京劇小故事50字

『壹』 《我家鄉的京劇》50字

我最喜歡的戲劇是京劇，京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，至今已有將近200年的歷史，京劇更是我們中國的「國粹」。

京劇已經有兩百多年的歷史了，它博採眾長，是中國戲曲藝術中的瑰寶。它是在徽戲和漢戲的基礎上，吸收了崑曲、秦腔等一些戲曲劇種的優點和特長逐漸演變而形
成的。京劇音樂屬於板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個系統，所以京劇也稱「皮黃」。
京劇常用唱腔還有南梆子、四平調、高拔子和吹腔。京劇較擅長於表現歷史
題材的政治和軍事斗爭，故事大多取自歷史演義和小說話本。既有整本的大戲，也有大量的摺子戲，此外還有一些連台本戲。京劇角色的行當劃分比較嚴格，早期分
為生、旦、凈、末、丑、武行、龍套七行，以後歸為生、旦、凈、丑四大行。

『貳』 京劇小故事

公元一七九零年九月二十一日是乾隆皇帝的八旬「萬壽」。全國各省有名的戲班，都被召進北戲慶壽。首先，「安慶徽」戲班的名旦高郎亭應命率 「三慶班」入京祝壽，隨後，「四喜」、「春台」、「和春」也接踵而來。這是徽戲第一次登上北京的戲曲舞台。當時，被統稱為「四大徽班」。
「四大徽班」為乾隆皇帝的八旬「萬壽」的慶典演出獲得空前成功。結束後，沒有南返，留在了北京。從當年的十月中旬起，他們就轉入民間戲曲舞台獻藝了，經常和湖北的漢調藝人合作演出。經過幾十年的努力，終於在1840年，一個以（西皮）（二黃）為主要聲腔的新劇種——「京劇」誕生了。

『叄』 京劇字數少的小故事

（傳統劇目）是京劇《紅鬃烈馬》中的一出摺子戲，講的是：出身高貴門第的妻子王寶釧獨居破瓦寒窯18年，在困頓中寫下血書，托鴻雁寄往西涼。薛平貴得信，告別代戰公主，急返長安，在武家坡前遇見王寶釧。夫妻分離18年，容顏難辨，不敢貿然相認。薛平貴借問路試探寶釧，王清貧艱苦，堅守貞節，逃回寒窯。薛平貴趕至窯前，細說緣由，賠訴前情，夫妻才得相認。

『肆』 京劇人物的小故事（20字）

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『伍』 京劇簡介50字左右

京劇，曾稱平劇，是中國五大戲曲劇種之一，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹，位列中國戲曲三鼎甲「榜首」。京劇走遍世界各地，成為介紹、傳播中國傳統藝術文化的重要媒介。分布地以北京為中心，遍及中國。在2010年11月16日，京劇被列入「人類非物質文化遺產代表作名錄」。

(5)京劇小故事50字擴展閱讀：

京劇行當的劃分，除依據人物的自然屬性（性別、年齡）和社會屬性（身份、職業）外，主要是按人物的性格特徵來分類。京劇班社舊有「七行七科」之說 ：七行即生行、旦行（亦稱占行）、凈行、醜行、雜行、武行、流行。

京劇舞台上的一切都不是按照生活里的原貌出現的。京劇舞台上的角色也不是按照生活當中人的本來面貌出現的，而是根據所扮演角色的性別、性格、年齡、職業以及社會地位等，在化妝、服裝各方面加以若干藝術的誇張，這樣就把舞台上的角色劃分成為生、旦、凈、丑四種類型。這四種類型在京劇里的專門名詞叫做「行當」。

京劇主要分為「西皮」與「二黃」兩大類。

常見劇目中，有《四郎探母》，楊延輝唱的「未開言不由人淚流滿面」就是老生的「西皮導板」，鐵鏡公主唱的「夫妻們打坐在皇宮院」就是青衣的「西皮導板」。西皮導板用來起頭大量的唱段，比較常用。諸如此類的還有該劇中楊宗保唱的「楊宗保在馬上傳將令」是小生的西皮導板，《鍘美案》中包拯唱的「包龍圖打坐在開封府」是凈行的西皮導板，《打龍袍》中國太唱的「龍駒鳳輦進皇城」則是老旦的西皮導板。

悶簾導板與一般導板的唱法基本一致，但是在演員沒有上場的情況下先在幕後唱的，如《消遙津》中的劉協（漢獻帝）在幕內有一大段唱「父子們在宮院傷心落淚」就是悶簾導板，唱完後人物才出場。但這是二黃導板，不是西皮導板。

『陸』 戲曲名家的經典故事50字

1937年日軍進攻上海，就派人請京劇第一名旦梅蘭芳演戲。梅蘭芳決定留蓄版鬍子，罷歌罷舞，不權為日本人和漢奸賣國賊演出。他只是在家打太極拳、羽毛球、學英語、看報紙、看新聞、畫畫等，深居簡出。直到抗戰結束他才重剃鬍須，重返舞台。

『柒』 京劇由來的故事簡短版(其中的一個小故事)

京劇前身是清初流行於江南地區，以唱吹腔、高撥子、二黃為主的徽班。徽班流動性強，與其他劇種接觸頻繁，在聲腔上互有交流滲透，因此在發展過程中也搬演了不少崑腔戲，還吸收了啰啰腔和其他一些雜曲。

清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）為首的第一個徽班（三慶班）進入北京，參加乾隆帝八十壽辰慶祝演出。

伍子舒在《隨園詩話》批註中則更具體指出是「閩浙總督伍納拉命浙江鹽商偕安慶徽人都祝厘。」隨後還有不少徽班陸續進京。著名的為三慶、四喜、春台、和春四班，雖然和春成立於嘉慶八年（1803），遲於三慶十三年，但後世仍並稱之為「四大徽班進京」。

經有過許多名稱。計有：亂彈、簧調、京簧、京二簧、皮簧（皮黃）、二簧（二黃）、大戲、平劇、舊劇、國劇、京戲、京劇等。

(7)京劇小故事50字擴展閱讀

京劇表演的四種藝術手法:唱、念、做、打，也是京劇表演四項基本功。

唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的「歌」，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的「舞」。

戲曲演員從小就要從這四個方面進行訓練，雖然有的演員擅長唱功（唱功老生），有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武凈）。但是要求每一個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功。只有這樣才能充分地發揮京劇的藝術特色。更好地表現和刻畫戲中的各種人物形象。

京劇有唱，有舞，有對白，有武打，有各種象徵性的動作，是一種高度綜合性的藝術。

參考資料來源：網路-京劇

『捌』 京劇的故事30個字

1790年秋，為慶祝乾隆八旬壽辰，揚州鹽商江鶴亭（安徽人）在安慶組織了一個名為「三慶班」的徽戲戲班，由藝人高朗亭率領進京參加祝壽演出。這個徽班以唱二簧調為主，兼唱崑曲、吹腔、梆子等，是個諸腔並奏的戲班。

這次北京的祝壽演出規模盛大，從西華門到西直門外高粱橋，每隔數十步設一戲台，南腔北調，四方之樂，薈萃爭妍。或弦歌高唱，或抖扇舞衫，前面還沒有歇下，後面又已開場，群戲薈萃，眾藝爭勝。在這場藝術競賽當中，第一次進京的三慶徽班即嶄露頭角，引人矚目。

三慶班的高朗亭是安徽安慶人，入京時才十六歲，演旦角，擅長二簧腔，技藝精湛。《目下看花記》稱他：「宛然巾幗，無分毫矯強。不必征歌，一顰一笑，一起一坐，描摹雌軟神情，幾乎化境。」

(8)京劇小故事50字擴展閱讀

清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春台和春斑四大徽班陸續進入北京，與來自湖北的漢調藝人合作，同時接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。

京劇在文學、表演、音樂、舞台美術等各個方面都有一套規范化的藝術表現形式。京劇的唱腔屬板式變化體，以二簧、西皮為主要聲腔。

京劇伴奏分文場和武場兩大類，文場以胡琴為主奏樂器，武場以鼓板為主。京劇的角色分為生、旦、凈、丑、雜、武、流等行當，後三行已不再立專行。各行當都有一套表演程式，唱念做打的技藝各具特色。京劇以歷史故事為主要演出內容，傳統劇目約有一千三百多個，常演的在三四百個以上。

京劇流播全國，影響甚廣，有「國劇」之稱。以梅蘭芳命名的京劇表演體系被視為東方戲劇表演體系的代表，為世界三大表演體系之一。京劇是中華民族傳統文化的重要表現形式，其中的多種藝術元素被用作中國傳統文化的象徵符號。

『玖』 關於京劇的故事5o字

《紅樓二尤》
《紅樓二尤》亦稱《鴛鴦劍》，取材於《紅樓夢》第六十四回至第六十九回。陳墨香編，荀慧生代表作。

劇情：賈珍妻尤氏之庶母，攜女二姐、三姐，因助辦喪事，住寧國府中。三姐鍾情於柳湘蓮。賈璉素日垂涎二姐、三姐，二姐為妾之後，又思納三姐，與賈珍共獻殷勤，被三姐痛罵。三姐始告二姐擬嫁柳湘蓮，於是由賈璉代媒，湘蓮以家藏鴛鴦劍為聘禮。後湘蓮誤聽傳言，疑三姐不貞，欲退婚，三姐乃自刎以明心，柳悔恨出家。王熙鳳知賈私娶二姐，用計將其接入府中，故意折磨之，二姐產子，鳳姐先害死其子，又用毒葯鴆死二姐。

《陳圓圓》
京劇《陳圓圓》是名旦朱琴心於1923年首演的劇目，楊小樓、馬連良先後飾吳三桂，侯喜瑞，郝壽臣先後飾多爾袞。本事見清陳次雲《圓圓傳》、清末丁傳靖《滄桑艷》傳奇、吳偉業《圓圓曲》、《明史通俗演義》第一百回和《吳三桂演義》前四回。

劇情：明末，姑蘇名妓陳圓圓有艷名，吳三桂欲得之，而為田宏遇攜入京。吳三桂進京勤國，向田索來圓圓。吳馳援山海關，李自成破北京，圓圓為闖將劉宗敏所獲，禁於宮中。吳三桂聞訊大怒，遂請清兵入關。內監王之俊救圓圓出宮，送至正在追擊李白成的吳三桂軍中。清帝入京，封吳三桂為平西王，攝政王多爾袞為之易朝服。陳圓圓勸吳不要忘了故主，吳聞之汗顏。

『拾』 京劇的人物的故事

葉富生的家族京劇團在圈內小有名氣，許多外地京劇愛好者們登門發帖，請他們去表演。明溪縣來人找到老葉說，他們那裡鬧春節時，年年唱地方戲，總是不過癮，一些京劇發燒友就想請人來演京劇，可是，找來找去也沒找著；後來長汀縣一位姓蔡的朋友推薦，才知道連城縣塘前鄉上琴村有這么一個京劇團，就慕名來請。

塘前鄉原本有兩個劇團，一個是塘前村的漢劇團，一個是上琴村的京劇團。後來，塘前的漢劇團淡出，只剩下上琴的京劇團逢著喜慶節日有一出沒一出地唱著。

葉富生從小就愛京劇，1990年從縣水電局退休，滿以為這下可以安安樂樂地聽聽京劇，享享清福了。可是眼看著京劇表演快絕跡了，他那個心疼啊，就甭提有多傷心了。當時農村還不富，村裡拿不出多少錢來扶持京劇團。思考一番後，老葉決定領個頭，動員家人參與拯救京劇。葉春庭、葉春先兩個兒子被拉進來了，侄兒葉春文和侄媳婦葉美玲被動員進來了，葉龍鳳、葉小芸、葉緣、葉秀招、葉愛菊等幾個孫女、侄孫女也被連哄帶騙地「拐」進來了。前前後後，老葉組織了家族內的28位成員進入他的京劇團，頓時，隊伍兵強馬壯起來，生、旦、凈、末、丑都有人唱了。在老葉的努力下，他們或模仿學習，或自編自練，學就了一套又一套節目。現在，他們能全場演出的劇目有《白蛇傳》、《穆桂英掛帥》、《秦香蓮》、《鴻鸞喜》等20多出。

1995年，葉富生被推選為村計生協會會長。結合計生宣傳，老葉自編自創作詞譜曲了10多出「新京劇」，宣傳效果還不錯。在《誰言生女不是福》中有這樣一段台詞：「誰言生女不是福，中國從來多英豪。西施委身報國恨，呂後宏謀定漢朝。昭君出塞安邊界，媚娘治國韜略高。妙筆生花蔡文姬，詩詞婉絕李清照。木蘭代父殲敵寇，紅玉擂鼓震雲霄。楊門女將風雲輩，穆氏桂英史冊標……」這些名女的典故，都是農村人耳熟能詳的，這樣宣傳生男生女都一樣的新思想，大家很容易接受。《傻細郎》講的是一個農村傻女婿的笑話，宣傳近親結婚壞處多的道理。此外，《女兒也是傳後人》、《計劃生育就是好》等，也非常通俗易懂。

老葉說，現在，他們一年正常演出的京劇有40多場，到處都很受歡迎，他們演得樂意，群眾也看得高興。僅有的一點遺憾是，因為缺乏資金，一些道具、服裝都很陳舊了，沒法更新。在村裡表演時，村裡只能補貼一兩百元點心費，外出表演時，頂多也只有四五百元出場費，來往開支都不太夠，自己還經常拿退休工資墊。老葉說，現在年紀大了，自己不擔心還能享幾年福，擔心的倒是在他之後，誰來接他的班，讓這個全省惟一能正常演出的村級京劇團活下去。