太太的名義作任何活動，二人始終沒有辦結婚手續，原因是張還有個法國妻子在巴黎。蔣碧薇就這樣委屈求全地過著，從無半句怨言，一直默默地過了三十來個寒暑，直到張道藩逝去前一年才分開。那一年，張的名分上的法國妻子忽然來到台灣找張「院長」了，夫妻相見之下，當然吵得很厲害。張道藩提議簽字離婚，法國夫人卻說得好：「你不愛我，是你的事；我愛你，難道犯法嗎？如今我老了，你使我痛苦多年，我也不讓你好受，這一生休想我簽字離婚。」法國太太似乎得了高人的指點，她直接找蔣介石告御狀，請「總統」主持公道。不然的話，她就向新聞界特別是西方記者陳說一切。張道藩無話可說，名譽、地位、前途最重要嘛——只好屈服下來，回到法國太太的懷抱。
蔣碧薇這方面呢，不用說，她的自尊心受到了極度的損害。三十年來的煩惱、痛苦夾雜著甜蜜的生活，許許多多、星星點點、各種各樣的回憶，這時候，象是一場夢醒過來了！
蔣碧微做事一向細心，她將那多麼年來徐與張給她的每一件東西都留起來了，凡徐張兩公寫給她的書信，即使一張小紙條，她都保存著，正好作為傳的材料。於是，她就寫了"我與悲鴻"、"我與道藩"兩部回憶錄。轟動一時，成為台灣的暢銷書。說來也巧，這部書出版之日，正是張道藩生病進住醫院之時，於是台灣社會的攸攸之口便說張道藩是因蔣的自傳而氣病的。不久，張道藩病情急劇惡化而溘然長逝，好事多嘴的閑人就更說，蔣碧薇的回憶錄是張道藩的催命符。
蔣碧薇，前幾年也已去世了，遺下了徐悲鴻的多幅名畫和張道藩的一些著作及書籍，全都捐給了台灣的歷史博物館。

廖靜文是1942年在重慶報名應考中國美術學院圖書管理員時認識徐悲鴻的，幫助徐悲鴻整理藏書和藏畫。當時徐悲鴻已和蔣碧微分居，一個人獨居生活。由於工作在徐悲鴻身旁，加深了對徐悲鴻的同情、憐憫和尊敬，徐悲鴻也愛上了她。當時徐悲鴻四十八歲，廖靜文二十八歲，但是感情這東西卻往往出人意料，廖靜文出現，重新燃起徐悲鴻渴求愛情和家庭的慾望，終干向廖靜文表白自己的愛戀。他們跨越年齡的障礙，走到了一起，在貴陽正式舉行了訂婚禮，按當時的習慣，在報紙上登了一則啟事，在這之前三天，徐悲鴻還正式在報上刊登一則聲明：
徐悲鴻廖靜文在築訂婚、敬告親友。

廖靜文畫像 1943牟

在這之前三天，徐悲鴻先生還正式在報上刊登了一則聲明：
悲鴻與蔣碧微女士因意志不合。斷絕同居關系，已歷八年。中經親友調解。蔣女士堅持己見，破鏡已難重圓。此後悲鴻一切。與蔣女士毫不相涉。茲恐社會末盡深知。特此聲明。
正當廖靜文和悲鴻准備結婚之時。蔣碧微忽然提出要辦理離婚手續的要求，並向悲鴻索取現款一百萬元，古畫四十幅，悲鴻的作品一百幅，作為她今後的生活費，此外，還須將每月收入的一半交給她，作為兒女撫養費。
徐悲鴻和蔣碧微沒有辦結婚手續，不存在要辦理離婚手續的問題。因此律師一再說，除了負擔兒女撫養以外，對她那些要求都可不予置理。但悲鴻在對待蔣碧敞的態度上，從來是忍讓的，他永遠未能忘懷和蔣碧微最初的愛情和在巴黎那

段艱苦的生活，所以決定竭盡所能來滿足她的願望。
於是，他又開始日夜不停地作畫。他不僅要畫一百幅國畫給蔣碧微，而且要畫一批畫出賣，以籌足一百萬元。徐悲鴻畫的第一批國畫五十幅完成後，送交蔣碧微。另外，還有四十幅徐悲鴻收藏的古畫，其中有她點名要的任伯年的傑作《九老圖，及現款二十萬元也同時送

徐悲鴻與廖靜文在北海公園 1953年

去。後來蔣碧微又重提辦理離婚的事，並且說原先付給她的二十萬元，她已花光了，要悲鴻再付給她一百萬元，和一百幅畫，原已付的五十幅畫也不算數了。此外，還提出每月付給兒女撫養費每人二萬元。
當時，悲鴻雖是最高一級的教授，但每月薪金也不到二萬元。於是，廖靜文進城去找郭沫若夫婦商量。郭老介紹我去找沈鉤儒律師，沈鈞儒律師是位德高望重的長者。他很同情悲鴻，十分熱情地答應承辦此事。他說，本來同居關系不必辦理什麼手續，但為了避免蔣碧微糾纏不休，還是立一個正式字據了結為好。
沈鈞儒律師為此事奔走、磋商，但蔣碧微對她所提的苛刻條件毫不讓步。最後，悲鴻又只好完全按照蔣碧微的條件達成協議。除已付的二十萬元、四十幅畫和五十幅悲鴻的作品外，悲鴻再一次付給蔣碧微國幣一百萬元，國畫一百幅；兒女跟隨蔣碧微生活，每月由悲鴻付給每人撫養費二萬元。

那天，由沈鈞儒律師到場作證，雙方在離婚協議上簽了字。悲鴻除了帶給蔣碧微的一百萬元和一百幅國畫以外，他還將一幅油畫《琴課》帶去送給她。那是描繪蔣碧微在巴黎時練習小提琴的油畫，他知道蔣碧微很喜愛這幅畫像。在最後分手的—刻，悲鴻還顧念著舊情。這個不幸的家庭悲劇，終於拉上了最後的幃幕。

病中徐悲鴻，右為廖靜文

當天，蔣碧微就帶著錢和畫，去到了張道藩主管下的「中國文藝讓」，在那裡打了一個通宵的麻將。也許她因為得到那麼一大筆錢和名貴的畫而感到十分愉快吧?
不久，悲鴻和廖靜文在重慶中蘇文化協會舉行了婚禮，由郭沫若先生和沈鈞儒先生證婚。悲鴻的許多朋友和學生都來參加了我們的婚禮。由於事先聲明「概不收禮」，他的學生們便買了許多鮮花花籃。那些美麗的五彩續紛的鮮花，將會場點綴得十分艷麗和莊重。郭沫若先生還寫了一首詩祝賀：
嘉陵江水碧於茶．
松竹青青勝似花。
別是一番新氣象．
磐溪風月畫人家。
悲鴻新家異常簡陋的，沒有為結婚購置任何一件用品，全部傢具依舊是那張未曾油漆過的木床，一張未曾油漆的寫字台和一個木櫃，兩把藤椅和一張帆布

躺椅，依舊和大家一起吃著粗糙的伙食，依舊點煤油燈……但他們卻感到無限愉快和幸福。悲鴻不止一次地對廖靜文說：「我真正找到了我所愛的人！除了你，沒有人能對我有這樣真誠、堅定、純潔、無私的愛情，我用什麼來報答你呢?」「我欠著你的情分，我要把我最珍愛的東西都送給你。」悲鴻決定，把他十分珍愛一些比較滿意的作品，將它

75歲的徐悲鴻夫人坐在徐悲鴻1943年
為她畫的《徐夫人像》前.

們全部送給廖靜文，寫上她的名字。後來我們看到徐悲鴻在許多畫上題寫了「靜文愛妻保存」的字跡。
徐悲鴻逝世後， 廖靜文擔任徐悲鴻紀念館館長，一九八二年寫了《徐悲鴻一生》一書，很多讀者流著眼淚讀完這本書，為徐悲鴻由一個貧苦農村的兒子而走向世界的坎坷歷程而感動，也為他那不幸的婚姻以及他和廖靜文短促的愛情而落淚。