電影故事的故事解析

⑴ 電影的故事的介紹

本書系《文明之門》叢書，郭豫斌著，2009年5月1日陝西人民出版社出版。此外，還有同名圖書回，（英）卡曾答斯 著，楊松峰譯，2009年9月1日，新星出版社出版。內容是以故事體裁來探討電影藝術的圖書，內容論及電影的歷史與演變。

⑵ 分析電影中故事情節和人物形象如何運用動靜結合的『

分析電影中故事情節和人物形象，應該是運用動靜結合，通過語言動作神態以及對話，讓我們更加了解人物形象

⑶ 電影的故事的書籍介紹

《電影的故事》是一本以故事體裁來探討電影藝術的圖書，內容論及電影的歷史版與演變：首先從電權影媒介的發明談起，談到電影如何從初創時期的黑白默片，逐步發展成為一種全球化的、數字式的、涉及數十億美元的商業性大製作。
本書中也談到電影的製作費用、企業組織及其營銷策略。雖然商業因素對電影的製作非常重要，但本書探討的重點，主要還是放在對電影媒介本身的介紹上，其他種種反而是次要的。讀者在書中可能會遇到一些陌生的作品，其中有些電影過去可能無緣目睹，或許以後也不會去觀賞。我將主要重心放在介紹一些最深得我心、最具原創性的電影上，不管這些電影是什麼時代、什麼地方製作的。當然，書中也會論及一些商業性的主流電影，但對電影被市場扭曲的過程則避而不談。
作者簡介
馬克·卡曾斯（Mark Cousins），蘇格蘭人。一個自稱「電影販毒者」、整個投入電影中的人。一個電影評論家、作家，也是記錄片導演，亦是電影製作人。他還是斯特靈大學的電影與媒體研究榮譽講師，愛丁堡大學的客座講師，並在愛丁堡藝術學院講授世界電影美學課。

⑷ 電影的故事

科幻類的我個人不太熱衷，所以挑一些經典的看的：
《千鈞一發》（又譯內《變種異煞容》），
《跳火山的人》《星球大戰》系列，
《神奇四俠》《金剛狼》《蜘蛛俠》系列
《逃出克隆島》
動作類的：《借刀殺人》《訓練日》《勇闖十六街區》
《變臉》《8厘米》《美國往事》《火線救援》

⑸ 電影故事中的故事2015什麼意思沒看明白。百度百科裡也沒有。不是動畫版的那個

《故事的故事》是義大利導演馬提歐·加洛尼（Matteo Garrone）的第三次入圍戛納主競賽單元的作品，他的上一部影片《真人秀》（2012年）入圍第65屆戛納電影節主競賽單元，並最終獲得評委會大獎。同時這也是這位47歲導演的首部英語對白電影，啟用了文森特·卡索、約翰·C·賴利等多國明星演員。這部作品在戛納亮相以來收獲了不錯的評價，知名電影評分網站metacritic綜合10篇評價，最終得分80分，其中英國衛報給了滿分評價，認為這是混合黑色漫畫惡趣味和狂歡節氣質的傑作，它嚴肅客觀、不動聲色的探討了世間一切事物。
除了賈樟柯的《山河故人》和正在上映的侯孝賢作品《刺客聶隱娘》，這應該是中國觀眾今年第二次得見戛納競賽片，8月4日「奇遇電影」發布了同屬戛納競賽片的南尼·莫萊蒂新作《我的母親》的中文字幕，藉此機會再次推薦一次。
《故事的故事》改編自17世紀由吉姆巴地斯達·巴西耳創作出版的那不勒斯語童話故事集《五日談》（Pentamerone）。影片由「女王」（The Queen）、「兩個老婦人」（The Two Old Women）及「跳蚤」（The Flea）三個單元組成，導演沒有採用明顯的章節式結構，而是將三個故事剪碎，同時推進劇情，電影中直到最後一幕才將三個故事的人物集合在一起，以示這是個整體故事。由於這本五日談與中國古代的志怪小說極其相似，觀影過程中很容易聯想到清代作家蒲松齡的《聊齋志異》，「兩個老婦人」就直接是與「畫皮」互通的故事，熟悉《聊齋志異》的朋友應該也能在其中找到與「女王」「跳蚤」相似的故事。下文會有劇透，但對本片而言無傷大雅。
「女王」一則故事，主要是講一位有瘋狂佔有欲的女王，求子不得，在高人指點下，付出丈夫性命換來一子。然而，女王千方百計阻止王子與「親密朋友」來往，最終女王化身猛獸攻擊王子的「親密朋友」，最終卻被王子殺死。這個故事的關鍵點在於高人的「指點」，他說一切的慾望和言行都要用對等的慾望和行為換來，女王的暴力慾望最終導致她死在暴力之下。這是一個關於「平衡」的寓言，世間萬物都處於平衡的狀態下，不遵守守恆定律，必會付出慘痛代價。
「兩個老婦人」的故事則講述一位荒淫無度的國王，流連於酒池肉林，偶然間聽到了老婦人的歌聲，念念不忘，召見老婦人侍寢，結果目睹老婦人的老態龍鍾，將老婦人扔下城堡。大難不死的老婦人被奇人救起，一覺醒來成為年輕貌美的少女，被國王冊封為王後。老婦人的姐姐天天當心她的安危，得知王後就是妹妹後，想與妹妹同住，卻被妹妹拒絕說她太老，國王不會相信她們是姐妹，趕走了姐姐。為了變年輕，姐姐聽了王後的謊言剝了自己的皮膚，最後女王的老態也畢露。「看臉」的世界太虛偽，終會原形畢露，然而真情卻被糟踐，這就是人類。
「跳蚤」則更加荒誕，一位國王抓住身上一隻跳蚤，將它秘密圈養起來，結果體型長得比人還大隻。跳蚤死後，國王將跳蚤皮割下，宣布誰猜出這是什麼皮就將公主嫁於誰，國王萬萬沒想到一個野人通過聞味道猜到了結果，只能忍痛將女兒嫁給他。女兒在一家人幫助下逃離野人，並將野人殺害，回國繼承王位。這個故事說明上流社會、衣著得體的文明人往往才是最虛偽不堪的種族，還未開化的野人則重情重義。
這是我從這三則故事中得到的一些結論，每個人再看這三個故事都可能有不同的體驗和想法。這也是這部作品高明的一點，導演用置之度外的態度拍攝看似與自己無關的故事，讓觀眾去思考故事之外的寓意，這比填鴨式的說教高明百倍。舉重若輕才是這部作品的最大優點，豆友小A的評價到位，這是部「歐洲魔幻超現實主義巨作」，用寓言故事講述人類的困境，用王國和城堡比喻整個世界，四兩撥千斤

⑹ 寫關於某個電影的大概故事情節及其其中蘊含的道理

什麼道理

⑺ 電影《鬼故事》主要講了什麼

主人公古德曼教授，是一個堅定的無神論者。人生一大愛好，就是戳穿那些裝神弄鬼的人，把過程收錄進他的電視節目里。

按常理說，這種比較頭鐵的人，必然會受到命運的制裁，或者是鬼的制裁。果然，他接到了一個委託，去調查三個人的詭異經歷。

一個脾氣暴躁的退休守夜人，有一個患上閉鎖綜合征的女兒，全身上下只有眼睛能動。他聲稱在其守夜生涯的最後一晚，遇到了一個黃衣服的女鬼，還雙手環抱他的腰叫他爸爸。

第二個受訪者是個少年，剛進他家時，古德曼教授清清楚楚地看到了少年的父母整整齊齊地對著牆自閉。回過頭來少年卻說家中只有他一個人，無奈之下古德曼只能繼續聽少年講述他的經歷。

夜間回家無證駕駛，不知撞到了什麼東西，其實是一隻山羊。驚懼萬分想要離開，車子卻突然拋錨。

荒山野嶺黑漆漆，遭到了怪獸的伏擊。和第一個事件一樣，古德曼教授並不會相信，只當作是受訪者太過緊張害怕出現的幻覺。

然而在考察完現場准備離開時，卻在車中看到了另一個自己。第三個受訪者，由我們比較熟悉的華生，馬丁·弗里曼飾演。

片中他的妻子因為事業不斷推遲了懷孕計劃，等到人工受孕成功時已錯過了最佳時期，繼而一屍兩命。又在家中看到了妻子的鬼魂。

講完這些，就當著古德曼教授的面開槍自殺。三個受訪者講述三個事件中，都很難讓人相信其中沒有鬼魂的出現。

其後的經歷更加詭異。古德曼回到了年輕時的場景，同學在霸凌，自己在旁觀，被霸凌者因哮喘失去了生命。

(7)電影故事的故事解析擴展閱讀

故事真相：

人死以後變成厲鬼回來，抓著古德曼，把他按在病床上，手指塞到他嘴裡。怎麼看怎麼像鬼片，實際上片中根本沒有鬼，只有古德曼心裡的鬼。

三個故事中的各種元素聯系起來，就是古德曼教授的經歷。年輕時作為霸凌的旁觀者，在死了人以後內心受到譴責。

因為父母的凶厲讓他遇事不敢說，所以車禍又給他帶來了嚴重的心理問題。也是自己的妻子推遲生育計劃最後死去，也失去了未出生的女兒。

最後試圖在車中窒息自殺，導致了閉鎖綜合征，躺在醫院。之前鬼怪把手指塞到他嘴裡，代表了插在他口中維持生命的管子。

相關的幾個人物，不過是醫院的醫生、護工和清潔工。出現的鬼，也是代表著古德曼死去的同學，妻女等等。

言簡意賅的說，一切都是這個「植物人」的一場夢。主人公姓「古德曼」，但他並非一個goodman，所以才會被心中的鬼所累，癱在床上也在做鬼夢。在片中鬼確實存在，只不過是存在於夢中。

⑻ 求第三十六個故事的電影解析

《第個故事》與以物易物 談到為什麼會想用以物易物這個原點的來源幾乎不可考。蕭雅全表示，自己其實覺得金錢制度也沒什麼不好，它是一種規范。但在《第36個故事》3E電影下載站中蕭雅全想帶給大家的，是在這個制度之外，其實還有很多可能性，這恐怕是金錢制度里無法獲得的。如果把金錢制度視為理性，那以物易物可能就是感性。但肯定每個人都會有理性與感性的兩面，人的心中都有座天平，但隨著生活經驗、社會、職業等關系，天平會失衡。於是要學會自己去提醒自己，然後努力去調整到比較平衡的狀態。像是電影里的朵兒，一開始感覺比較現實，然後薔兒比較感性；但後來似乎會看到了相反的狀態。其實那並不是改變，而是內心的某種自我被喚醒。 空間表達性格 戲劇中使用空間時，常會考慮'人前人後'，這很容易表達人物角色的個性。很多空間有其先天性格和屬性，客廳就是典型的人前，一般招待客人就是在客廳，如果要講悄悄話，就會拉到廚房或陽台，這樣的空間相對於客廳就變成人後。或者不一定是要跟人講悄悄話，在客廳是一種表現，跟客人在一塊兒的時候是一種樣子。有一幕蕭雅全拍攝了一個人到陽台抽煙，就會看到這個人在人後的樣子，人物的個性就建構起來了。在戲劇里頭空間的運用挺有趣的，在電影裡面攝影機可以無所不在，就有機會看到人前人後如何表現。 在想像這個場景的時候，蕭雅全覺得有一個ㄇ字型的吧台很重要，用意是想讓觀眾感覺到主人翁喜歡跟人交往，喜歡跟人相處。換個角度來看，如果咖啡店主人是一個非常害臊靦腆的人，吧台的設計大概就會窩在一個小角落，他把咖啡遞給客人的時候可能也就躲在吧台後面。因為希望主人翁是大方熱情，喜歡跟人交往，《命帶追逐》（蕭雅全的首部劇情長片）中的當鋪顯然就不是這個氣氛，男主角東清永遠在鐵窗後面，防止搶劫，視覺上就覺得他的狀態是被捆綁住的，當時確實是想藉此講一個人的心很想飛，卻被捆綁住了。《第36個故事》在空間的設計上，則希望傳達出角色樂於與人交往、接觸的感受，片中，朵兒在第一分鍾就完成夢想了，她成功開了咖啡館，但最後一分鍾她改變了，她要去實踐第二個夢想，這個變化的過程並非她個人的自覺，而是被人影響的，好多人來，聽了好多故事，於是她改變了。這些影響或改變是別人給她的，別人帶來的，她是受惠的。這是人與人互相帶來的正面影響，就應該營造出一個適合人交流的空間，這部影片的觀點是在贊美人跟人的交往。 奇異的街訪 片中插入數段街頭訪談，讓民眾直視鏡頭，談他們心中認為最具價值之事、追求的夢想等等。蕭雅全開始決定在片中加入這一段的時候是出於直覺。就是想把一些話題開放給一般觀眾，讓他們參與或回答，然後就想到街訪這種形式，便到街上問人。但劇組也不是隨機在路上抓人，而是先透過朋友約訪，只是他們也不知道會問什麼，答案也完全沒有規范，希望他們憑直覺說。 蕭雅全想在影片放入了這段街訪，想聽聽觀眾的反應，因為有不同意見，光我們工作人員當中就有些人很支持，有些人很反對，支持的一方覺得很有趣，很有另外一種空間感；反對的人則是認為會破壞故事線，故事會被打斷，或是認為把一個抽象的事情講得太具體了、太露骨了。蕭雅全猶豫了非常非常久，在最後版本敲定前一直卡在這里，到底要不要放街訪，他們做了兩個版本相互比較，最後決定要街訪。決定的理由就是因為覺得有趣，很好奇觀眾會怎麼看，會覺得是打斷或讓影片變得更豐富。 關於影片音樂 雷光夏和侯志堅擔任了本片的配樂。兩人都與導演蕭雅全有著長期的合作。雷光夏的音樂有一種很難言語的美感，非常優雅。侯志堅的音樂則一直都很靈活，可以呈現非常多種不同的情緒跟情感。蕭雅全表示從好多年前就很希望他們兩個可以一起合作，有一種音樂上的撞擊，幾年前他們一起做過一支短片《地圖》，覺得很好玩，一直希望再合作。這次3E看看他們合作的方法是，這個人丟了一段旋律，下個人就接棒，再丟回來、再丟回去，兩個人的互動非常有趣。電影開拍前和拍攝期兩人就一直來朵耳咖啡館做音樂，收一些聲音，包括劇組跟演員見面、談劇本，他們也加入，去想像角色種種，然後開始做音樂了。拍攝期間兩人已初步做出來一些旋律，這些音樂其實也會反過來影響導演的執行，攝影師和演員也會覺得被音樂感染。 靜謐的最後一個鏡頭 《第36個故事》里頭的台北顯得輕盈、自在且充盈著溫潤的人情。片末有一個鏡頭是利用台北市舉行萬安演習時特別拍攝的，從淡水河的彼岸俯瞰台北城，平日車水馬龍的忠孝大橋竟頓時空無一人，透露出靜謐、開闊或者一點點寂寥的意味。對於這個鏡頭，導演的解釋是："那個畫面當然有些象徵，但跟那一句話必須放在一起看，我喜歡我自己寫的那段台詞：城市是空的，故事是人寫的。我想談的也是這件事，若是要講台北，最真實的台北也不是這些硬體建築，而是里頭的人。如果把人全都抽離，就像畫面中那樣，你說這是台北嗎？其實也不對。什麼叫台北？你如果形容給別人聽，一定不會講說台北有五座橋、四個摩天輪，而是會說台北人如何如何，其實都是在形容人。這些人物和城市是相互影響、相互養成的，但如果我們想說故事，故事是在人身上，所以那個空城其實是想談人才是城市的核心。"