李銳故事會

A. 求李銳《人間》完整全文，[email protected].謝啦

《人間》通過重述白娘子的故事展示人間的真相與殘忍。我、白娘子、青兒的回故事，在三個時代答背景下殊途同歸，人對異類的殘忍大同小異，而真相只在法海手札顯現。小說結尾，被人類從正統典籍中驅逐的英雄白蛇在將她的血放出來，救活了法海和千千萬萬自私愚昧的村民後被村民們和法海逼得當眾自殺。而青蛇更慘死在自己捨命相救的情郎范巨卿的刀下。
人類將斬殺異類的罪名栽贓於法海，掩蓋了自私與貪婪的本性，並把這一切說成是真理與慈悲的抉擇、情與理的沖突，這尤其令人心驚膽顫。

B. 去遠方李銳的閱讀題答案

答案：
1． 在內容上告訴讀者將要去遠方獨自旅行，在結構上點題，並引出下文中版國留學生權和「我」去遠方的故事。
2． 前一個例子側重於說明年輕時要敢於闖盪，後一個例子側重於說明闖盪要付出代價，也會成為難忘的回憶
3． 年輕的時候盡管幼稚，但應該努力地拼搏，勇敢地去遠方闖盪，去放飛心靈。運用比喻的修辭手法，形象生動地表現了年輕時敢拼搏，勇闖盪，正所謂：好風憑借力，送我上青雲。
4． 對兒子去遠方是羨慕、支持；對中國留學生在西柏林是佩服他敢於拼搏；自己去北大荒是美好難忘的回憶。
5． 年輕是就應該去遠方，敢闖敢拼，因為年輕就是資本，年輕可以張揚個性，不要讓你的生命平凡，留下遺憾，作者旨在激勵年輕人勇於開拓，去經歷，去磨練，去培養自我的獨立能力和奮斗能力。

C. 老身聊發少年狂

老生聊發少年狂，你說的這能送多少個孩子，只要看他們的實際情況。具體數目搞不清楚。

D. 《李銳《銀城故事》》txt全集下載

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E. 如何客觀評價湖南衛視主持人李銳

以前人稱鐵嘴李銳，好多年前跟張丹丹一起主持晚間新聞就很新穎很圈粉。

F. 李宮俊名言、李零名言、林白名言、李銳名言、劉白羽名言、劉恆名言、六六名言、劉慶邦名言、

如果能實現，何必許願。——李宮俊（原創）
曖昧遠離我，真心靠近我。——李宮俊（原創）
愛情似尖刀，傷人知多少。——李宮俊（原創）
秋來寒意起，心涼我本人。——李宮俊（原創）
人生千百種，際遇各不同。——李宮俊（原創）
情緒如行李，安然待整理。——李宮俊（原創）
挖自己的墳，埋自己的恨。——李宮俊(原創)
只想去深愛，無意去傷害。——李宮俊(原創)
是你先開口，讓我先放手。——李宮俊（原創）
只因你美好，不因我缺少。——李宮俊（原創）
想念一個人，想念從以前。——李宮俊（原創）
我的心很厚，一刀扎不透。——李宮俊（原創）
是誰動了情，是誰痛了經。——李宮俊（原創）
忘你，是我對自己的慈悲。——李宮俊（原創）
還是對你的名,那麼敏感。——李宮俊（原創）
我這么喜歡你,這一定是愛。——李宮俊（原創）
愛是三分溫柔，七分暖。恨是三分冷漠，七分寒。
其實心一靜, 心也跟著空。——李宮俊（原創）
如果你想我，我可以去找你。——李宮俊（原創）
想念有個別名，叫自捅千刀。——李宮俊（原創）
明明在喜歡你之前過的很好。——李宮俊（原創）
你是我的心臟，一如既往。 ——李宮俊（原創）
愛的反面不是恨，而是鬧心。——李宮俊（原創）
其實愛情,通常在分手後開始。——李宮俊（原創）
需要回報的愛，遲早會變成恨。——李宮俊（原創）
曾經愛恨已去,徒留碎夢滿地。——李宮俊（原創）
愛你這出戲，請給我一些台詞。——李宮俊（原創）
若不身在其中，何來感同身受。——李宮俊（原創）
曾經愛得瘋狂,如今痛得經典。——李宮俊（原創）
孤單不可怕，就怕孤獨會講話。——李宮俊（原創）
不敢說永遠，害怕上帝不成全。——李宮俊（原創）
夢想貴在稀有，賤在難以實現。——李宮俊（原創）
今生都等不來,何必寄往來生。——李宮俊（原創）
我沒有輸給他，我輸在你心裡。——李宮俊（原創）
記憶不復成殤；回憶終成絕想。——李宮俊（原創）
傷是別人給的，也是自己找的。——李宮俊（原創）
我會長出柔軟的心和堅硬的盾。——李宮俊（原創）
深夜的痛，自有深夜人去體會。——李宮俊（原創）
你的愛像陽光，在我的四面八方。——李宮俊（原創）
很多事,只能在說說上說說而已。——李宮俊（原創）
我承認我太笨，以為自己是唯一。——李宮俊（原創）
我記得你愛我，或許是我記反了。——李宮俊（原創）
我很容易心動，所以別太靠近我。——李宮俊(原創)
不要對我好，我習慣了，會期待更多。——李宮俊原創
和別人談起你,是我想你的方式。——李宮俊（原創）
因為不想受傷,所以我學著偽裝。——李宮俊（原創）
枯萎了的花，再怎麼澆水也沒用。——李宮俊（原創）
我追求直白、不拐彎抹角的人生。——李宮俊（原創）
不要假假對我好，又真真不要我。——李宮俊（原創）
我不相信幸福，也不奢望它存在。——李宮俊（原創）
當回憶寂寞來襲，我要怎麼去平息。——李宮俊（原創）
我就坐在你對面，你卻想著其他人。——李宮俊（原創）
念念兮兮念念忘,念念不忘念念傷。——李宮俊（原創）
數著日子過日子，用盡思念去思念。——李宮俊（原創）
我主動點沒關系,只要你心裡有我。——李宮俊（原創）
你走，我不攔你，只是，別再回來。——李宮俊（原創）
沒有結局的愛情，我用劇情去支撐。——李宮俊(原創)
對自己好,別人看了也會想對你好。——李宮俊（原創）
做回自己，總有人會愛上你的全部。——李宮俊（原創）
別愛得那麼輕易，又恨得那麼盲目。——李宮俊（原創）
那些不能永恆的，為何又要存在過。——李宮俊（原創）
不要對愛太認真,不然被人玩到深。——李宮俊（原創）
做回自己，總有人會愛上你的全部。——李宮俊（原創）
屬於你的請珍惜,不屬你的請心息。——李宮俊（原創）
你要的不是我,我又怎能給你快樂。——李宮俊（原創）
時間笑我不成長，我笑時間太猖狂。——李宮俊（原創）
女人心，海底針。男人話，沒句真。——李宮俊（原創）
強顏歡笑在人前，誰知我心似刀割。——李宮俊（原創）
世上你我皆過客，何必計較那麼多。——李宮俊（原創）
一箭穿心誰所為，心碎人亡誰所毀。——李宮俊（原創）
女人心，海底針。男人話，沒句真。——李宮俊（原創）
強顏歡笑在人前，誰知我心似刀割。——李宮俊（原創）
在我忘記你之前,請你不要再出現。——李宮俊（原創）
一個人,一份愛,只為一人而存在。——李宮俊（原創）
是你讓我在失去中,懂得什麼是珍惜。——李宮俊（原創）
我將句子寫給你，打動的卻是我自己。——李宮俊（原創）
如果你不懂我內傷，就別識破我偽裝。——李宮俊（原創）
有些人,只適合好奇,不適合在一起。——李宮俊（原創）
我假裝沒有看你，你也假裝欣賞風景。——李宮俊（原創）
不要對我好，我習慣了，會期待更多。——李宮俊（原創）
人的本性都是等到失去後才懂得珍惜。——李宮俊（原創）
我不是沒有錢,我只是沒有多餘的錢。——李宮俊（原創）
我不是沒有錢,我只是沒有多餘的錢。——李宮俊（原創）
你的愛情里，我只是一個動了情的觀眾。——李宮俊（原創）
假如我很有錢，我就不會在這里說假如。——李宮俊（原創）
若不是，我心萌動。那定是，我心有疾。——李宮俊（原創）
男人痴情容易被甩，女人痴情容易被玩。——李宮俊（原創）
陪著我，不離開，是對我最好的疼愛。 ——李宮俊（原創）
我學著記憶里你吻我的樣子,吻著別人。——李宮俊（原創）
喜歡你看我的感覺，喜歡你微笑的直接。——李宮俊（原創）
當在乎碰上不在乎，疼愛與痛愛會並現。——李宮俊（原創）
我看不清的是自己；我讀不懂的是他人。——李宮俊（原創）
我若死了無人知曉，塵世喧囂一如既往。——李宮俊（原創）
我路過你的身旁,你卻留在了我的心裡。——李宮俊（原創）
這就是原本的我，是你不懂，而非我變。——李宮俊（原創）
我每次考試都考零分,所以人稱蘭零王。——李宮俊（原創）
其實所謂的哲理,只會讓我們變得卑鄙。——李宮俊（原創）
如果可以愛到不愛，就可以不愛的愛著。——李宮俊（原創）
早知道你是只飛鳥，我就應把你關起來。——李宮俊（原創）
我覺的單身挺好，可是卻一直招人諷刺。——李宮俊（原創）
瀟灑放手的是你,你卻讓我試著學會灑脫。——李宮俊（原創）
我想要一份有質感的愛情，讓它深植我心。——李宮俊（原創）
兩相忘，從來未忘。 兩相望，別來無恙。——李宮俊（原創）
謝謝你曾經愛過我,也謝謝你之後不珍惜。——李宮俊（原創）
沒有附上絕對的犧牲，愛，不過是個名稱。——李宮俊(原創)
擁有不珍惜,失去又挽留,是天生的一對。——李宮俊（原創）
謝謝你曾經愛過我,也謝謝你之後不珍惜。——李宮俊（原創）
我聽說,一次原諒, 會換來,兩次背叛。——李宮俊（原創）
魚好可憐，傷心的時候，也不能閉上眼睛。——李宮俊（原創）
還以為你是我的朋友，幸好只是「以為」。——李宮俊（原創）
上學就是,不去老師不爽,去了自己不爽。——李宮俊（原創）
還以為你是我的朋友，幸好只是「以為」。——李宮俊（原創）
謝謝你曾經愛過我,也謝謝你之後不珍惜。——李宮俊（原創）
如果你不愛了,告訴我,我會放手把你抽。——李宮俊（原創）
一直以來我都很清楚，同學和朋友是兩種人。——李宮俊（原創）
我為何不哭，因為我僅存的，就只有堅強了。——李宮俊（原創）
你忘記了我，我卻懷念你，多麼可笑的諷刺。——李宮俊（原創）
在你心裡，我只是你朋友，我會重要到哪裡？——李宮俊（原創）
你是我的歲月如歌,在某些其貌不揚的角落。——李宮俊(原創)
如果你也和我一樣，你就會看到我心裡的光。——李宮俊(原創)
長大後,認識的每個人,都有那麼一點距離。——李宮俊（原創）
終於，你解開她的密碼, 卻不是用你的名。——李宮俊（原創）
也許你給我的感動，只不過是情緒上的波動。——李宮俊（原創）
如果你也和我一樣，你就會看到我心裡的光。——李宮俊（原創）
如果有人覺得你傻，你就繼續裝傻，反正閑著沒事，逗他玩兒唄！
我可以為愛奮不顧身，只要我想，只要你要。——李宮俊(原創)
沒有命中註定的結局，只有不夠努力的過程。——李宮俊（原創）
吃貨就是：人家不吃我吃，人家吃我跟著吃。——李宮俊（原創）
我們都太愛講話，但說到最後只有自己在聽。——李宮俊（原創）
不聯絡不代表不想念,而是想念了又能如何?——李宮俊（原創）
愛或不愛，我有兩個選擇，卻只有一個答案。——李宮俊（原創）
她讓我，思而亂，念而痛，應舍，不應追逐。——李宮俊（原創）
吃貨就是：人家不吃我吃,人家吃我跟著吃。——李宮俊（原創）
不愛了又分手，分手了又想念，想念了又難過。——李宮俊（原創）
愛情里，一個人做的絕,另一個人才能看的透。——李宮俊（原創）
明明很愛你，卻又不能表現出來,暗戀的自白。——李宮俊（原創）
離開你，不是因為不愛你，而是因為不堪其辱。——李宮俊（原創）
你變成了那個你曾經說過你永遠不會變成的人。——李宮俊（原創）
什麼愛不愛，什麼感覺不感覺，都是在看臉呀。——李宮俊（原創）
有時候，不想太仔細，不想做一個太敏感的人.——李宮俊（原創）
心無所往而罔，心無所妄而忘，心無所望而亡。——李宮俊（原創）
比情人淺，比朋友深,比陌生人熟，這就是你。——李宮俊（原創）
多年不見, 你說我變了。我笑了, 沉默了。——李宮俊（原創）
我羨慕那些相愛著的人，無論他們結局會如何。——李宮俊（原創）
你是我的可遇不可求，可遇不可留，可遇不可有。——李宮俊（原創）
不開心的時候請假裝樂觀,裝著裝著可能就像了。——李宮俊（原創）
只怕時間走的太過匆忙，忘記了躲在角落中的我。——李宮俊（原創）
上帝給你缺點，是想讓你知道，你跟別人不一樣。——李宮俊（原創）
原來，上天賦予我最大的本事,不是撒謊是演技。——李宮俊（原創）
我愛你，你卻無法相信。我愛你，我卻無法證明。——李宮俊（原創）
其實我也不懂喜歡你什麼，總之被你吸引就對了。——李宮俊（原創）
不要在別人面前流淚，因為不會有人幫你擦眼淚。——李宮俊（原創）
即使你知道我的故事，也不代表你明白我的感受。——李宮俊（原創）
難過的時候,你只能安靜的一個人躺在床上,這就是生活。——李宮俊
如果你得到了也不珍惜，那就不要阻止別人擁有。——李宮俊（原創）
我只有，一個不確定的明天，一個不知道的未來。——李宮俊（原創）
常常笑的人，不代表他愛笑，也不代表他好欺負。——李宮俊（原創）
破碎的愛情，就像破碎的玻璃，握的越緊傷的越重。——李宮俊（原創）
我恨自己一無是處，更恨自己被他人看見我的無助。——李宮俊（原創）
你一個人心情不好，不代表全世界都需要陪你難過。——李宮俊（原創）
每次考試，全班的平均成績，都會掌握在我的手裡。——李宮俊（原創）
不管你善良邪惡,別人看的都是外表，這就是事實。——李宮俊（原創）
女人穿的露，是騷。穿的露又嫌人看，是騷的不行。——李宮俊（原創）
對不起，是我情不自禁。我忘了，我只是一個過客。——李宮俊（原創）
遲來，好過沒來。但，又是誰遲了呢？誰又該來呢？——李宮俊（原創）
愛一個人，是要和她在一起，而不是去做她的主人。——李宮俊（原創）
痛了很久以後在一起; 好過一起很久了變得很痛。——李宮俊（原創）
也許我放下了,也許還沒,也許連我自己都不清楚。——李宮俊（原創）
與其抱頭痛哭，不如強顏歡笑。 起碼，能體面些。——李宮俊（原創）
上帝為你關上一扇門的同時,也一定會為你加把鎖。——李宮俊（原創）
有時我假裝東張西望,其實只是在偷看我喜歡的人。——李宮俊（原創）
人生美妙的是,你會難過,但你不會永遠難過下去。——李宮俊（原創）
誰先抱有期待誰就是輸家，無情的人更易獲得幸福。——李宮俊（原創）
女人穿的露,是騷。穿的露又嫌人看,是騷的不行。——李宮俊（原創）
有種遺憾,叫遲了認識; 有種遺憾,叫太早遇上。——李宮俊（原創）
真愛,是放手放生放自由,還是不顧一切地挽留？？——李宮俊（原創）
同樣的話不同的人說，是不是他會說的比我更溫暖。——李宮俊（原創）
其實,對的人就只有一個。 其他的,只是好的人。——李宮俊（原創）
不要輕易拆穿假裝強大的人,他們脆弱地超乎你想像。——李宮俊（原創）
何為依賴，何為真心相愛。何為意外，何為不信未來。——李宮俊（原創）
其實我很簡單，只想找個簡單的人，不簡單的愛一次。——李宮俊（原創）
別人都不害怕傷害到你,你又何必害怕會傷害到別人。——李宮俊（原創）
你再不主動自己喜歡的人就快要變成別人喜歡的人了。——李宮俊（原創）
當你不夠強大時，你傷害不了別人，你只能毀滅自己。——李宮俊（原創）
世界沒有變糟，也沒有變壞，只是我的心中不再有愛。——李宮俊（原創）
我愛你，安安靜靜對待你；我愛你，轟轟烈烈在心裡。——李宮俊（原創）
我試著觸摸你的心, 但是我觸到的, 卻是一道牆。——李宮俊（原創）
海與天看起來相隔不遠,可是它們卻永遠不會在一起。——李宮俊（原創）
難過的時候把眼淚滴完, 再以微笑蓋過眼角的悲傷。——李宮俊（原創）
命運困我手，未來何處走。未來不確定，唯有去相信。——李宮俊（原創）
最好的感情莫過於：我開玩笑的說,你卻認真的去做了。——李宮俊（原創）
你從未愛過我，你覺得你有，你認為你有，可是你沒有。——李宮俊（原創）
對不起，我讓自己走的這么遠，因為我怕，我還會想念。——李宮俊（原創）
冷暖之間,愛恨之中,得失之時,進退之際,可見般若。——李宮俊（原創）
聽說上輩子約定下輩子在一起的人,這輩子才能在一起。——李宮俊（原創）
「忘不掉的，就不要忘記：好的當回憶,壞的當經歷。」——李宮俊（原創）
「喜歡的太過,愛的太深,一時剎不住車,就成了恨。」——李宮俊（原創）
有些事情，說出來比較好，總好過自己一個人神神叨叨。——李宮俊(原創)
聽說上輩子約定下輩子在一起的人,這輩子才能在一起。——李宮俊（原創）
遇見不完美,才會相信世間沒有完美,然後珍惜不完美。——李宮俊（原創）
因為寂寞,所以找尋寄託; 找到寄託,原來更加寂寞。——李宮俊（原創）
不是你的東西不要拿，也不要去幻想，得不到就是得不到。—李宮俊（原創）
遇見不完美,才會相信世間沒有完美,然後珍惜不完美。——李宮俊（原創）
不再嚮往多美麗的愛情，那些都只是我不配擁有的故事。——李宮俊（原創）
愛情中的人類,在嬌情中找到快樂,在犯賤中找到滿足。——李宮俊（原創）
我的青春，就是瘋瘋癲癲的二十年，想不出個所以然來。——李宮俊（原創）
你微笑著說我想太多,而我卻微笑著說覺得一切都變了。——李宮俊（原創）
冷暖之間,愛恨之中,得失之時,進退之際,可見般若。——李宮俊（原創）
總有一天，愛的牢期會結束，我會將你從我心牢釋放出來。——李宮俊（原創）
你永遠都不知道，你的名字，會出現在多少個人的談話中。——李宮俊（原創）
如果有人告訴你他很喜歡一首歌,那首歌的歌詞是給你的。——李宮俊（原創）
我放不開手，也到不了海角。我騎不了馬，也走不了天涯。——李宮俊(原創)
就算黑夜終究是會過去,可迎接你的卻未必就是燦爛陽光。——李宮俊（原創）
我討厭零食，只有吃光它們，才能讓它們不能再繼續害人!——李宮俊（原創）
有些事，悄悄地，起了變化；有些人，漸漸地，沒了牽掛。——李宮俊(原創)
兩人並坐,一場電影,不在乎劇情，只在乎兩個人的時光。——李宮俊（原創）
胡思亂想並不是女人的專利，出軌外遇也不是男人的特權。——李宮俊（原創）
如果你把一個人當成生命，那麼你的生命就註定漂浮不定。——李宮俊（原創）
愛一個人就是這樣 , 即使每天都見面 ,還是會想念。——李宮俊（原創）
就算黑夜終究是會過去,可迎接你的卻未必就是燦爛陽光。——李宮俊（原創）
不要試圖去定義我的愛,因為你不會比我更了解這份情感。——李宮俊（原創）
太愛一個人會常常把她幻想在你身邊，然後越來越心酸...——李宮俊（原創）
愛情就像火車一樣，就算你買了票，你遲了，火車一樣會走。——李宮俊（原創）
她的離開、回來都別太介意, 因為她的離開回來都不為你。——李宮俊（原創）
逞強已成了我的強項,差別只是在於我,還能,撐多久...——李宮俊(原創)
一個人其實也很好;不過是寂寞時沒人擁抱;不過是孤單時沒人依靠。——李宮俊
你曾經喜歡我，現在不再喜歡了，那是我沒本事，我不怪你。——李宮俊（原創）
太愛一個人會常常把她幻想在你身邊，然後越來越心酸...——李宮俊（原創）
總有那麼一些女生，在女生面前是男人，在男人面前是女生。——李宮俊（原創）
我小時候有點呆萌，腦子捨不得用，長大了，也沒攢下多少。——李宮俊（原創）
表面的笑，還沒有沉到心底；失心的瘋,卻已經浮在了臉上。——李宮俊（原創）
沒有哪種愛情能困住人，向來都是人把韁繩套在自己脖子上。——李宮俊（原創）
你說我們沒緣份；緣份只是一方面，而我，才是真正的原因。——李宮俊（原創）
有些人放下了，才知道忘不了。原來放了她，也是痛苦的事。——李宮俊（原創）
我什麼都沒有，只有，一個不確定的明天，一個不知道的未來。——李宮俊（原創）
不要小看人,因為有一天那個被你小看的人，可能會比你成功。——李宮俊（原創）
我終於懂了, 原來你只是習慣對我好, 不帶感情的對我好。——李宮俊（原創）
你懂了愛,就會明白什麼是恨;你若還恨,就代表了你依然愛。——李宮俊（原創）
如果有好感，那就是喜歡，如果這種好感經得起考驗，那就是愛。—李宮俊（原創）
若你被現實拖著走，請向幻想求救，它雖不長久，可是它幸福。——李宮俊(原創)
請給我一個不會松開的擁抱，或者對著我的心窩重重的刺一刀。——李宮俊（原創）
我有一玫瑰園，那裡有各色玫瑰，沒有她，沒有我，只有玫瑰。——李宮俊（原創）
不要試圖挽留一個要走的人，你用什麼挽留她，她就會帶走什麼。——李宮俊（原創）
那一刻，你就站在我面前。我多麼想對你說一句：吃俺老孫一棒！——李宮俊（原創）
我最不能容忍的三件事。一，肚子餓。二，沒吃的。三，菜不夠。——李宮俊（原創）
同樣的巴士，同樣的位置，卻坐著不同的人，帶著不同的回憶。 ——李宮俊（原創）
等待，並非執拗。只是我也很好奇，想看一下，我是有多喜歡你。——李宮俊（原創）
如果有好感，那就是喜歡，如果這種好感經得起考驗，那就是愛。——李宮俊（原創）
如果你愛的人不愛你了，那請你放手，讓你自己有機會再愛別人。——李宮俊（原創）
我就這么說說笑笑過日子，但似乎別人都一個個假裝活得很認真。——李宮俊（原創）
不要看不起任何人, 因為每個人都在為了守護自己愛的人與東西。——李宮俊（原創）
因為喜歡，所以開始/因為得到，所以安心/因為習慣，所以忽略。——李宮俊（原創）
你永遠看不清戴著面具的人，因為他們永遠都有不同面具可以替換。——李宮俊（原創）
一個人其實也很好;不過是寂寞時沒人擁抱;不過是孤單時沒人依靠。——李宮俊（原創）
你說：如果她愛你，她肯定會回來。我說：如果她愛我，她肯定不會走。——李宮俊（原創）
所謂貴婦就是拿了很多很貴的東西的女人，不然你以為她們真的很貴啊?——李宮俊（原創）
人生無非是，快樂的時候大笑，難過的時候哭泣，接著就是繼續過下去。——李宮俊（原創）
也許,單戀一個人,比真正擁有一個人...更愛。只因,你不能擁有。——李宮俊（原創）
歲月,使人分開又使人相聚,使人相愛又使人相仇,使人開懷又使人悲傷。——李宮俊（原創）
最佩服的,是我的心。它能忍受背叛,打擊,壓力,挫折,等種種的折磨。——李宮俊（原創）
所有的分離，都會留下一個人背影，總有人會願意成為目送背影的那個人。——李宮俊（原創）
告訴欺負你的人，你沒還擊，是因為，人和畜生處理事情的方式是不一樣的。——李宮俊（原創）
不是所有的悲傷，都能用文字詮釋。而是所有悲傷，都能從文字中得到安慰。——李宮俊（原創）
如果我了，請你不要靠近我的屍體，因為我已經沒有力氣拿起我手幫你擦眼淚。——李宮俊（原創）
不是說出來的「我愛你」都有意思。但我知道，說不出的「我愛你"都是遺憾。——李宮俊（原創）
女人的傻，是真傻，誰對她好，她就愛誰。可惜的是，對一個人好，是可以裝的。——李宮俊（原創）
如果我死了，請你不要靠近我的屍體，因為我已經沒有力氣拿起我的手幫你擦眼淚。——李宮俊（原創）
緣分之所以強大，正因為它讓兩個不可能的人，最後走到一起，即便結局是陌生人。——李宮俊(原創)
有人說：越炫耀什麼，越缺失什麼。但我卻以為：越缺少什麼，越覺得別人炫耀什麼。——李宮俊（原創）
你讓本習慣一個人的我，習慣了兩個人，讓我再重回一個人的候，對我是何等的殘忍。——李宮俊（原創）
有人說：越炫耀什麼，越缺失什麼。但我卻以為：越缺少什麼，越覺得別人炫耀什麼。——李宮俊（原創）
希望電話，網路，高鐵和飛機都不被發明出來，那樣你也許會扛不住想念，會走過來來見我一面。—李宮俊
很多人一開始的努力都是因為自己所愛的人,可是到最後,成功到手了,愛人卻不同了。——李宮俊（原創）
如果我愛你比你愛我多，請你不要離開我。因為，你再回來時，我可能不再像那時那麼愛你了。——李宮俊（原創
我放開了，但還沒放下。 我恢復了，但還沒痊癒。 我想開了，但還有懷念。 我忘記了，但還有回憶。—李宮俊
每個人都有碰上幸福的機會，只是每個人幸福來的速度不一樣，有的人會比較快，有的人會比較慢。——李宮俊（原創）
我想過我會遇見喜歡的人，可偏偏沒有想到那個人會是你。我想過我會失去任何東西，卻唯獨沒有想過失去的會是你。——李宮俊（原創）
如果，我追不到你，我就等你分手。如果，我等不到你分手，我就只能等你離婚。如果，我等不到你離婚，就只能跟你老公比，誰更長壽了。——李宮俊（原創）
靠山山會倒，靠水水會流，靠自己永遠不倒。
成功，是內心的造就。——拉爾夫.M.福特
目標不是都能達到的，但它可以作為瞄準點。
漫無目的的生活就像出海航行而沒有指南針。
立志欲堅不欲銳，成功在久不在速。——張孝祥
覺得自己做的到和做不到，其實只在一念之間。
思想如鑽子，必須集中在一點鑽下去才有力量。

G. 八十年代的家族敘事有哪兩大分支

家」是文學史上經久不衰的題材，自五四以來，關於「家」的敘事層出不窮，魯迅的《狂人日記》、巴金的《家》、老舍的《四世同堂》、路翎的《財主的兒女們》、曹禺的《雷雨》、《北京人》，已經成為現代文學史上的經典。
上個世紀八十年代中期，從莫言的《紅高粱家族》之後，又掀起了一股「家族」題材熱，陸續又出現了張煒的《古船》、《家族》，蘇童的「飛越楓楊樹系列」，李佩甫的《李氏家族》，陳忠實的《白鹿原》，王旭烽的《南方有嘉木》，阿來的《塵埃落定》，李銳的《舊址》、《銀城故事》，莫言的《豐乳肥臀》，王安憶的《紀實與虛構》，畢飛宇的《敘事》，周大新的《第二十幕》等家族小說。這兩種敘述體現了「出走」和「回歸」的完全不同的流向。
一九七八年八月十一日，作為「傷痕文學」重要起源的盧新華的《傷痕》在上海《文匯報》上發表。《傷痕》也成為二十世紀從「出走」到「回歸」的一個重要轉折。小說的前半部分講述的是一個「出走」的故事：主人公王曉華是一個「林道靜」式的人物，為了保持革命的純潔性和先進性而和家庭決裂，與「戴瑜式的人物」———母親，劃清界限。小說的後半部分則是一個「回家」的故事，在母親的信中，兩次提到：「孩子，早日回來吧。」雖然，最後王曉華回來之時，已人去樓空，母親病逝，但故事的結尾，王曉華仍然找到了昔日的男友，往日的情感，找到了「回家」的路。這是一個最明顯的從現代革命倫理向傳統血緣和家庭倫理回歸的癥候。然而，正如人們通常對「傷痕文學」的評價那樣：「傷痕文學」重在揭露、思考「文革」給人所造成的政治上的傷害，是一種政治上的「撥亂反正」，所以，《傷痕》的「回家」並不是一種文化意義上的歸來。
一九八六年發表的莫言的《紅高粱》是當代家族小說的開辟之作。《紅高粱》宣言要「為我的家族樹碑立傳」，將歷史敘述從「國家」和「革命」的控制之中拯救出來。在蘇童的《一九三四年的逃亡》中寫道，「我曾經到過長江下游的舊日竹器城，沿著頹敗的老城城牆尋訪陳記竹器店的遺址」，尋找「我的家族從前的輝煌歲月」。他們藉助「尋根文學」的潮流和南美魔幻現實主義文學「爆炸」的氛圍，尋找到和確立了自己新的書寫方向。與《林海雪原》和《紅旗譜》革命文化對「民間」的征服和「家族」的收編不同的是，《紅高粱》重新釋放了「民間」復雜的內涵：「我應該舉起『高密東北鄉』這面旗幟，把那裡的土地、氣候、河流、樹木、莊稼、花鳥蟲魚、痴男怨女、地痞流氓、刁民潑婦、英雄好漢……統統寫進我的小說，創建一個文學的共和國。」[1]因此，黃子平說，《紅高粱》代表了「『英雄好漢王八蛋』最終重新『反出江湖』的文學史歷程」[2]。《紅高粱》成為了「尋根文學」和「家族小說」的交匯點。同時，值得注意的是，小說中整個家族傳奇的背景是一個原始野性的荒野，而不是傳統規范和道德化的「家」。「我爺爺」和「我奶奶」身上充滿了叛逆的因子，「我爺爺」「殺人越貨」，「我奶奶」「不僅是抗日的英雄，也是個個性解放的先驅，婦女自立的典範」[3]。「我奶奶是個性解放的先驅」由兩套不同的語言符號組成，「我奶奶」代表家族血緣、宗法文化，「個性解放」則是現代語言和西化觀念。在《紅高粱》中，國家話語和家族話語、大敘事和小敘事、國家正史和民間野史兩股敘事語流相互糾纏交織，難分難解。所以，這里作者的態度是含混的，既有「尋根」——對家族史、家族血脈的追尋，也有「反叛」——現代浪漫主義和個性主義的反叛精神和作為「未完成的啟蒙」的「現代」。可以說，誕生於一九八○年代新啟蒙主義的時代精神里的《紅高粱》也並非真正意義上的「回家」。
真正的「回家」有待於上個世紀九十年代家族小說《白鹿原》和《舊址》的出現。如果拿《白鹿原》和現代文學的經典作品《家》進行對比的話，那麼，《白鹿原》中的「黑娃」其實就是《家》中的「覺慧」，而「田小娥」也就是五四時期的「娜拉」。在《白鹿原》中，作者賦予了反叛人物以完全不同的命運，黑娃最後「認祖歸宗」，跪倒在祠堂面前，而田小娥最後骨灰被燒三天三夜，並壓於「六棱磚塔」之下。被歸並到「新歷史小說」之中的一九九○年代的家族小說通過對於二十世紀革命的反思和否定以及對家族倫理和傳統儒家文化的重新認同，在某種意義上匯入了九十年代「告別革命」的「日常生活」潮流。
在李銳的《銀城故事》中，二十世紀反復書寫的革命與家族之間的沖突轉向了新的情節和詮釋：「如果自己也像歐陽朗雲一樣沒有家室的拖累，沒有家族的後顧之憂，在面臨殺身之禍的時候，自己也就不會有這么多的牽掛和煎熬了。」[4]在《舊址》中，銀城歷史上第一個女共產黨員、革命的女英雄——李紫痕實際上是一個偉大的家族守護者，「革命」的理由和原因竟然不是「階級感情」而是家族的手足之情：「李乃之沒有想到，自己經過七年讀書思考才做出的抉擇，姐姐竟在一夜之間就做出了。第二天早晨，姐弟倆人在飯桌前坐下來的時候，李紫痕毅然決然地告訴弟弟：『弟弟，我也革命。要死我們骨肉死在一起!』」[5]李銳的這兩部小說否定了「革命」的「階級斗爭」的原理和邏輯，而把家族親情與倫理重新植入人物性格和故事發展的動力之中。歐陽朗雲的招供使得為「革命」而「離家」也變得毫無意義。與《紅旗譜》這種現代家族敘事將家族復仇轉變為階級斗爭和融入到一種新型的現代民族國家的宏大敘事不同的是，在周大新的《第二十幕》中，貫穿尚家家族的是家業振興的精神，正如小說中卓遠為女兒容容分析得那樣：「這種家庭通過輩輩相傳的教育，讓為實現那個目標而奮斗的精神深深浸入他們家庭成員的血液和頭腦，使實現那個固定目標成了這個家庭成員活在世上的目的。」[6]不是階級和民族國家，而是家族重新成為敘事和歷史的目的。
二十世紀九十年代家族小說的興起無疑和中國思想界與知識界「告別革命」以及重返「日常生活」的思想史脈絡有著某種內在的聯系。正如新文化運動啟蒙導致了現代文學的「出走」，「告別革命」則導致了「新時期文學」最終對於家族的重新認同和家族的回歸。
所謂「出走」是和「個人解放」、「婚姻自由」等啟蒙主義話語聯系在一起的。最初將「出走」這一概念付諸於實踐的並非經濟或政治原因，多數是婚姻自主的問題，特別是女青年反抗「父母之命，媒妁之言」，追求戀愛自由而抗婚出走。中國的娜拉——魯迅《傷逝》中的主人公子君「我是我自己的，誰也沒有干涉我的權力」的宣言和她的出走構成了二十世紀最耀眼、最壯麗輝煌的一幕。「出走」成為了中國現代婦女解放最具光彩、最引人注目的姿態，在中國現代歷史開幕這一刻所塑造的這一娜拉式的「出走」姿態具有中國古代戲曲中的「亮相」一樣的意義。二十世紀初，摧毀貞節等束縛婦女的傳統禮教，生成了中國婦女解放洶涌澎湃的潮流。在辛亥革命、五四運動和國民革命中，放足、剪發、男女同校、社交公開、自由戀愛、婚姻自主、同居，使婦女解放運動首先直接地體現為「身體」的「解放」。五四的「女兒們」把自己從家庭和家族中解放出來並不是自律自為的運動，而是服從現代民族國家建構的目的，依附於現代民族主義運動。婦女解放最初是由於國家的召喚，也就是說，「國家」把她們作為「國民」從「家庭」和「家族」的控制和男性的佔有中解放出來，並直接置於自己的掌握之中。不論是在中國，還是在西方，婦女走出家庭，獲得曾經為男性所壟斷的人的基本權利往往都是由於國家、尤其是民族戰爭的需要。正如伍爾夫所說的：「說來也真奇怪，還要感謝兩場戰爭，一場是把弗洛倫斯·南丁格爾從客廳里解放出來的克里米亞戰爭，另一場是大約六十年後的歐洲戰爭，它為一般婦女敞開了大門，正是由於上述種種原因，這些社會弊端正在逐漸得到改進。」[7]現代婦女解放的歷程可以簡單地概括為她們在「國家」的慫恿和支持下砸碎「家庭」枷鎖融入現代「民族國家共同體」的過程。
「娜拉」的「出走」實際上是沒有出路的，魯迅提出了「娜拉走後怎樣」的問題，並進而提出了「爭經濟權」的問題。伍爾夫說：「男子在婚姻上的統治是他的經濟統治的簡單的後果，它將自然地隨著後者的消失而消失。」[8]因此，歷史由五四新文化運動的「啟蒙」，開始轉向了一九二○年代激烈的政治和經濟「革命」——國民革命和土地革命。無論是「娜拉」的出走，還是政治的「革命」，在根本上都是因為二十世紀嚴重地提到了中國人面前的民族國家的課題，二十世紀的一系列敘事都離不開「破家立國」這個故事。「個人解放」和「婦女解放」的故事不過是民族解放的大故事裡的一個小故事。「新民」不過是「新中國」規劃中的一個必要的環節和插曲。杜贊奇在《從民族國家拯救歷史》中指出：「中國五四時期的文化叛逆者利用另外一種策略把婦女納入現代民族國家之中，這些激進分子試圖把婦女直接吸收為國民，從而使之拒絕家庭中建立在親屬關系基礎上的性別角色。」[9]所謂「革命」，一個最重要的內容，就是對於「家」的革命。為了建立一個現代民族國家，必須摧毀國家與個人之間重要的障礙———家族。
以魯迅的《狂人日記》為開端，對「家」的批判和否定構成了中國現代文學一個最重要的主題。一方面是「家」的毀滅，另一面是現代民族國家的建構。實際上，在二十世紀中國，「個人」的身體及其心靈構成了「家」/「國」之間爭奪的一個最重要的場所。二十世紀，在民族主義話語支配下，「家」喪失了對於個人控制的合法權力，與此同時，個人則被供奉到「國家」的神聖祭壇上。而「家族制度的罪惡」根本在於阻礙了現代民族主義的目標。一九一九年一月，在《新潮》創刊號上發表的傅斯年的《萬惡之原》一文中開宗明義地提出：「讀者諸君! 請猜我說這萬惡之原，是甚麼東西呀! 我想大家永不會猜到。」幾個月來「讀書、觀察、思考的結果」，萬惡之原是中國的家庭[10]。一九一四年，吳貫因在《改良家族制度論》中說：「中國之社會，有一根深蒂固之制度，足以阻礙國家之進步者，則家族制度是也。國家之發達，必其全國人民，其精神與國家接近，人民之心思材力，於自營一身之外，其餘力不復他用，而悉舉以貫注於國家，夫而後其國能蒸蒸焉日進於上。若夫國家與人民之間有一階級焉，阻其直接之關系，使人民之心思材力，其作用為此階級所圈限，而無復餘力以顧及國家，則其國家終無由發達，故欲導其國之政治，使日進於文明，則此貫注於國家與人民間之家族制度，雖前此曾收其利，而以有礙於國家之進步，實當寧從割愛，而勿使為政治上之阻力也。」[11]他後來在《改良家族制度後論》中更明確申論：「抑吾對於家族問題，所以言之不厭其詳者，誠以中國現在之家族制度，非改良更張，則舉國之人，其精神財力，將為其銷耗以盡，更安能有所貢獻於國家。而以今日兢尚軍國主義時代，獨欲以宗法主義立國，其國未有不亡者，故此事能否改良，實國家存亡之所系也。」[12]孫中山在《三民主義》中寫道：「中國人最崇拜的是家族主義和宗族主義，沒有國族主義，外國旁觀的人說中國是一盤散沙，這個原因在什麼地方呢? 就是因為一般人民只有家族主義和宗族主義，而沒有國族主義。中國人對於家族和宗族的團結力非常大，往往因為保護宗族起見，寧肯犧牲身家性命……至於說到對於國家，從來沒有一次具有極大犧牲精神去做的。所以中國人的團結力，只能及於宗族而止，還沒有擴張到國族。」[13]家族主義與民族主義在二十世紀構成了尖銳的對立。中國對「家」和「家族」的激進的經濟和政治革命發生在大躍進和「文化大革命」時期，同時也伴隨著對於「家」的文化革命。在「文化大革命」的樣板戲中，傳統的「家」被摧毀了，代之而起的是超越了傳統「血緣倫理」的「革命倫理」和「革命家庭」，而最典型的莫過於《紅燈記》中的新型的「革命家族」：「爹不是你的親爹，奶奶也不是你的親奶奶，祖孫三代本不是一家人。我姓李，你姓陳，你爹他姓張。」革命摧毀了傳統的倫理和家族，同時建立了新的現代革命倫理和認同：「都說骨肉的情義重，依我看，階級的情義重於泰山。」因此，「文化大革命」體現了毛澤東對於一種新型的現代民族國家的構想。毛澤東是以階級革命的方式來實現現代化的社會動員，以社會革命的方式來達到梁啟超提出的「新中國建設」——建立一個現代民族國家的目標。從晚清的「富國強兵」到一九六四年提出「四個現代化」，建立「社會主義的現代化強國」，二十世紀中國的一個根本的目標就是建立一個現代的民族國家。它以一種不同於西方民族主義的方式來構建和造成一個「新中國」。

H. 你知道李銳這個作家嗎

李銳，男，1950年9月生於北京，祖籍四川自貢。1998年12月發表第一篇小說。迄今已發專表各類作品百餘萬字屬。系列小說《厚土》為作者影響較大的作品，曾獲第八屆全國優秀短篇小說獎，第十二屆台灣《中國時報》文學獎。出版有小說集：《丟失的長命鎖》、《紅房子》、《厚土》、《傳說之死》。長篇小說：《舊址》、《無風之樹》、《萬里無雲》、《銀城故事》。散文隨筆集：《拒絕合唱》、《不是因為自信》。另有《東岳文庫·李銳卷》（八卷）。和外國作家的作品被翻譯成中文一樣，李銳的作品也曾先後被翻譯成瑞典文、英文、法文、日文、德文、荷蘭文等多種文字出版。

I. 有沒有李銳的小說啊

無風之樹

李銳 / 2003-09-01 / 春風文藝出版社 / 16.00 / 平裝

銀城故事（李銳）

李銳 / 2002-05 / 長江文藝出版社 / 14.00 / 平裝

誰的人類

李銳 / 2000-09 / 時代文藝出版社 / 20.00 / 平裝

舊址

李銳 / 1993-8-1 / 上海文藝出版社 / 16.00

萬里無雲

李銳 / 2002-9-1 / 山東文藝出版社 / 10.00

舊址

李銳 / 2002-9-1 / 山東文藝出版社 / 13.00

厚土--呂梁山印象

李銳 / 2002-9-1 / 山東文藝出版社 / 11元

拒絕合唱

李銳 / 2002-9-1 / 山東文藝出版社 / 12.4

另一種紀念碑

李銳 / 2002-9-1 / 山東文藝出版社 / 9.8

月上東山

李銳 / 2002-9-1 / 山東文藝出版社 / 12.2

運河風

李銳 / 2002-9-1 / 山東文藝出版社 / 16.00

天上有塊雲

李銳 / 2003-9-1 / 江蘇文藝出版社 / 28.00 / 平裝(無盤)

傳說之死——當代中國當紅作家名作·跨世紀文叢

李銳 / 2001-5-1 / 長江文藝出版社 / 25.8

人間：重述白蛇傳

http://cul.sohu.com/s2006/9304/s246328685/

PS:他的作品都很短，很多都是出集子的，就算是長篇也不長
不好意思記住的只有這么多了，不知道能不能幫到你

J. 簡述八十年代家族敘事有哪兩大分支

上下相承的直線型敘事，以孝為主題。
左右相連的平行性敘事，以悌為版主題。

所謂「現權代化敘事」最初產生於西方，八十年代初被介紹到中國。其主題是論證一百多年來中國現代化進程的經驗和教訓，傳統與現代、社會變遷、經濟增長因素、制度創新與政治參與、公共空間和市民社會等成為觀察，認識現代化問題的框架。

「現代化敘事」是敘事方式的全面轉換，將中國近代以來的歷史置放於一個與世界緊密聯系的視野下來認識，而這反映了一百多年來歷史的一個重要的特徵，即中國是在深受外國影響的背景下，展開現代化進程的。「現代化敘事」也把100多年來的中國歷史置放於社會變遷的大過程中，通過對現代化動力、范圍、速度、現代化的主體與客體等的研究來展現中國現代化進程中的各層面相。這種從八十年代引入的敘事方式對現時中國的改革與開放有直接的啟示作用。